导语：传说中，唐伯虎花天酒地、纸醉金迷，活脱脱一个堕落的富二代形象；传说中，唐伯虎艳福不浅、风月无边，娶了九个老婆；传说中，唐伯虎卖身相府，三笑偷香，传为佳话……

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。……世人笑我太疯颠，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

真实的唐伯虎并不是影视中杜撰出来的那个风流才子。他的一生坎坷、困顿，甚至至死都没有实现心中真正的理想和抱负。

他外表的不羁和行为的放浪只是为了掩饰其内心的苦闷与感伤。

他并不能像诗里的桃花仙人真正放下世俗的一切，他始终不能做到“看透”、“看穿”。

很多人都认为唐伯虎家境殷实，根本不需要为钱发愁，其实并非如此。

唐伯虎出生于江苏苏州。自幼聪明伶俐，过目成诵，不负众望，年仅16岁便以第一名考中秀才。年少成名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”。十九岁时又娶江南名士徐延瑞的次女，春风得意，羡煞旁人。

唐伯虎无忧无虑的岁月在他24岁的时候戛然而止。一年之内，父母、妻子、儿子、妹妹都相继去世，家境衰败，唐伯虎孑然一身，每天沉浸在痛苦里，幸得好友祝允明耐心开导，规劝他考取一个功名。他才走出阴霾，潜心读书。

29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”， 春风得意的唐伯虎流连欢场，好友文征明写信劝诫，唐伯虎对此嗤之以鼻，回信道："我的天性就是这样，若是你看不惯，以后就别做朋友了。"

次年唐伯虎入京参加会试，却别牵连进科举舞弊案中，被罢黜为小吏。心高气傲的唐伯虎自然不愿屈就，而他的第二任妻子见他在仕途上没希望了，便弃他而去。

不得志的唐伯虎在苏州城西北桃花坞建“桃花庵”， 从此过着纵情声色的生活，靠卖字画为生,自署印“江南第一风流才子”。虽然他的书画现在很值钱，但在那个年代，却卖不了多少钱，唐伯虎曾向朋友自嘲道："上好良田无人买，谁肯购我画中山？"

正德九年，唐伯虎曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年有余，后察觉宁王图谋不轨，只能装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。经过这些事情之后，唐伯虎看透了官场，他反而有些庆幸，自己被命运折腾，一身傲气不改，却反而活出了自己的路数。

唐伯虎晚年生活困顿，54岁即病逝。当时他家徒四壁，祝枝山得知后，帮忙处理了他的后事，将他葬在桃花庵附近。

有人说：“艺术家的不幸是艺术的大幸。”唐伯虎经历了人生大起大落之后的所有心境。他把这种复杂的感情都放进了画里。

唐伯虎的早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。其山水画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。

人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。

《步溪图》

画中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。

《骑驴归思图》

此画为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。

《东篱赏菊图》

图中远山近石峻峭，一劲松高大虬曲，溪水泛波，仆童忙碌，两高士坐于石上赏菊言谈，乐在其中。此图山石勾皴， 劲健峭利，坚凝厚实，全幅图挺劲而又秀雅。

《王蜀宫妓图 》

行笔秀劲缜密，有着潇洒清逸的气韵。以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。

《吹箫仕女图》

唐伯虎51岁时所作，仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。

唐伯虎的书法曾泛学赵孟、李邕、颜真卿、米芾各家。其书法风格丰润灵活，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱。

作为明四家里最有故事的人，唐伯虎书名为画名所掩，其书法一度不为人所重。他的字外表柔媚，骨子里还是颇有精神的。尤其是在李北海的影响下，他的字以侧为正，外柔内刚，使转之间，气息不俗，远非一般画家所可比拟。

唐伯虎书风大致以其30岁为一节点，30岁以前从赵孟入手，均结体端丽，用笔秀润。

30岁至36岁追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉。

37岁至45岁其时书法重又归返赵孟，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转。

46岁至54岁去世，已属唐寅晚年。自江西宁王处装疯逃回，进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着痛快。

后世学者对于唐寅之取法议论颇多，却又莫衷一是，足见唐伯虎师古不泥，学古能化，如盐入水，不见其形， 而得其味。

唐伯虎临王羲之《兰亭序》

其书放浪形骸，更显风流。且无论是形态上还是笔法上，相似度都极高。

《落花诗册》

唐伯虎的《落花诗册》是许多名人的合作诗集，有沈周、文徵明以及他自己等人的诗句。书写这幅字的时候唐伯虎年仅35岁，虽是酒后所作，但是字字规矩而严谨，笔法承接晋唐古法，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。

《漫兴墨迹》

其为友人所书的自作漫兴诗，通卷千余字一气呵成，用笔精到细腻，体势向右欹侧，富有生动姿态，如高雅之士，闲庭信步于阆苑林木之间，十分耐人寻味。

《饮中八仙歌》

用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。

结语：

一日兼作两日狂，已过三万六千场。

他年新识如相问，只当漂流在异乡。

这是唐伯虎的绝笔诗。细细品味这诗句，连读的人都百感交集。那样不幸的人生，也将一日做两日。心中从未有归宿，但在他热爱的绘画与书法里，也许短暂的能沉浸而忘我，可醒来时，卖画求生，可能好些时日都无人问津。

尽管唐寅的一生起起落落，但他似乎只做了一件事。那就是：成为他自己！

——END