你听过“女子十二乐坊”吗？或许许多人对这个名字一脸茫然，但对千禧一代来说，这几个字曾代表着国风音乐的巅峰，也象征着一个时代的潮流。

她们的音乐曾响彻大街小巷，专辑销量百万，甚至远渡重洋，在日本和欧美市场掀起一股中国风。然而这支红极一时的乐团，如今却近乎销声匿迹，如同昙花一现令人唏嘘。

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她们的兴衰，不仅是乐团自身的命运，更映照出中国民乐在时代浪潮中的沉浮与困境。

当时机成熟新民乐运动应运而生，女子十二乐坊也顺势而起。迎回21世纪初，那时候国内的音乐圈正在经历一场大的变化。日韩流行文化风靡一时，给国内音乐市场带来了很大的影响。

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为了抵御这股“韩流”、“日流”，国内音乐人开始探索新的道路，一股“新民乐运动”悄然兴起。这场运动的核心，在于将中国传统民乐与现代流行元素相融合，创造出更符合时代潮流的新型音乐形式。

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正是在这样的时代背景下，音乐制作人王晓京看到了机会。

他并非音乐圈的新人，早在80年代，他就已是业内知名的制作人和经纪人，曾发掘和培养了陈琳、罗琦等一批优秀歌手，也曾整合过窦唯、黑豹等摇滚乐队，经验丰富，眼光独到。

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王晓京并不缺钱，他创立女子十二乐坊的初衷，并非纯粹为了商业利益，而是源于对中国民乐的热爱，以及振兴国风音乐的雄心壮志。

王晓京的目标很简单：组建一支有国际影响力的女子乐团，把中国民乐带向世界舞台。他开始在各大音乐学院搜寻人才，最终从中央音乐学院、中国音乐学院、解放军艺术学院、中国民族大学等顶尖院校中，挑选出十二位技艺精湛、形象出众的女生。

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她们每个人都能玩转二胡、琵琶、扬琴、古筝和笛子等多种民族乐器，个个都是高手。

2001年6月18日女子十二乐坊正式成立。仅仅四个月后，她们就在北京的21世纪剧院举行了首场演出。

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这场演出并非大型商演，更像是一次试水，然而演出效果却出乎意料的好。

十二位青春靓丽的女孩，用她们精湛的技艺，将中国传统民乐与拉丁、摇滚、爵士等现代音乐元素完美融合，给观众带来了一场前所未有的视听盛宴。

她们的音乐既有传统民乐的味道，又充满现代流行的气息，一下子就把观众的热情给调动起来了。

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出道即巅峰，女子十二乐坊迅速走红。

2002年，她们登上了央视春晚的舞台，一曲表演下来全国观众都记住了这支独特的乐团。

她们的专辑发行后，销量一路飙升，各种奖项拿到手软。一时间，“女子十二乐坊”成为了家喻户晓的名字，也成为了新民乐运动的代表性符号。

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国内取得巨大成功后，王晓京依旧不满足，还想继续前进。他的目标，是让中国民乐走向世界。

在2003年，他带着女子十二乐坊和日本的经纪公司签约，开始正式进军日本市场。这一举动在当时引发了不小的争议，很多国内乐迷表示不解，甚至指责她们“背叛”。

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然而王晓京有自己的考量。日本音乐市场成熟发达，对中国文化也有一定的接受度，他相信女子十二乐坊能在那里找到更广阔的发展空间。

事实证明，王晓京的判断是正确的。

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在日本女子十二乐坊的音乐也非常受欢迎。她们的首张专辑在日本发行后，迅速登上各大音乐排行榜，销量突破百万，打破了当时日本女子乐团的销售记录，甚至20年后才被韩国女团LESSERAFIM打破。

她们的巡回演唱会每次都人山人海，粉丝在日本各地都有。

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在当时的日本乐坛，主流女子组合多以“青春、元气、阳光”的偶像路线为主，例如早安少女组、AKB48等。

这些组合虽然拥有青春靓丽的外形，但在音乐实力方面却相对逊色。女子十二乐坊的出现，改变了这种状况。她们不仅拥有出色的外形，更重要的是，她们拥有扎实的音乐功底和独特的音乐风格。

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她们的音乐既有东方韵味的神秘感，又有现代流行的动感，这种独特的魅力深深吸引了日本观众。日本市场的成功，为女子十二乐坊打开了通往世界的大门。

她们开始了在东南亚和欧美的巡回演出，每到一个地方都受到了热烈的欢迎。

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她们的音乐，让世界各地的观众感受到了中国民乐的魅力，也让中国文化在世界舞台上绽放光彩。在美国她们的专辑《东方动力》登上Billboard排行榜，创造了中国音乐人闯美的最佳成绩。

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她们甚至登上了格莱美颁奖典礼的舞台，距离世界级的音乐奖项只有一步之遥。然而就在女子十二乐坊如日中天之际，危机也悄然而至。

频繁的高强度巡演，让乐队成员都感觉很累，乐队内部也开始出现矛盾，一些成员萌生退意。

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在2009年的时候乐队经历了第一次大换血，大部分初代成员相继离开，只剩下三人坚守。

虽然乐团随后补充了新的成员，但新老成员之间的磨合需要时间，乐队的整体风格也发生了变化，很多老粉丝对这种变化不满，纷纷选择离开。

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与此同时外部环境也在发生变化，国内音乐市场发展得越来越快，各种乐团如雨后春笋般涌现，竞争也越来越激烈。

女子十二乐坊以前凭着独特的音乐风格和高超的演奏技巧很受欢迎，但现在这些优势已经被其他乐团赶上了，甚至有的还超过了她们。

她们不再是市场上唯一的选择，甚至逐渐被边缘化，乐团成员之间的不和以及外界的压力，让女子十二乐坊遇到了不少难题。

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在2014年的时候，乐队再次经历了大换血，新成员的加入并没有带来新的活力，反而加剧了乐队的内部矛盾。

乐队成员的目标开始出现分歧，有人想继续坚持民乐的道路，有人则想尝试其他的音乐风格，曾经齐心协力的乐团，慢慢不再那么团结了。

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直到15年给予这个女子乐团一个沉重的打击，这一年王晓京因病去世。这位一手打造了女子十二乐坊的伯乐，就这样离开了她们，也带走了乐团的灵魂。

王晓京的去世对女子十二乐坊来说是个大打击，失去了主心骨，乐团内部的矛盾也逐渐显露出来。

17年女子十二乐坊重返日本演出，试图重现昔日的辉煌，但市场反响平平，因为时代在变，大家的口味也跟着变了。

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她们的音乐曾经是那么的新颖独特，如今却显得有些过时，曾经的辉煌终究难以复制。

2019年乐队进行了第四次重组，招募的成员都是各大音乐学院的硕士研究生，专业能力毋庸置疑。

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石娟作为初代成员，现在担任乐团团长，带着大家在国内各大剧院演出。她们努力适应新的市场环境，尝试新的音乐风格，但乐团的人气却始终难以恢复。

2022年6月女子十二乐坊的官方微博停止更新，最后一条微博是关于在长沙音乐厅的演出预告。

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2024年4月官微再次更新，预告了在杭州剧院的演出。但这一次，演出的主角不再是“女子十二乐坊”，而是一个全新的名字——“女子玖玄乐团”。有网友猜测，这是女子十二乐坊孵化出的新组合。

无论如何，女子十二乐坊这个名字，似乎已经成为了过去式。

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从红极一时到逐渐沉寂，女子十二乐坊的兴衰历程，令人唏嘘，也引人深思。她们的成功，既赶上了好时机也靠了自己的努力和创新。

她们把中国传统民乐和现代流行音乐融合在一起，创造出一种新风格的音乐，吸引了国内外很多听众。她们的音乐，曾是中国文化走向世界的一张名片，也曾是无数人心中美好的回忆。

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然而她们的衰落，也暴露出中国民乐发展过程中的一些问题。过度依赖商业化运作，导致乐团的艺术追求被削弱；成员更迭频繁，影响了乐队的稳定性和整体风格；缺乏长远规划，难以适应不断变化的市场环境。

这些难题不仅困扰着女子十二乐坊，也是中国民乐发展需要认真思考的问题。女子十二乐坊的经历就像一面镜子，映照出中国民乐在时代浪潮中的沉浮。

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她们的辉煌证明了中国民乐的魅力和潜力；她们的落幕，也提醒我们，中国民乐的发展之路依然任重道远。在新的时代背景下，中国民乐该如何发展？如何才能既传承传统，又与时俱进？

在激烈的市场竞争中，怎样才能稳操胜券呢？这些问题咱们得一起想想，一起找答案。

我们需要培养更多优秀的民乐人才，鼓励他们创新和发展；我们需要打造更多具有影响力的民乐品牌，提升中国民乐的知名度和美誉度；我们需要探索更有效的市场推广模式，让更多人了解和喜爱中国民乐。

女子十二乐坊的时代已经过去，但中国民乐的未来依然充满希望。我们相信只要不断努力，中国民乐一定能够焕发出新的生机，在世界舞台上绽放更加璀璨的光芒。

本文信源：1.海峡导报：《“崔健伯乐”王晓京去世曾打造“女子十二乐坊”》，2015-05-25

2.中新网：《女子十二乐坊的十年坎坷路：国外走红，国内争议》，2011-03-23

3.中国新闻网：《“女子十二乐坊之父”王晓京去世，享年58岁》，2015-05-25

4.人民网：《“女子十二乐坊”将在日本举行多场公演》，2017-09-25