明代丰南禺的草书《书诀》，以惊蛇走虺之势在书法史上独树一帜。这篇兼具书论价值的狂草长卷，既是对晋唐法书的解构，亦是晚明尚奇书风的先声。其笔墨间涌动的野逸之气，恰似江南园林中的太湖奇石，在看似失衡的构图中暗藏天机。
观其用笔，可见"折钗股"的遒劲与"屋漏痕"的苍涩完美交融。中锋行笔时如铁线穿云，侧锋取势处似快剑斫阵，尤以"飞白"技法的运用最见匠心。如"神"字末笔的枯笔飞白，似断还连，将孙过庭"带燥方润"的墨法理念演绎得淋漓尽致。在使转处，丰坊独创的"回腕绞锋"之法，使线条呈现出螺旋式的立体质感，这种突破常规的笔法，恰是其"宁拙毋巧"艺术主张的外化。
章法布局堪称"大珠小珠落玉盘"的视觉交响。通篇看似纵横恣肆，实则暗合"疏可走马，密不透风"的古典法则。正文与批注形成主次节奏，大字如"气"字独占三行，小字若群蚁排衙，通过墨色浓淡制造出多维空间层次。尤其在行轴线处理上，时而如钱塘怒潮直泻千里，时而似曲径通幽婉转回环，这种"乱石铺街"式的章法，实则是将黄庭坚"字中有笔，如禅家句中有眼"的理论推向极致。
墨法之妙更在"五色交辉"。从乌玉般的宿墨到蝉翼般的淡墨，从涨墨形成的块面效果到枯笔勾勒的飞白线条，构建出丰富的视觉韵律。特别在处理"浓破淡"的墨趣时，丰坊敢于让墨团自然晕化，这种对偶然性的把握，暗合道家"大巧若拙"的哲学境界。然其狂放不羁处亦见瑕疵，个别转折过于生硬，收笔偶露怯弱，恰如王世贞所言"南禺书如深山道士，丰神清朗，而步武蹒跚"。
此卷《书诀》的价值，不仅在于技法层面的突破，更在于它揭示了晚明书家对"法度与性情"关系的重新思考。丰坊以近乎解构的方式重塑草书语言，其笔下狂狷之气，实为时代变革前夕的艺术先声。这种在正统与叛逆间的微妙平衡，恰是明代书法从"台阁体"向"个性书风"转型的生动注脚。
