多灾多难的2020年，让人们正渴望寻找到一个能够重见曙光的情感寄托。
而在许多大片纷纷撤退的情况下，讲述着真实与希望的《神奇女侠1984》俨然成为影迷寄托的对象。
就连华纳兄弟官方及剧组的主创们，都在网络上极力将电影营造成「女神下凡能去霉气」的印象。
可惜电影正式上映后的表现显然无法掳获多数人的芳心，这去霉气的成果并不如预期。
而在豆瓣上获得高分的电影《心灵奇旅》，应该可以从《神奇女侠1984》接手这个重任。
因为这部电影更适合担任，也做得更好，它能重振2020年令人低迷情况，也能拉高时好时坏的皮克斯电影的整体水平。
皮克斯也因为约翰·拉萨特的离职而有所低落，《心灵奇旅》的出现，这将有助于稳住内部的军心。
皮克斯也许可以没有拉萨特，但绝不能少了导演彼特·道格特，他每一次出马，都在引领皮克斯登峰造极，引领皮克斯不断求新求变、不断地跃进。
《心灵奇旅》又再一次创造了举世赞叹的跃进，无论在技术层面，还是美学层面，亦或是剧情方面，都是如此。
《心灵奇旅》的英文片名「Soul」非常直白，但中文片名倒是翻译出了故事概念和《头脑特工队》有相关联之处，《心灵奇旅》甚至还能与《寻梦环游记》互为姐妹篇。
这三电影都分别将原本抽象的世界、概念或物体具象化、拟人化，并配置二至三位命运相系的主角，让他们在紧凑的时限内拨乱反正，回到原生世界，或整顿某种系统的失序。
在主角的历险途中，我们会伴随剧情发展逐步见识到这整个具象化宇宙处处充满了极具创意的壮观细节。
杰米·福克斯配音的乔伊·高纳，以及《头脑特工队》的乐乐、《寻梦环游记》的米格同样面临计划的失算与追梦的挫折.
他们在试图让一切回归正轨的同时，也终将体会到从前未曾重视或理解的事物。
蒂娜·菲配音的22 号，在角色定位上则有如《头脑特工队》的冰棒或忧忧、以及《寻梦环游记》的埃克托，长期处于这个具象化世界，是引导观众和主角游历其中的向导，也是改变主角命运和处世观的对象。
一个曾对生命满怀热情、却没能很好地把握，一个则对生命体验消极、却被迫去体验生命，这样的双人组合，一来一往的观点碰撞，恰好相互启发了彼此。
一如《头脑特工队》和《寻梦环游记》，《心灵奇旅》后段也有「其中一人（主动或被迫）做出某种形式的牺牲，成就另外一人的目标得以实现」的安排。
我不清楚为何皮克斯如此偏爱这类型的转折，上一部电影《1/2的魔法》也使用过，但不得不说，他们这招几乎没有失灵过。
而且这个「牺牲」，最终又会升华成「互惠」。
乐乐明白它和忧忧是相辅相成，忧忧存在的重要性从此被提升。受高祖父埃克托帮助成功返回人间的米格，也顺利让奶奶记起了埃克托。而帮22 号找到「火花」的乔伊，也重新燃了自己的「火花」。
总能神乎其技地攻破观众的泪腺，是皮克斯最引以为傲的特色强项之一，《心灵奇旅》在这方面也完全不辜负他们长年树立的金字招牌。
「重拾生命的热情」乍听是一句大家早就看惯、甚至感到厌烦的鸡汤文案。
但皮克斯的团队总有强大的本领，能将再平常不过的普世价值化为一股足以照亮整个暗黑宇宙的无大暖流，疏通你那可能早已阻塞已久的身心。
无论你是否遗失了「火花」，抑或从未找到过「火花」，《心灵奇旅》或许都能协助你寻找，并替你重新点燃它。
在心灵奇旅》当中，最重要的有两种声音：爵士、Great Beyond and Before，它们在电影中完美地交融成一体。
有趣的是，皮克斯这次没找擅长爵士的兰迪·纽曼、曾于《头脑特工队》捕捉过抽象世界旋律的迈克·吉亚奇诺这两位御用作曲家。
反而邀请了同样兼有歌手身份的乔巴·蒂斯特、被大卫·芬奇拉进电影配乐领域的九吋钉乐队成员阿提·卡斯罗斯与特伦特·雷泽诺联手谱曲。
Great Beyond and Before 可能是最需要凭空想象的部分，他们不是要描绘刻板印象里充满圣光的天堂和阴气浓重的地府，同时又不能流俗于典型的空灵冥想音乐，他们必须找到专属于这部电影的声音。
而在一连串大量通过合成乐器的交织与激荡，他们精确地创造出与这个纯净、和谐、略带神秘的灵魂世界相符合的独有音色。
另一种最重要的声音，是角色的声音，则由杰米·福克斯和蒂娜·菲来完成。
其中又以蒂娜·菲最为抢眼。我们看过她在银幕上精明能干、个性保守、或是言词讽刺犀利的一面。
22号包含了某些和蒂娜·菲相似的谐趣，但又多了一些任性得可爱、受伤时会惹人疼惜的时刻，这是以往少见的蒂娜·菲，也是大放异彩的蒂娜·菲。
她的好姐妹艾米·波勒恰巧演了皮克斯的《头脑特工队》，这两部电影都足以在她们各自的从影生涯中画上美丽的一笔。
此外，塔伊加·维迪提电影的固定班底瑞秋·豪斯，她配音的角色是追捕乔伊的黛瑞，这个角色在设定上是男性没错吧？
看了演职员表才惊觉原来是豪斯配的，完全听不出是她，这伪装能力真够强大！
希望没看过这部电影的朋友，找个机会也去欣赏一下，它会让你的深层灵魂得以洗涤。
