两种不是你死就是我亡的生物在同一空间内生存，本就是一条没有尽头的不归路，喰种需要吃人类以求生存，人类需要逃避喰种以获得生存的机会，两者本就「水火不相容」，肯定陷入互相矛盾冲突的境地，要彼此协调不容易，遑论能成功化解冲突。
《东京喰种》内金木研(洼田正孝饰)在一次意外后变成半人半喰种的奇异生物，初时他不能适应喰种的生活，其后发觉喰种除了饮食习惯外，其外表和日常生活与人类没有太大差异后，才开始尝试融入喰种的世界，他作为人类与喰种的「混杂」，本来可成为两者进行正常友善沟通的「管道」。
但人类「非我族类」的意识，使喰种难以拥有正常的生存空间，在迫不得已下，只好躲在远离闹市的「安定区」独自求存，而喰种看著人体时流口水，吃掉人类本是其与生俱来的天性，唯有压抑这种慾望，才可与人类并存；否则，一旦喰种「野性难驯」，便很容易造成人类的灭亡，故片中「喰种对策局」的出现，实在不足为奇。
此外，片中金木研忍受著人性与兽性之间的矛盾，在变为半人半喰种后，在喰种的慾望驱使下，本来想吃掉人类，但基于人性的本质、道德的枷锁，却选择不吃人体，却需承受飢饿带来的痛苦。这种无从化解的矛盾，在他身心两方面造成强烈的冲击，一方面基于肉体的需要，必须以人体为食用的材料，另一方面又基于道德规范的限制，必须兼顾人类不会吃同种的原则。
他身心灵裡面的斗争贯穿全片，在人性与兽性产生「强烈斗争」时，他既不可坐视不理，但又不可只顾及其中一种欲望而漠视另一欲望的需要；与其说片中人类与喰种的打斗场面是全片的一大亮点，不如说半人半喰种的内心挣扎是最值得关注的焦点。
因为「喰种对策局」的搜査官亚门(铃木伸之饰演)及真户(大泉洋饰演)追捕喰种时，他作为人类，应站在「对策局」的立场，歼灭喰种，不容其留下活口，但他作为喰种，却必须与「对策局」对抗，保留喰种的生存空间。当中涉及生存性挣扎的矛盾和冲击，对他造成沉重的困扰，其带来的严重伤害，实在不足为外人道。
另一方面，《东》的故事取材自漫画，但创作人为了增加其真实感，多用实景拍摄，除了打斗场面需要运用CG特效外，整部电影的情节彷彿活生生地在观众面前出现，这种「伪实感」的处理，容易让本土以至对东京有些许认识的观众投入其中，并免除了现今流行的特技动作片太假太造作的弊病。
因此，观众看见金木研时，不会觉得他与自己的距离很远，因为他身处的环境极像你我日常生活中的现代化大都市，片中五光十色的氛围、人来人往而水洩不通的街道，与我们周边的环境没有太大的差异，而片中奇幻的事情能在此环境内出现，不排除类似的事情会在我们身边出现。
故创作人在漫画故事内营造实感的安排，容易使观眾对他的处境和际遇感同身受，可设身处地代入他的境况内，感他所感，想他所想，对其生存性挣扎有多一份关怀和同情，除了欣赏片中的视觉特效外，亦可从人性的角度看待全片，感受其在心灵方面的指涉，解读其多元化而「近距离」的视听空间。
