《岁月神偷》是香港导演罗启锐最著名的作品，影片与2010年上映，罗启锐出生于1953年，到影片上映的2010年，他经历了44年的时代，和13年的特区时代。可以说他是以自己的亲身经历体验了历史的变迁，罗启锐导演执导的电影并不算多，更多的是经常编写剧本，《秋天的童话》和《玻璃之城》就是罗启锐编写的。《岁月神偷》也被称作是罗启锐的自传电影。听说，罗启锐导演一开始写了两个故事，一个是纪念哥哥的另一个是纪念妈妈的最后投资人选择了前者。

本片中有很多都是他亲身经历过的事情，不只影片中一家人姓罗，导演的哥哥也是在他很小的时候就去世了，而电影中爸爸妈妈的性格也是按照现实生活中爸爸妈妈的性格进行塑造的。而导演罗启锐用罗家的经理，以小见大的讲述了整个城市。任达华曾经在采访中表示如要拍一部缅怀旧香港的电影。那么一定就是罗启锐和他的妻子张婉婷，因为他们就是亲身经历过那个年代的人。

影片主要亿弟弟罗进二位叙述人，并配合着旁白不断地推进剧情，就像小说里的第一人称一样。而这样做的好处就是可以成家直接的、更加清楚地表达感受，这种手法比较适合情感浓烈的电影。大家应该都看过《阿甘正传》而《阿甘正传》用的就是这样的手法，用主角的口吻讲述了整个故事，可以让观众更好的带入角色，这样的方式也刚适合讲一下时间跨度较长的剧。

同时电影的配乐也相当的出色，一般来说，配乐可以分为两种。一种是在讲述完故事后后托气氛，而另一种是在讲述故事之前带动观众的情绪，而《岁月神偷》则属于后面一种。就比如电影第一幕中的配乐轻松温馨，可以很快感染观众。饶你那个人让观众进去到一种细腻而又怀念的情绪当中，而之后《Dancing On The Moon》和弟弟的表演一起出现的时候，这种欢快的曲调恰巧的对应了角色的调皮。在结尾中哥哥去世，把把在他的葬礼上将他创作的歌曲播放出来的时候，观众压抑的气氛和心中积攒的悲伤，就如同找到了一个出口情绪宣泄而出，很快的将气氛带入了高潮。

正如故事的北京市在香港的上世纪六十年代，影片中充满了时代感，在等待你用的开始，弟弟头上带着鱼缸在那段回忆当中，就出现了很多的老香港的画面。有人说《岁月神偷》是最有中国香港味道的电影，因为他十分的注重细节，剧组上在很多的方面都做到了还原，收下你剧组在实地选景中下了很大的功夫找到了一条还没有来得及拆迁重建的秋街道—永利街，这条街很符合老香港的面貌。而在《岁月神偷》上映并获奖之后，香港是重建局宣布保留永利街。

在影片中的角色设定上，罗家的邻居当中有着一个操着上海话的裁缝，这点也恰好对应了上世界五六十年代上海人到香港发展的热潮，那时候人们常做理发师或者是裁缝，而深水埗正是这群人聚集最多的地区。在电影中哥哥罗进一最喜欢在电台中听《I Wanna Be Free》也恰好是美国摇滚乐队The Monkees六十年代的作品。除去这些，还有很多生活中的细节，比如在电影中由于家境比较苦难，把把综合室在做鞋子而他衣服胸口的位置一直有一个破洞，这个破洞表面他平时用力所留下的痕迹。此外电影种还有一个片段是哥哥约芳菲出去玩，但是芳菲却说激励太冷感冒了不出去其实芳菲实在家中吹空调导致的，而哥哥却无法理解夏天为什么会感冒，这也为之后电影表现哥哥与芳菲的差距做了铺垫。

在电影中频繁调到红彩雀，他是热带鱼的一种，而在电影中哥哥提到这种鱼是在深水埗中无敌手，而在弟弟介绍哥哥时也说哥哥在深水埗中是无敌手，之后哥哥去芳菲家也是带着红彩雀去的，所以红彩雀可能象征的就是哥哥自己，而当他看到芳菲家的鱼缸中有那么多热带鱼之后，发现比自己优秀的有那么多，而自己只不过是个小角色，而当芳菲说自己的红彩雀需要先隔离两天才能放进鱼缸后，哥哥也意识到了自己和芳菲之间的隔阂远比想象的大，所以最终选择了离开。

在电影的开头和结尾前后呼应，都出现勒杜鹃的镜头，而这种花叫叶子花，寓意是热情、顽强、坚韧不拔。这也暗示了罗氏一家的性格。在电影中红色经常出现，不管是红色的金鱼、还是月饼的包装，妈妈的新鞋和罗家的牌匾等等，而红色代表着正面的情绪，同时也代表着希望。很多人习惯在看完电影后，探讨电影的核心主题是什么，而《岁月神偷》与其说是一部电影，不如说是一部回忆录，它虽然是以导演个人的故事为原型，但是能让人们回忆起六十年代的香港，让许许多多的人看到了自己童年时候的影子，不是因为它有多么巧妙的叙事结构，或者复杂的镜头语言，而是因为他呈现了一段真实的历史与人生，从而让人在电影中感到导演的真挚。影片的最后，弟弟怀念已逝的哥哥于是按照奶奶所说的用自己喜欢的东西填埋苦海就能见到自己想见的人，于是将自己手机的东西丢到了海中，这不仅是弟弟对于哥哥的思念，还有就是弟弟对曾经不懂事的自己的告别。