近年来，“异世界转生”作品如雨后春笋般涌现，席卷了日本动漫业界。从网络小说兴起的风潮，逐渐蔓延至漫画和动画领域，定义了整个行业的新方向。
对此，日本资深轻小说作家中村兔（中村うさぎ）在最近一次媒体专访中，对“异世界转生”题材的泛滥现象表达了激烈批评。
她直言，如今发表作品的渠道更多，出道机会也比过去丰富，然而创作者却依旧扎堆生产千篇一律的作品，这样难道不觉得惭愧吗？接下来，我们一起看看她在采访中是如何表达她的观点的吧～“中村兔怒批异世界转生泛滥，称当前的轻小说完全无法与当初黎明时期相比。‘写出千篇一律的小说， 难道不感到羞耻吗？’”
中村兔这次采访中一针见血地指出，日本“异世界转生”轻小说的泛滥现象引发了读者及业内的热议。
作为1991年出道的轻小说元老级人物，凭借处女作《ゴクドーくん漫游记》一举成名，并成功被改编为漫画和动画，中村兔早在轻小说业界的黎明时期便打响了名声。
但如今，她已经转型为散文随笔作家，不再涉足轻小说创作。但这并不妨碍她从读者的角度，对行业现状发出强烈批评。在采访中，记者原本想了解中村兔怎么看待当今轻小说行业的现状，以及与她30年前出道时的差异。话题不知不觉便延伸至以“成为轻小说吧”为代表的新兴网络小说平台的崛起，以及由此掀起的“异世界转生”潮流。面对记者提出的“当前轻小说业界空前繁荣的看法”，中村兔直言不讳地回答：“虽然我早已不能算轻小说作家了，但作为一名普通读者，我想说，从‘成为轻小说吧’冲击市场那一刻起，这便成为了行业的分水岭。尤其‘异世界转生’题材的激增让我感到忧虑。”
记者进一步提到，与“异世界转生”一样盛行的“坏人大小姐”题材是否也存在类似问题。对此，中村兔毫不掩饰地批评了套路化的创作：“看了那些角色突然觉醒超强能力、然后吸引无数女性推崇的‘后宫流’故事，我不禁要问：‘作品独创性在哪里？’跟别人写得一模一样，作家难道不会觉得羞耻吗？当初我刚出道时，脑子里只有一个想法： ‘我要写别人写不出的东西。’ 那时，我们作家普遍有一种自尊心，那就是让作品能自豪地被冠以：‘这类风格只有我能写！’如今这种自豪感荡然无存。”
这种现象令中村兔深感遗憾：“早些年，我曾被邀请担任一场男性向小说比赛的评审。读参赛作品时，我觉得一切仿佛同一人之手，每一篇如出一辙。如今，轻小说领域也被笼罩在这种千篇一律的阴影下。说实话，即便是我这样已经告别轻小说的人，也能轻易模仿出这种套路式的作品。”
虽然对网络小说中泛滥的“异世界转生”风格充满失望，但中村兔对“成为轻小说吧”这种网络平台本身却有着中肯的评价。她认为，平台的出现为更多潜力作者创造了展示作品的机会。然而正因为机会增加，创作者的选择和努力显得更加重要。提及“成为轻小说吧”的积极意义时，她说道：“刚建立时，我对这个平台充满期待，因为它让任何人都能借助网络发布自己的创作，从而获得被发掘的机会。相比之下，以前轻小说新人奖的评审标准则显得敷衍而不公。记得那时我作为评审，看过不少候选作品，但有些大牌评委只草草看了开头的五六页，就开始评分。这种草率决定新人命运的行为让我非常愤怒。说不定那些未被评审认真审核的作品，还蕴藏着真正的潜力。”
尽管如此，中村兔依然感到不满，因为许多新人并未能充分利用这些新的发表机会：“我原本期待‘成为轻小说吧’这样的系统能让更多不为人知的才华得以绽放。然而，很多新人却一心追逐流行评价，只局限于迎合市场需求，结果生产出一批又一批形式相似的作品，这实在太遗憾了。”针对当前新人作家最常陷入的创作瓶颈，中村兔提出了她的建议：“作为还未出道的素人，最大优势就是可以自由创作。不要因对点击量或读者的评价过度在意，而一味迎合市场风潮。创作出你真正喜欢的小说， 一种只有你才写得出的故事，这才是作家的责任。 ”她补充道：“尤其是在未成名之前，不要过于焦虑于如何走红。因为只要保持独特，总有一天会以此脱颖而出。请珍惜当前能够完全自由创作的机会，而不是为了迎合市场放弃自己的初衷。”
采访的最后，记者也感慨道，这或许不仅仅是轻小说的困境——受赞数和流行趋势的影响，插画、漫画等创作领域也面临相同问题。如何在自由的平台中坚守初心，或许是一代创作者都需要思考的问题。那么，你对于当下“异世界转生”作品的风行，又有什么样的看法呢？
