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《爸爸的谎言》是一部以亲情为题材的公路电影，影片中的人物群像刻画与情节铺陈相得益彰。

人间烟火和百态众生，万般滋味与舐犊情深，交织成一个朴素而感人的故事。

从人物设置上看，老、中、幼三个群体自上而下，不停递减，成了架构东方式传统家庭的坚实堡垒。随之附着弃养、拐卖、留守儿童三个社会议题，在仅仅94分钟的时长里，不疾不徐的展开。

80后福建籍的导演杨木生，在影片展现了自己较为扎实的叙事能力，这种能力从故事的架构，情节的设置上，技术环节的纯熟上，都能看出端倪。

02

舒缓的音乐与夕阳下的船舶，菜市场烟火气的氛围，为女儿买发卡的温馨等细节极具生活化。而平凡衰老的父亲去学校接女儿小花，被同学弄错叫成爷爷，女儿小花一直回避的段落也很有代表性。

影片在建立戏剧冲突中形成自然而然的人物矛盾，又利用这种矛盾冲突将人物逐渐清晰化。这是非常标准的剧本模式，很自然很能理解。

平凡的父亲，用自己平凡的努力，为女儿创造平凡但珍贵的幸福；平凡的父亲，用自己辛勤的劳作，为生活添加更明媚的阳光。影片刻画的是一个平凡的，已经略显老迈的父亲，但这样的父亲，观众是能找到生活中似曾相识的身影的。她们总是默默奉献，总是为了自己的子女操劳。

故事拍出了这种平凡又极具普遍性的一个又一个瞬间，从而令观众能从眼前的观感，到内心的深处，都被感动到。

而这种感动如果仅仅只是停留在刻画父女之间的亲情，那这部电影还只是一部普普通通的家庭片，实际上男主角刘阿福与女儿小花，并没有真正的血缘关系，她只是刘阿福抱养的女婴。

三轮车夫刘阿福，十年前抱养了一个女婴取名叫小花，自从三年前老伴去世后，他就跟养女小花相依为命，直到有一天阿福在工作中晕倒后送到医院，被告知自己得了重病，面对这昂贵的医疗费，刘阿福决定放弃治疗，想到自己时日无多，小花又年幼无人照顾，最好的办法就是送她到亲生父母身边。

于是刘阿福找出当年抱养小花时留下的线索，打听到小花亲生父母的老家，就骗小花说带她去旅行，骑着三轮车带着小花开始了一段艰难又催泪的寻亲之旅。

这种自然的转折，为这个时长并不长的故事，也增添了更多的丰富度，更强烈的情节。

技术也很用心，整个故事在讲述的过程里，其影、画、音的协作也较为融洽。我们能清晰的从背景音乐的烘托中，体会人物的心境和状态，从画面的明亮度和摄影运镜的层次感，了解到情绪和性格。

寻亲路途上的轻缓的音乐与人物的心情，美妙的海滩和人物的状态也相得益彰。整个故事，就在这欣赏风景、看望故人，遭遇变故，结识记者，意外收获，揭开谜底一环扣一环的小段落里，设置困境，穿越困境，解决困境，到圆满解决的跌宕起伏里呈现出丰富性。

这些也充分展现了编剧的才华。

03

底层小人物的艰辛给了这样一个父亲，一个朴实又接地气的形象。国内出色的实力派演员之一的侯天来则以大爱无声，平凡朴实的形象，赋予了人物真诚品格。

他素面朝天，他简单木讷，他肝癌中晚期，也不敢告知女儿。当他决定用自己一生几乎最后的时光，去陪这样一个自己苦苦抚养了十几年的女儿，去寻找自己的亲生父母时，等于是把自己最珍贵的东西，亲手送走。

老戏骨侯天来的表演，与剧本里对人物的铺排产生了一定的交集，从而共同作用于剧情对角色的塑造。为女儿挑选礼物时是认真的表情，拉载乘客时是淳朴的眼神，对陌生人伸出援手的善良，原谅欺骗自己之人时一句“算了，算了，都过去了”等细节，都赋予了人物从性格到质地的深度。

其他角色包括小演员景熙童、中生代演员傅少杰和许凝，也通过自身的技巧与角色建立了信任感，共同服务于叙事。