如果要评中国戏路最窄的演员，那肯定非古月莫属，他从演几十年只饰演过一个角色——伟人
原因无它，只因为他和伟人长得太实在像了：一米八的个头，大脸宽额，一双眼睛炯炯有神，再加上一对宽宽的双眼皮，不用化妆都能以假乱真。以至于有人把他当成伟人失散在外的儿子。
古月原名胡诗学，是个孤儿，打小记事起都对父母没有印象。只是偶尔听姐姐谈起他们家祖籍汉口，武汉会战期间随父母一路逃难到广西。父亲被日军飞机炸断一条腿，因无钱医治，得败血症而死，在兵荒马乱的环境中姐弟俩又与母亲走散，从此沦为孤儿。
当时古月只有三岁，跟着九岁的姐姐流浪在桂林街头，靠乞讨度日。正巧李宗仁的夫人郭德洁在桂林开办了一家“第一育幼院”，是一所教会性质的孤儿院，姐弟俩被收留进来，勉强有了安定生活。
一晃近十年过去，人民解放军解放大西南，桂林城一片混乱，孤儿院找来一条破船，将无人领养的孤儿一起“打包”，寄养在南宁的一座破庙里。
古月就是这些孤儿中的一员，他不会想到，这将会是他命运的转折点。
破庙附近驻扎着一支解放军部队，是陈赓大将麾下第4兵团的文工团。这些“解放军”不同于荷枪实弹的大兵，他们手里拿的“武器”是提琴、二胡，甚至还有唢呐，引得孩子们艳羡不已，纷纷围上来走热闹，久而久之，孩子们便与文工团混熟了。
不过古月打的主意跟其他孩子不同，他主要不是为了玩，而是想参加文工团。
他开始大献殷勤，帮忙搬板凳烧水，搭台子递道具，等他道明意图后，文工团的人却摇了摇头，干脆了当地拒绝：我们还要朝云南进军，你走不动路，还得找人背你，再说，打起仗来谁有空给你擦鼻涕。为了安抚他的情绪，最后还给古月开了一张空头支票——等胜利后再回来接你。
打小就流落街头，遍尝人间疾苦的古月可不会被这张空头支票所迷惑，他心知这只是安抚他的话，等部队一开拔，什么话都做不得准了。
为了能够找个安身立命之所，古月充分发挥了牛皮糖精神——他远远地吊在部队后面，部队宿营时他也在旁边跟着休息；部队开伙时，他则在旁边“叭叭”地吮着手指，一双无辜的大眼睛直勾勾地盯着饭菜，一副你不给我吃我就哭给你看的架势。
后来的全国作协副主席、时任第13军文化科长的冯牧终于忍不住了，他给古月盛了满满一缸子饭菜，看着他狼吞虎咽地吃着，摸着他的小脑袋，假意训斥道：“部队要行军打仗，你总跟着怎么行？”
古月见事情有门，酝酿了一下情绪，开始了人生中第一次表演。
只见他吃着吃着突然哭了起来，抽泣着说道：“从小到大只有你们对我最好，你们走了我该怎么办啊”，边说边嚼着饭菜，眼泪鼻涕哗哗流进饭菜里他也恍然未觉。
冯牧是书香门第出身，容易触景生情，听了古月的哭诉大为感动，他将古月抱到马背上，转身对部下喊道：“把他收下。”
这完全可以算得上是古月人生中最得意最成功的表演，在没人协助，完全靠自我发挥的情况下成功改变了一生的命运。
古月能够出演伟人，源于一次“冒充”毛主席的乌龙。
六七十年代之交，当时古月已经混成了昆明军区文化部干事，有一次在外地出差，来来回回耽搁了好几个月，整天在外奔波军容也顾不上整理，头发不知不觉也从短寸头变成大背头了。
在回城的火车上，他买的硬座，坐下后顺手把军帽一摘，习惯性地捋了捋头发，当时他刚刚三十出头，身材瘦长。
这时，对面一位四十多岁的中年人紧紧盯着他，目光在他身上扫来扫去。
古月整理了一下衣着，发现并无不得体之处，于是便问对方：“你为什么老是看着我？”
对方回答：“解放军同志，我发现你特别像一个人。”
古月头一次听人这么说，很好奇说道：“像谁？”
对方不做声，从包里翻出一幅画，打开一看，正是《毛主席去安源》。
听了他俩的对话，旁边的乘客纷纷凑了过来，看看那幅画，再打量打量古月，一对比，纷纷点头说：“像，真是太像了。”
这是古月第一次听别人说他长得像伟人，他拿着画端详许久，又忍不住对着镜子左顾右盼，最后得出一个结论——竟能如此相像，除了下巴上少颗痣。
此后，出于好玩心理，古月刻意将发型留成中分的大背头，举手投足模仿伟人姿态，甚至还专门买了包烟，模仿伟人抽烟的姿势，问办公室同事我像谁？
久而久之，消息不胫而走、一传十，十传百，很快在昆明军区传开了。这还了得！胡诗学竟敢冒充领袖！要是他到外面行骗，想要什么不能得手？这是情节极为严重、性质极为恶劣的错误。
古月吓坏了，没想到事情闹得这么大，他只好自认倒霉，等着上面来问责，但过了好久也没有动静，古月急了，跑去主动争取从宽，结果上级回了一句：改正了就算了。
古月一颗心放进肚里，但以后再不敢模仿伟人，招摇过市了。但他貌类伟人这件事也从此被上级领导记在心里。
改开以后，随着第一代领导集体的相继离世，一批纪念老一辈革命家的文艺作品也如同雨后春笋般涌现出来，这个时候，就急需一大批特型演员，特别是伟人的特型演员。
其实在此之前，伟人也是有特型演员的。早在五十年代的歌剧《长征》中，伟人的形象便出现在舞台上，当时老人家还健在，不让过多表现自己，所以演员在台上也只是亮亮相，没敢怎么表演。但扮演伟人的于是之每次出场，观众出于对领袖的热爱，总是报以长时间的掌声。
1978年，北影制片厂出了部电影《大河奔流》，里面有伟人的镜头，也是于是之演的，但影片中他老人家总是远远地站在黄河边上，或是背过脸去，留给观众一个伟大的背影，人们不满足，纷纷要求“让毛主席转过脸来”。但导演也难，实在是没法转过这脸来，因为于是之只能算外形像伟人，一转身露出脸来就露馅了。
如今一大批革命题材的文艺作品亟待开拍，可特型演员的缺口仍然很大，急得中央领导发话：“这么大个中国还挑不出一个伟人？我看是工作没有做细，没有做到家！”
于是文化部和总政治部组成了一个挑选特型演员工作小组，开始在全国范围内紧锣密鼓挑选起来。
一时之间，全国各种文艺团体层层推荐，报上来几十个伟人特型演员的名单，但是经由专家初筛过后，却全部不合格，要么是身形像外表不像，要么是外表像神态又不像。让专家不禁感慨：“十亿神州尽舜尧，外形像伟人的大有人才，会演戏的也多了去了，可既长得像伟人又会演戏的上哪儿找去？”
但是天无绝人之路，工作小组来到云南时，有人反映：昆明军区有一个冒充过伟人的，非常像。
于是工作小组便找到昆明军区司令员杨得志将军配合，借着开会的机会，近距离观察古月。此时的古月已经过了《毛主席到安源》的年龄，但却非常像长征时期的伟人，特别是那张有斯诺拍摄，广为流传的伟人戴八角帽的照片，简直与古月像是一个模子刻出来的。
工作小组立即将古月的定妆照片上报，会同其余十几个伟人特型演员的照片一道，分别送给中央领导们斟酌定夺。
古月的照片被送到叶帅的案头。叶帅拿着放大镜望着古月照片端详许久，最后提笔在古月照片背后画个一个圈。
成为叶帅钦定的伟人特型演员后，古月搬进了八一电影制片厂的招待所。刚开始，他的工作只有一个——熟悉伟人。
他不停地看资料，看纪录片，收集伟人各个时期的照片。
房间里没镜子，每天晚上，古月就把七、八百幅伟人的照片摊开，对着窗户上的玻璃模仿。
为了加深对伟人生平的了解，熟悉伟人当年的生活环境，古月还主动要求去湖南韶山，学方言，找感觉。
古月还本着不耻下问的精神，去拜访伟人之前的特型演员于是之。
于是之演伟人时，伟人还健在，当时文化部门创造了一些条件让他去接触、观察伟人，还给他配了一台放映机，可以定格，可以循环放，以便让他一个动作一个动作地模仿。
于是之见了古月，十分羡慕他的外部条件，“你将来可以从年轻-一直演到年老。”但他同时也告诉古月：“要从内心体验开始，走内不走外，怎样生活化，怎样自然，外部就怎样动，尽量避开表演痕迹。”
之所以这么大动干戈，还是因为伟人的特殊性。当代中国人对伟人太熟悉了，每个人都有各自的记忆和认识。老一辈和伟人共事过，心目中有一个伟人的形象；中年人听过伟人作报告或受他接见过，心中也有一个伟人的形象，一般的年轻人认识伟人，是通过纪录片、照片、文章、回忆录等方面得出的综合印象，他们心目中也有一个伟人的形象。
总之，一千个观众眼中有一千个哈姆莱特。
因此，扮演伟人不同于扮演一般角色，你演秦皇汉武、唐宗宋祖，因为所处时代久远，观众不熟悉，你尽管放心地去演绎，反正大家也没见过，怎样出彩怎样演，观众无法挑剔，总能给个好。
而伟人就不同了，观众进电影院每个人心里都揣着一把尺子，你创造的形象就要受亿万人的检验，而观众是那许许多多零零碎碎的印象，来套你创造的人物形象的，像与不像，他凭的是一个综合判断，这就对演员的表演提出了很高的要求。
面部五官不像不行，语音语气语调不像不行，走路步态、讲话手势、抽烟喝茶等等，这些不像也不行。这就需要演员反复模拟，解剖他每一个动作的特点，找出他的个性特征来。
古月除了认真琢磨伟人不同时期的习惯动作，观看大量纪录片外，还听取了一些专家的介绍和建议，走访了各个时期在伟人身边工作过的秘书、卫士、医务人员等。
李银桥从1948年起给伟人当卫士，是最接近伟人的人之一，掌握很多鲜为人知的秘闻。古月拜访李银桥时，李银桥知无不言，言无不尽，为古月呈现了一个活生生的伟人形象。
李银桥的爱人韩桂馨也在伟人身边工作过，他们的婚姻还是老人家一手撮合的，韩桂馨见了古月便触景生情，极为激动，经常讲着伟人的事，讲着讲着就抹眼泪。
伟人的前儿媳刘松林让古月看了毛泽东给他的信和照片。她告诉古月，毛岸英在朝鲜战场牺牲后，伟人强忍老年丧子的痛苦，反过来安慰她。在毛岸英牺牲十年之后，伟人见刘松林仍孤身一人，又写信劝她改嫁；当伟人得知刘松林和一位空军干部相识相爱，他十分高兴，请他们一起来合影，还题诗相赠。
当年和伟人跳过舞的文工团团员告诉古月，伟人跳舞是一种休息，他不是跳，而是踩着节拍走路，每当听到湖南家乡的调子，特别是《浏阳河》这些曲子时，伟人就会很开心，不仅嘴里哼着，手还跟着节奏打拍子。
古月参加《中国革命之歌》的演出时，该剧编导和伟人的女儿李敏是好朋友，李敏通过这位编导转达了想见古月的意思。古月早就想认识李敏，正愁没有机会，得知李敏主动相邀，十分高兴。
李敏告诉古月，她家中设有伟人的灵堂，每年12月26日伟人生日都有很多老同志来凭吊，她邀请古月到时也来参加。
当天在李敏家里，古月见到了各个时期在伟人身边工作过的警卫员、秘书、厨师、医生、护士等人，还有为伟人拍摄过大量照片的摄影师夫妇。
大家各自带了一点飨食，祭拜过后便坐在一起边吃边聊。他们形象生动地描述，对古月启发很大，使他捕捉了一些伟人独特的动作特征：伟人喜欢吸烟，在聚精会神的时候，左手夹着烟，很长时间不吸一口，当烟灰变得很长很长时，他会下意识地用手轻轻一弹，把烟灰弹掉；伟人散步时，左手常会自然地垂直着；看文件时，总喜欢把手伸进茶杯，捏一撮茶叶放到口中，津津有味地嚼着。
古月通过大量的阅读、走访，得出了一个结论：伟人是一位领袖，但更是一个有着七情六欲、喜怒哀乐的人，只有着力表现出作为普通人的伟人，才能够让大多数观众接受。
他数次去韶山，学习湖南方言，掌握发音特点，同时尽可能多地录上伟人的讲话，反复听，反复讲。
他阅读伟人著作，朗诵伟人诗词，体会伟大领袖气势磅礴的胸襟和浪漫主义的情怀。
他还模拟伟人书法，力求做到不仅要形似，还要神似。
拍影片《彭大将军》时，有一个伟人为彭德怀题诗的镜头。其实“唯我彭大将军”这首诗并没有手迹留下来，古月根据现存的伟人手迹，分析边旁部首和构架。等到拍摄时，不要替身，拿起笔一挥而就，写出来的诗连一些书法大家都认为神似伟人手迹。
不同时期的伟人，体型有很大的不同。
古月有时一年要演几个不同年代的伟人，体型便成了问题。在拍摄《四渡赤水》时，古月160多斤，导演要他起码减掉20斤，否则战士面黄肌瘦，领袖白白胖胖对比太强烈，不符合长征时的实际情况。
古月便开始咬着牙减食，每天的饭量从一斤半减到半斤、二两，一个月减少体重23斤。
紧接着拍湖北武汉电视台的《父亲》，演五十年代初的伟人，导演又要求他把体重涨到170斤，古月又暴饮暴食，蒙头大睡。
在《大决战》摄制组，导演在外景地专门为几位饰演领导人的特型演员开了个减肥桌，让大家互相监督，互相比赛，看谁吃得少。怕节食减肥来不及，古月还约演陈毅的刘锡田一起去洗桑拿浴。
事后古月曾自嘲地说，如果人的身体像气球一样，我扮演伟人就方便了。
正是因为古月长期的认真专注，数十年如一日的厚积薄发，才能够在《开国大典》中一鸣惊人，一举斩获“百花奖”最佳男主角奖项。
国庆三十周年的宴会，古月也得到了邀请，这对于文艺界人士来说，可以说是最高的褒奖。进了会场，古月比主持宴会的领导人还风光，按照演艺界的话来说，就是他一个人抢走了所有的戏份。
先是人民大会堂的服务员首先借上菜、招待客人的机会，三五成群地来到古月面前，请他在邮票首日封、纪念册上题词、签名。
紧接着，邻桌的海外侨胞也不安分起来。他们先是不惊扰古月，以古月作前景，一个个地悄悄站在站在古月后面照相。后来有大胆的尝试着上前，请“伟人”走进他们中间合照
渐渐地连受邀前来的外宾也坐不住了，他们口里嚷着“毛，毛”，一边跑过来拉住古月，闪光灯此起彼伏。
不仅是侨胞和外宾，甚至连中央领导也加入到签字合影的行列。
首先是迟浩田总长就地取材，拿着宴会请柬过来说：“古月，帮我签个字吧”，古月连忙签字，然后捧着自己的请柬也请总长帮自己签个名。
而总政治部主任杨白冰上将则更是激动，他一路走到古月面前，立正然后“啪”地一下敬了个军礼，在古月疑惑目光的注视下，才操着一口川普说道：“我要给毛主席敬个礼。”
