银粟覆红岩：2月20日埃里温共和国广场踏雪实录
当阿拉拉特山的朔风卷着六出冰花掠过赫拉兹丹河时，亚美尼亚千年古都埃里温的火山岩建筑群正上演着现代版的《雪赋》。公元2023年2月20日，零下十五度的寒潮中，共和国广场的粉色凝灰岩地面与漫天琼瑶相映成趣，往来行人踏出的雪径犹如在玫瑰色宣纸上挥毫的狂草，将高加索文明与自然造化熔铸成动态的《职贡图》。
这座始建于苏维埃时期的马蹄形广场，本是建筑师塔马尼扬以亚美尼亚传统纹样为蓝本绘制的城市印章。十二万块火山岩方砖经七十年风霜打磨，早已沉淀出葡萄酒般的赭红色泽。而今朝骤雪突降，倒似瓦尔丹·马米科尼扬将军将银甲铺陈疆场，令赭红地面化作《亚美尼亚使徒书》中记载的圣毯。行人踏雪处，靴痕深浅恰似中世纪手抄本上的亚美尼亚字母；雪幕飞扬时，恍若埃奇米阿津大教堂壁画中的天使振落羽屑。
历史学家加斯帕良手持青铜星盘立于国家美术馆廊柱下，望着广场中央的倒影池感慨："这般景象恰合纳雷卡齐在《哀歌》中的哲思——冰雪既能封印时间，亦可唤醒记忆。"确如其言，广场四周的新古典主义建筑在雪帘中若隐若现，暗合托曼尼扬"新旧共生"的建筑理念。雪花落在1950年代铸造的青铜火炬雕塑上，将社会主义美学的刚硬线条柔化为新艺术运动的曲线，恰似马蒂斯在《舞蹈》中调和了原始与现代。
考古发现印证，此地的雪中即景竟与公元前782年乌拉尔图王国留下的楔形文字碑刻形成时空对话。当年工匠镌刻的"大雪覆阿拉"字样，如今在现代化广场上获得全新诠释。不同之处在于，古人敬畏的是自然伟力，今人享受的却是文明庇护——这恰如阿维蒂基扬在《高加索文明史》中所述：人类用玄武岩构筑永恒，却总在某个雪霁清晨，发现永恒不过是瞬息的叠加。
沿广场环廊徐行，积雪在皮靴下发出细碎的琉璃脆响。音乐厅穹顶垂落的冰凌折射着霓虹，在雪地上投下彩虹光斑，宛如中世纪亚美尼亚细密画中的宝石镶嵌。转角处忽见三位老者围坐石凳，呢绒围巾上凝结的霜花随呼吸明灭，倒似亚拉拉特平原的晨星闪烁。此情此景，令人想起萨亚特-诺瓦在诗歌中描绘的"雪夜围炉"，更暗合托洛茨基流亡此地时写下的箴言——严寒最能检验文明的温度。
气象记录显示，此次降雪量达三十年来极值，特殊的气旋运动使得雪晶以罕见的片状结构沉积。当暮色浸染广场时，积雪折射的微光在建筑立面上流动，恰似古代丝绸之路上商队携带的月光绸。这般光学幻境，倒应了梅斯罗普·马什托茨创造亚美尼亚字母时的灵感——传说这位圣人在雪地上观鸟迹而悟文字，今人在雪径上觅得的，何尝不是另一种文明密码？
华灯初上时分，广场照明系统次第点亮。琥珀色地灯穿透雪幕，将新古典主义柱廊染成蜂蜜色，恍若乌尔artu神庙遗址中出土的青铜灯盏跨越时空在此重燃。光影交错间，雪地上的人影被拉长成中世纪的剑戟形状，倒似提格兰大帝的军团在暴风雪中行军。这般虚实相生的景象，恰合埃里温大学哲学系教授瓦汉扬的论断：雪夜中的广场，实为亚美尼亚民族记忆的显影液。
这场不期而至的春雪，终将随着阿拉拉特山的焚风化作润物甘霖。但那些嵌在火山岩缝隙中的冰晶，已然成为诠释"瞬间即永恒"的绝佳载体。正如帕鲁伊尔·塞瓦克在《沉默的钟楼》中写道：雪落大地时，所有时代都成为同时代人。当现代公民踏过先祖耕耘的土地，积雪为这座城市还原出最本真的模样——既是乌拉尔图王国的雪，亦是苏维埃时代的雪，更是属于第三共和国的雪。
