谁能想到，考古之风突然吹到了一部26年前的老剧——《还珠格格》。

众所周知，这部神剧因演员问题一度下架「消失」。

怎么会突然掀起讨论呢？

这还得从不久前对《如懿传》的舆论围剿说起。

前情鱼叔整理过，感兴趣的鱼友可以复习一下。（内娱天花板级女演员，也「塌房」了）

总之，就是观众对《如懿传》的怒火从剧集、演员，一路烧到了导演。

扒出在一个相关采访中，导演汪俊有「嫌弃」《还珠》的发言：

「《还珠格格》正经看了一集就看不下去了，因为我实在接受不了那种表演，哪有这么演戏的，太吓人了。」

不提不要紧，一提观众逆反。

觉得，你自己拍的剧被骂成这样，还好意思嫌弃《还珠》这样的神剧？

于是紧跟着，掀起了一波考古。

谁知网友意外发现，以今天的眼光来看，《还珠格格》简直没有缺点。

尤其与「塌房」的《如懿传》相比，内核更是先进。

如今，还诞生出一门「珠学」。

这股考古之风，勾连了《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》等宫斗剧热，也顺应了内娱「文艺复兴」潮流。

与当下紫薇语音包、永琪表情包一起越来越热。

加上不久之前，又曝出即将推出高概念反转版的《还珠格格》。

大家对这部老剧的兴趣越来越浓，甚至在神剧地位之上再给它封神。

鱼叔看了一些列的考古新发现，觉得乐子确实不少。

咱们不妨凑个热闹，一起来看看网友又挖出了什么好东西。

（此处应有BGM）

当 ,动力火车

在鱼叔印象里，《还珠格格》当年看起来很欢乐。

但因为本质是琼瑶偶像剧，大部分观众并未觉得这部剧有多深度的内核表达。

谁知最近一考古，《还珠格格》反而被全方位封神。

网友发现，当下内娱影视剧中备受诟病的雷点，它竟然全部完美避开。

先说友情。

用现在的话说，《还珠》是绝对的双女主剧。

双女主设定在很长一段时间里似乎总是逃不开着墨不均、踩一捧一的塑造问题。

女性友谊的塑造也总是单薄抓马，常陷入撕叉抢男人的俗套剧情。

但《还珠》完全没有。

紫薇与小燕子俩人性格截然不同，却都生动鲜活，各有亮点（主要指前两部）。

小燕子冲动爱闯祸，可也勇敢、侠义、机灵、善良。

还有很强的女性平权的意识。

她的「大杂院」和「漱芳斋」，一个底层互助，一个上下平等。

在剧中，几乎是封建皇权统治下的乌托邦桃花源。

紫薇温婉娴静，但也一样智慧、坚韧、勇敢、从不认输。

因「真假格格」事件入狱，她在认罪书上怒写「狗屁」。

被用刑也带着姐妹高声唱歌，绝不低头。

人物丰满。

女性友谊更是刻画得情深义重。

没有门第、阶级、学识之分，而是相互信任、扶持、体谅。

只有紫薇看得懂小燕子的无字信。

也仅仅是一封信就打消了顾虑，甚至决定为了小燕子的安危放弃认父。

生死攸关之际，她仍在为小燕子求一道保命符。

小燕子同样如此。

为了紫薇能认父，她差点为此丧命。

弥留之际，还在担心紫薇的信物有没有丢失。

在宫里被打，说的第一句话是：「幸好打的不是紫薇」。

鱼叔看到有人说，《还珠》让其第一次看到女性结拜。

也是第一次听到姐妹对谈鲜少出现男人，而是：

「听到你跟那些规矩挑战，我以你为荣。」

再说爱情。

有网友考古后发现，《还珠》是稀有的「男性恋爱脑」设定。

尔康与五阿哥动不动就失去理智，为爱发疯。

紫薇忙着认父，尔康寂寞求关注。

小燕子忙着玩，永琪追着求她开窍。

女主角的存在，不再是照见男主角美好品质的摄像头。

而是有自己的事业线，因自身魅力被关注。

公子王侯为之倾倒，动辄要放弃爵位，只求与爱人浪迹天涯。

还有，亲情。

这是一个寻父故事。

但紫薇却一路从寻父、爱父，再到粉碎滤镜。

蔑视皇帝的多情摇摆，为女性命运叫屈。

「你配不上她」

也成全了这部剧反帝、反封建、反礼教、反阶级，歌颂自由的内核。

剧中的上位者被底层出身的「民间格格」教会爱与尊重。

情感超脱于身份地位，人的尊严也拒绝被阶级压垮。

经由上述一系列的考古，鱼叔也惊觉。

似乎26年过去，国产剧不止在女性角色塑造上笔力日渐不如。

连反帝反封建的内核也丢了，变成唯「出身论」的重镇。

「影视剧就是中国最封建的地方。永远按地位、按财产来分配颜值，按颜值来分配道德和未来。」

更有趣的是，《还珠》在此次翻红之前，倒是被骂过很长一段时间。

一方面，是「反琼瑶小说」风潮的兴起。

还珠主角团被重新解构，变成了只知恋爱、无视社会责任的自私逃跑者。

女主角们三观不正，情种只出生在大富人家，因为不识人间疾苦。

「“反琼瑶小说”是出现在网路上的一种小说新类型，主要以穿越、重生等方式颠覆琼瑶小说内容，书写反对琼瑶爱情至上、一味示弱从而抛弃社会责任、无视道德伦理的内容。其中主要改写的集中在《新月格格》《梅花烙》《还珠格格》三部中，当然还有《情深深雨蒙蒙》《一帘幽梦》等小说。」

一个热度比较高的例子，是「香妃」含香与蒙丹的私奔。

以前都觉得是俩人冲破封建礼法束缚，为爱与自由而逃生。

如今风评却成了含香作为公主和亲，却不顾责任与家乡命运的自私叛逃。

加之如今阶级固化，贫富矛盾深化。

还有人直接觉得，含香与其跟一无所有的青梅竹马蒙丹私奔，不如选皇帝。

保守风气下，舆论环境重燃对传统秩序的追求。

于是「小燕子」式的底层女主角也渐渐被淘汰。

紫薇也成了「私生活不检点的私生女」，茶言茶语表演圣母。

取而代之的，是一系列尊贵的「嫡女」「公主」「上神」出现，上演所谓的大女主故事。

就像现在很多人会觉得，有家世知书达理的知画才真正与五阿哥相配。

「小燕子没文化没教养，根法没法比」

另一边，《甄嬛传》和宫斗题材剧的翻红，也让令妃与皇后的口碑对调。

之前，网友扒出不少细节，证明令妃并非纯善，而是为了谄媚皇帝让自己上位才护着主角团。

她暗示皇帝认女儿，让紫薇进宫，都是为了对自己有所助益。

反倒是皇后正直自尊，不愿巧言令色。

她怀疑追问小燕子的身世，是为了维护宫中秩序。

当真假格格的事情暴露，皇后执着奉劝皇帝查明真相，不要再次被蒙骗，为此不惜断发明志。

这一情节又恰好与《如懿传》呼应。

如今，鉴于后者的口碑垮塌，《还珠》中的皇后塑造也就成了正面例子用以拉踩。

看得出来，《还珠》不管是翻红还是被骂。

反映出的大多不是剧集问题，而是大众观念和舆论风气的变化。

大家想表达，影视只是素材。

平心而论，《还珠》不是什么完美的剧。

故事如打闹，台词充满现代感，一些情节也几乎玄幻。

（我到现在都想知道紫薇跟马说了啥）

演员表演也确实以夸张为主，说台词时头部过分灵活。

甚至，第二部中翰轩棋社、紫薇被拐入青楼等虐女情节也在被重新审视。

但《还珠》能在当时成为爆剧，以及如今翻红，确实有多方面因素。

除了剧集本身的俊男美女阵容、轻松故事走向、紧密情节设置、彼时热度正高的自由话题。

传媒条件以及当年开放的社会风气都是助推。

1998年，香港刚回归，两岸关系也渐缓。

台剧进入内地，两地演员出现在同一部剧中。

观众在春晚上相约九八，对未来充满希望。

这让我现在想起这部剧，都依稀记得千禧年前的暖阳照在院子里，现实还未有重量。

如今回望这部剧，也很难不带上时光滤镜，感叹当年影视剧中激昂的生命能量和高浓度的情感状态。

尤其是人长大后，亲历知晓社会的艰辛、人情的善变。

就更如瞻仰遗迹般，珍惜品味那时的时代风貌。

「让我们红尘作伴，活得潇潇洒洒。策马奔腾，共享人世繁华。对酒当歌，唱出心中喜悦。轰轰烈烈，把握青春年华。 」

说到这，不知是不是鱼叔的错觉。

观众似乎开始自发寻找一些「高能量」的剧集内容，和一些「非主流」类型的女主角。

《还珠》之外，另一部神剧《潜伏》也在翻红。

其中热度最高的，就是姚晨饰演的翠平。

她与小燕子这个角色有许多共通之处：没文化、爱动拳脚、总出意外.....

很多人觉得翠平执行潜伏任务时蠢到家，总在给余则成「拖后腿」。

如今却一样口碑反转，被罗列起优点。

这类草根出身、身强体健、生命力顽强的女主角被一个个挖出来。

大家不再审判其女性意识的先进或落后，而是给予前所未有的包容。

甚至，从她们身上的生命力与战斗力中获得某种振奋与治愈。

这不仅体现出「爱女意识」的加深，也反映出观众对当下女性角色塑造的不满。

而一个个神剧翻红，也用来提醒当下内娱影视剧的落后与贫瘠。

逼得观众自己找寻敲击当下腐朽影视观念的锤子。

嫡庶尊卑争宠夺爱已经发腻，「王侯将相，宁有种乎」的故事值得被重新讲述。

现实无力处，影像更该有力。

曾经触摸过自由和力量，又怎么甘愿躲回壳中，在狭小天地间看曾经亮起的火种一寸寸熄灭。