泰勒·斯威夫特并不是粉丝们涌向巴黎聆听的唯一歌手。

莉斯·戴维森已经成为古典音乐界最具吸引力的人物，她首次在巴黎奥姆萨姆音乐节上演出施特劳斯的同名角色“莎乐美”，吸引了大批观众。同一周，斯威夫特在全城的拉·达姆萨姆斯体育馆举行了她的欧洲巡演。

“这是一个世纪的声音，”美国导演莉迪亚·斯泰尔说，她在巴士底狱上演了以性和酒精为燃料的《莎乐美》。“这在声音上是一种疯狂的强度。我想它是电的。”

2016年，苏黎世歌剧院总监安德烈亚斯·霍莫基(Andreas Homoki)让戴维森在韦伯的作品《Der freisch<e:1> tz》中扮演阿加特(Agathe)，这是她的第一个主要角色。

“有人说她是新的尼娜·斯坦姆。我不同意。她是新的尼尔森，”他在与被认为是20世纪最伟大的瓦格纳式女高音之一的比吉特·尼尔森(Birgit Nilsson)进行比较时说。

去年11月，她在芝加哥以Janáček的名字“Jenůfa”首次登台演出，今年2月，她在大都会歌剧院的新作《命运的力量》中首次饰演利奥诺拉，这是一个里程碑式的演出季。周四，她以《莎乐美》的首演，在戏剧女高音的舞台上又迈进了一大步。

她说:“我感到非常非常幸运，我能有这份工作，而且我能把这份工作作为我的职业。”“这是一份享有特权的工作，但也是一份非常艰难的工作。我认为重要的是要记住，能够这样做是一种礼物，因为在艰难的日子里，我想知道我是否应该放弃，再也不唱歌了。但当你结束一场演出，甚至是一场精彩的排练时，你会想，能做到这一点是多么难得的礼物啊。”

戴维森在野蛮派布景的后屋开始了这首《莎乐美》，希律王正在那里纵欲狂欢，她穿着一件白色雨衣，黑头发像哥特人的辫子。她走到楼梯上，三个穿着黄色防化服的服务员正在处理尸体。

斯泰尔用轮奸取代了七幕面纱之舞。在另一个标志性的场景中，一个莎乐美替身手握着被砍下的约翰(施洗约翰)的头，而戴维森则在笼子里演唱了她15分钟独奏的最后一部分。她和饰演约迦南的约翰·罗伊特在一起，在希律王下令杀死她之前，他们在一种明显的幻觉中爬上了椽子。

周日的日场是截止到5月28日的七场演出中的第二场，在最后一个音符结束后，观众们发出了欢呼声。

她说得很容易。她让音乐听起来毫不费力，”指挥马克·威格尔斯沃斯这样评价她的声音。“它很大，但她从不大喊大叫。它有一种美。这意味着你不关心数量，你只关注质量。”

戴维森称斯泰尔有争议的表演“令人难以置信的新颖和现代”。

“只要有意义，只要有理由，我真的很喜欢做这件事，”她说。

2月26日，在大都会歌剧院，戴维森在她的第四幕咏叹调“Pace, Pace, mio dio!”她打破了自己的性格，低下头，用手捂着心口。

几天后，她解释说:“一切顺利让我松了口气，我也很高兴。”

戴维森最近只是在演唱活动间隙短暂回家。她和未婚夫在伦敦有一所房子，正在挪威建一所。

在演出的日子里，戴维森的日常活动包括散步、洗衣服、小睡和瑜伽。她在开演前两个半小时到达歌剧院，做热身，做发型和化妆。

首演之夜的紧张情绪直到凌晨才会消散。

“我会昏倒，而不是正常入睡，”她说。

现年37岁的身高6英尺2英寸的挪威人于2017年在维也纳国家歌剧院以施特劳斯的《纳克索斯的阿里阿德涅》为主角首次亮相，2018年在伦敦皇家歌剧院以瓦格纳的《莱茵戈尔德》中的弗雷娅(Freia)登场，2019年在拜罗伊特音乐节以瓦格纳的《Tannhäuser》中的伊丽莎白(Elisabeth)登场，2019年在大都会歌剧院以柴可夫斯基的《黑桃皇后》中的丽莎(Lisa)登场。

即使获得了一连串的赞誉，戴维森面对每一个角色时都感到忐忑不安。

“我够好吗?”她说。“每次我紧张的时候，我都很惊讶。”

她将于11月1日和3日在慕尼黑与巴伐利亚广播交响乐团的指挥家西蒙·拉特尔和男高音斯图尔特·斯凯尔顿共同演唱瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》的第二幕，从11月12日开始在大都会歌剧院演唱《托斯卡》，并于3月4日在贝多芬的《费德里奥》中演唱莱昂诺。

“我真的很想在这里拍《费德里奥》(Fidelio)，当然，当我被要求拍《托斯卡》(Tosca)时，我非常明确地答应了，”她在前往欧洲之前在纽约说。

歌剧爱好者等待着她的第一部完整的《伊索尔德与布尔<s:1>恩希尔德》，

“威尔第现在对我来说是一件非常重要的事情，我想做《唐·卡罗》和《力量竞速》，我想做《马斯切拉的舞会》。