代表了国产动画的进步。

这些年国产动画一直在探索自己的风格，《长安三万里》不仅在中国传统美学方面做出了突破，剧本风格也开辟出不一样的中国叙事。

它的叙事，就像展开一条长长的历史画卷，不疾不徐娓娓道来。

不搞乱七八糟的类型片段子，专注讲好一个故事。

故事主线是高适、李白长达一生的友情，以他们为圆心，辐射出一众文人墨客，勾勒出不一样的大唐盛景。

《长安三万里》

豆瓣评分，也从8分一路涨至8.3。

一眼望去，称得上叫好又叫座。

但同样热闹的，还有围绕这部电影的争议。

有戏外的争议。

电影院里，出现了小朋友们集体背诗的现象。

也有电影本身的争议。

有人看哭，有人看睡。

「流水账」「辱李白」「魔改历史」的质疑并非孤声。

跟着小黑我们一起去看看具体内容。

01故事情节

公元744年，四十四岁的李白遇到了三十三岁的杜甫…

1000多年后，闻一多这样形容这次相遇：

晴天里太阳和月亮碰了头，四千年历史里，除了孔子见老子，没有比这两人的会面，更重大，更神圣，更可纪念的。

据说，初见时，李白背出了杜甫《望岳》中的两句：会当凌绝顶，一览众山小。

而此时寂籍无名的杜甫，几乎是在灵魂上被李白征服了。

几个月后，李杜相约在梁宋（今河南商丘）相见，在那里，他们又遇到了高适。

没错，就是那个写出了“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的高适。

他们三人一起作诗，一起打猎，一起梁园访古，一起纵酒高歌…

此时，他们还不知道，乱世将至，他们即将踏上各自坎坷的人生旅程。

安史之乱爆发后，李白南奔避难…

几番周折，在庐山隐居过一段时间…

因对政治局势缺乏判断，李白加入了永王叛乱。

永王公然与肃宗朝廷对抗，当时很多名士都拒绝站队永王。

可李白不仅入幕永王，还坚信永王是正义之师，办的是收复山河的大事。

他洋洋洒洒写下了《永王东巡歌十一首》，凭借大唐顶流的实力，成了叛军宣传口第一人…

谁知短短一个月后，永王兵败。

五十七岁的李白身陷囹吾，这些文字成了谋反铁证。

而此时，昔日同游畅饮的朋友高适，如今已实现了“天下谁人不识君”的理想，是参与平定永王叛乱的一员大将。

高适或许能帮自己求求情？

李白托人带给高适一首欲言又止的诗，希望老友能出手相救。

然而，高适没有回应李白的诗，更没有救李白。

最终，李白被判罪，流放夜郎…

02两极分化

在电影院观影有孩子跟着银幕里的角色背诵唐诗的，有家长不厌其烦给

孩子解释剧情的，也有交头接耳不停议论的，甚至有孩子哭闹着踢凳想离场的...

网上关于这部分的吐槽还有很多，我就不一一列举了。

种种行为，比屏摄更让人讨厌。

因为这是在干扰其余的观众，同样也是赤裸裸的对创作者不尊重。

我们这个时代推崇物质和消费主义，早就没人再写诗了，如今诗又变成了“梗”被更多的人玩弄，真是悲哀。

于是我想再强调一遍，这部动画电影并不适合小朋友去看。

抛开168分钟的时长不谈，其中盛世产生的理想和浪漫，以及朝堂形势的复杂和历史对个体的裹挟，都不是小朋友可以理解的。

聊回电影本身，《长安三万里》到底如何？

它用了近三个小时铺设了一幅历史长卷，细细讲述了大唐盛世一路荣耀幻灭的唏嘘。

主角选择了并不广为人知的诗人高适。

《别董大》小时候都背过吧，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，他写的。

只不过，在《长安三万里》里，他的挚友不是董大，而是李白。

李白出身商贾家庭，又有胡人血脉，性子潇洒不羁。

高适出身没落军人家庭，性子克制谨慎，冷静自持。

因为这样的性格，所以让高适来做旁观视角，来观察李白，观察整个大唐。

两人相遇相知相惜，都有一腔热血，习文练武，总想着干出一番大事业，上阵杀敌，替君分忧。

那个世道，是有希望的世道，一切都有可能，一切无尽可能。

不止高适李白，多少人才诞生于此时。

诗狂贺知章，经历了整个”开元盛世“的巅峰，饮酒作乐，洒脱旷达，功成名退，一生悠悠。

同为“饮中八仙”，草书代表人物张旭不羁跟李白有些相似，但是他的不羁里还有些癫狂。

世人称“唐代三绝”说的就是李白的诗，张旭的草书，裴旻的剑舞。

电影里，三绝全部上演，专门有一幕，裴旻舞剑吴道子作画，那吴道子就是画出《送子天王图》的画圣吴道子。

有画自有乐，乐圣李龟年为盛唐演绎歌舞升平，在岐王府笙歌之时，结交多少才俊。

比如，清冷孤高、道学深厚的诗佛王维。尚是年幼，但聪颖早熟的诗圣杜甫。

还有太多太多的人，“七绝圣手”王昌龄，可与李白试比高下。

和王昌龄同榜进士的常建，“曲径通幽处，禅房花木深“至今广为流传。

还有一生不入仕的孟浩然、名将郭子仪…

那当是盛世，人才济济，万邦来朝，天下长安，威名远扬。

所有人都壮阔豪迈，心有大鹏之志。

《长安三万里》花了大笔墨详细描述了高适李白的一生，这固然全面，但没有选取最重要的部分进行拓展，实在可惜。

太想讲好故事了，太想全面地讲好一个时代，或者一个大的问题。

当无法有效地取舍，只是一味呈现时，观众看到的只是美术层面的厉害，而无法体悟到故事内核的动人。

倒不如学学《雄狮少年》，只专注于一个小人物的成长。

从一个小人物的身上挖掘出一个群体，一代命运，一种生活。

可是即便做到了这点，《雄狮少年》也难逃争议讨伐。

可以想象，如果赋予高适李白一些复杂的情节安排，给予他们一些纠结，一些迟疑。

这些并不能算“高光”的场景时，又有多少人能够接受呢？

会不会被打上“历史虚无主义”“扭曲历史”的帽子呢？

面对舆论环境的变化，一些人在自信和不自信上来回踟蹰，在夸赞和举报间来回选择。

原创国漫的束手束脚，正是国漫中期始终无法成长的主要难关。

国漫不是一部简单拍摄三个月就能见成果的电影，它是一笔一画构筑出来的一群人的心血。

国漫是有了更多关注，但那些关注里有多少审判呢？

想来也是讽刺，《长安三万里》讲得是盛世大唐。

它的繁华绚烂正是基于接纳与宽容。

在长安，有胡姬跳舞，有西域商队售卖，有各种宗教来此传教，女子也有所作为，太多太多的难以想象的文化与艺术在这里迸发…

那不仅是中华之向往，更是全天下的人的向往之地。

它的光辉时至今日，仍是几代人的夙愿。

如今再看，为什么总说大唐梦，大唐梦。

或许啊，因为梦很难再实现了。