没有惊心动魄的武打场面，没有缠绵凄婉的情感纠葛，淡淡的画面，怀旧的场景，加上老式唱片不断重复的韵律，灯光色彩的叠加与重复，梁朝伟不紧不慢成熟稳重的形象，构成了王家卫电影一成不变的风格。2046继承了《花样年华》的表演形式，把人们重新带回二、三十年代繁华、纷乱、扑朔迷离的旧上海。导演想采用意识流或者诙谐或者隐喻再加点小资，表现的结果却是诡异。犹如一个程序出错的万花筒，本想给大家展示色彩缤纷的千变万化，最终却不过是狼籍的斑斓。王家卫这部作品比起《花样年华》来明显多了几分做作，但他要表达的意思还是比较容易让观众理解。
说到二、三十年代的旧上海，永远是中国记忆的亮点。刚刚推翻清王朝的统治，南北几大军阀割据，混战连连，外国列强不断入侵，内忧外患的矛盾集中在长江入海口这座沉重的城市之上，相反却给上海带来了少有的繁华。各外国资本家和民族资本家云集上海，许多文化人也融入其中，张爱玲、梁实秋、徐志摩、郁达夫等一大批文化人由此被人认知，并走上名家的地位。一边是纸醉金迷的社交场合，一边是哀鸿遍野的平民百姓，天堂和地狱如此接近，却又格格不入。 王家卫正是选择了这样的背景，却用诙谐的笔调轻描淡写，更能体现现实社会的冷漠无情。在这样的环境之下，人性发生扭曲，生命沦为一种形式，房东老板的两个女儿，一个放荡不羁，一个为情痴迷，她们都以不同的方式对传统和现实进行反抗。梁朝伟明知自己是逢场作戏，却甘愿沉于世俗，只把真实还原于文字，把身边的人和事放在他的小说里，期待终有一个能读懂他的人。
人只要踏上开往2046的列车，就能把你带回到过去，去过2046的人没有一个人再回来，谁也不知道2046是什么样子，或许，人们只有在厌倦了现实才会懂得珍惜过去，所以愿意用后半生去为前半生忏悔弥补。 在时间里穿梭总让人迷茫而难于选择，我们再把时间拉回到21世纪的今天。同样充满激烈的竞争，同样为生存而无息无止，旧上海的故事何尝不是当今现实的写照？ 为了生存，人可以出卖灵魂，可以不惜一切代价去换取一点点安逸和享乐，在黑夜和白天不停地挣扎、重复，尊严、伦理、肉体、信仰全被践踏得面目全非，亲情太遥远，爱情太奢侈，友情太渺茫，剩下的只是一具行尸走肉的空壳，在黑夜里徘徊。 堕落与颓废，人们不愿去正视，即便是装，也会装作很坚强。 于是便有了开往2046的列车，给人们一个赎罪的机会，重新回到过去，重新捡拾支离破碎的人生。可惜现实没有这样一趟列车，于是引起了人们的思考，人生是什么？什么才是完整的人生？如果今生已过，可否把希望寄托于来生？
突然想起了冰心老人曾对人生诉说的一句话：如果生命是无味的，我不要来生；如果生命是有趣的，今生已经足够了。多么的洒脱？多么的无怨无悔？人不就是为了今生而活吗？ 佛家讲究轮回，但需善始善终，大约是说要把握好今生，把握好生命的每一刻，将生命延续至下一个轮回。就像亘古不变的河水，沿途而下，汇入大海。终有一天，它还会从海上蓬勃的雨水中升起，飞向西来，携带旺盛的生命，再来冲击两岸的石壁，再去寻夹岸的桃花。 生命如果多一分关爱，多一分祁盼，多一分理解和精彩，我们就不必再去寻找王家卫那辆开往2046的列车。
