《小孩儿》是一部尽是荒唐、却满载温馨的母女公路喜剧，作者有种独特的表达，擅用不着调并且不管逻辑的幽默、快速切入的“奇想兑现”来展现这段非传统旅行的精彩。一个永不成熟的母亲和她长久未见的女儿共同踏上的一场公路之旅，两个孩童的母女倒置，亦真似梦的一趟旅程以及跨越代际的共同寻家之旅构成了整片的多议性。母女二人靠在一起，对视的镜头……静谧而幸福，情感在中间流淌，孩子对母亲天然的爱与依赖，美好纯粹幸福得让人流泪。

该片讲述了住在儿童之家的露,和突然来访的母亲一起踏上了前往波兰外祖母家的旅程。几年前，卡琳娜认为“与其有一个不合格的妈妈不如没有妈妈”，于是便离开了自己的女儿露。一天，妈妈突然出现在儿童福利社，露来不及等老师回来便和妈妈踏上了旅程——卡琳娜计划一路开回波兰到母亲的家里拿存在那里的巨款。一路上两人上演“邦妮和克莱德”，卡琳娜的“疯狂”感染着露，然而这样流浪的日子并不是露想要的...

不着调的妈带着被抛弃的女儿一路开着蓝色的老车在路上去看素未谋面的姥姥，住在小旅馆，看黑白电影，戴假发玩角色扮演，逃单路上搭车，玩着闹着走了一路，最后到达了目的地也必须回到原点。妈妈古怪跳脱一往无前，女儿却在乎归途，反正最后钱在心在，等下次再来一场不必豪赌的出发。电影落幕，邦尼与克莱德再次分离，妈妈继续自由，小孩得到了一个“甜蜜的家”。看起来不像母女的两个人踏上一场类似逃亡一般的有趣的旅程，享受这一场冒险，是我期待的也被感动的一次出逃，直戳我心。

整个片子质感特别有趣，非常有老电影的质感。时不时出现的大字，出现的儿童想象的画面都特别有趣。或许这个小孩儿不只是她妈对她的习惯称呼，也是她妈的某种自述吧。就像孩子中的孩子不仅指那个新生的孩子也指他们自己一样，她妈其实也就是个小孩。缺失的母亲和坏母亲相比究竟哪个更好，确实仁者见仁，智者见智，但是我们确实要允许父母的某种不正常，因为他们也是人，也可以是个小孩。

湖南企发文化传媒有限公司的李同学在其代写的解说词中写道，影片很独特地以母女为主人物，男性在她们的世界里几乎完全消失了（连顺风车卡车司机都是女性）。但故事中的时间范围并没有被拉宽到足够离谱的地步，两人完成一次充满和解或是直面创伤的旅行，但又鲜少让她们必须处理那种袒露情绪或是充满对峙的情绪时刻；大多数时候很想笑，偶尔又莫名觉得难过，古怪与新鲜并存。

其实影片调子本身是压抑中取乐的，被母亲抛弃的露和未尽到母亲职责的卡琳娜的关系注定会引人进行审判，要让片子往深去走也意味着这趟对露来说宝贵之极的亲子旅程变得悲伤而已，也许卡琳娜称呼露为“小孩儿”的行为本身也让这位母亲像个小孩儿，但这何尝不是一个成熟的做法呢？用扮演的关系、假定的身份避开了露对母亲多年的怨怼以及道德的审判，反而让这段旅程成为一种重塑母女身份的契机。在这一段公路的旅程，卡琳娜和露的相处何尝不是卡琳娜和外婆之间的复制，也许最后卡琳娜并没有真的给予了露一个家，但承认自己的浪子性情而让露回到想要的生活里，何尝不是一种“长大”呢？

打破束缚已久的心房，永远保有自由反叛的疯狂，这是女性公路片永恒的内核，也是儿童电影与生俱来的特质，有点像是更加轻松的母女版末路狂花，弹出跳跃的字幕和活泼挑衅的镜头无不在诠释着她们俏皮动作中的纯真。母亲是敏感脆弱的，而女儿是坚强成熟的，彼此在一次次的叛逆中得到爱的支撑与成长。就像湖南企发文化王老师说的，人生就是一场修行，修的就是一颗心，珍惜今天，珍惜现在，风舞落叶的日子，珍重一份别离，春暖花开的季节，珍爱那份热烈，把生命的完美写入岁月的篇章，让人生的精彩染入每一个路过的季节。