最近，网上又出现了「限韩令」解封的消息。
虽然这一说法近几年反复被提起，但唯独这次格外显得真实。
消息最先由韩国媒体传出，且解封时间都说得一板一眼。
此消息一出，立马在网络上引起热议。
不过，人们对于这件事情，明显存在两个不同的看法。
一方觉得，早就该解封了，赶紧让文化交流起来。
另一方则是完全不支持。
尤其是国内网友，嘲讽、反对声音非常之多。
这个所谓的「限韩令」及其解封，到底会对国内影视产生怎样的影响？
今天，鱼叔就再次和大家聊聊这个问题。
咱们还是先要明确一件事情：
一直以来，我国官方并没有明确提出「限韩令」这个政策。
只是民间可以明确感知到，这些年来，韩国影视、音乐等基本无法在国内展开商业活动。
最后一部在内地上映的韩国电影，还得追溯到2015年由全智贤主演的《暗杀》。
当然，「限韩令」解封的说法，也不是第一次被提出。
最早一次，应该是在2021年。
这一年，中韩两国启动了文化交流年。
中央广播电视总台与韩国KBS电视台签署了合作协议，开展在内容、技术、产业、文化上的全面交流。
这个协议，成为「限韩令」开始松动的信号。
同年的12月，韩国电影《哦！文姬》在中国大陆上映，成为5年来首部在中国上映的韩国电影。
2022年，「限韩令」出现了进一步解封的信号：
11月，韩国导演洪尚秀的电影《江边旅馆》上线国内视频网站。
这也是韩国电影时隔6年再次登陆中国视频平台。
到了2024年，中韩青年交流项目时隔5年重启，两国文化交流进一步加深。
韩国摇滚乐队「Say Sue Me」也在这一年获准在北京举办演唱会。
这是自2015年以来，韩国歌手首次在中国举办专场演出。
除了乐队，其他韩国艺人在中国活动，也逐渐增加。
像是有不少偶像爱豆都增加了来到大陆举办签售活动的频率。
韩国演员的身影，也再次出现在国产电影中。
去年年底上映的《窗前明月，咣！》中，就出现了马东锡的身影。
如今，韩国不少媒体都在积极报道「2025年5月将解除限韩令」的消息。
再加上，咱们去年也开放了对韩国的免签，许多城市景点都迎来了大批韩国游客。
总而言之，各种迹象似乎都在暗示着，中韩文化交流及商业活动正在逐渐放开限制。
不过正如开篇所言，面对这样的走向，网络舆论发生了分歧。
赞同的人觉得，终于又有机会可以在国内就看到韩国的影视作品。
尤其是一些大导演的作品，可以再次在大银幕上经历他们的光影世界了。
但，还是有很多人反对解封。
甚至坚定认为，就应该永远「封」下去。
抵制韩国影视的言论，网上一直都不少见。
这其中，首先夹杂了比较多国际政治方面的因素。
大家也应该有所了解，鱼叔就不多展开了。
而在文化领域，网友对韩国影视的抵制，主要源于两种心理。
一种，是对韩国这几年愈发强势的文化输出，产生了应激性的反感。
近20多年，韩国电影在国际视野上的崛起有目共睹。
无论是商业类型片，还是艺术电影，都不断取得突破性成就。
韩剧方面，也借助流媒体的全球发行，赢得了世界各地的关注。
看着韩国影视人的意气风发，我们的网友既有一部分艳羡，也有一部分不服。
在他们眼里，适当地采取一些抵制措施，似乎也彰显了自己的高位姿态。
与此同时，还少不了对他们的电影成就大加嘲讽。
每一部出圈的韩国影视之后，必然会有人跟上同一句话：
「什么都敢拍，什么都不改」
火上添油的，则是中韩网友对于一些相同或相似的传统文化归属问题的口水仗。
像是今年春节时，我们虽然已经将「中国年」这一民俗活动申遗成功。
但韩国依旧有不少人，坚持将这一节日「去中国化」，因为除了中国以外还有多个亚洲国家保留了这个活动。
对此，中国一众网友表示非常不满。
类似的事情还有许多，因此导致了许多人在情感上产生了浓重的抵韩情绪。
另一种心理，则是担心「限韩令」一开会对本土的影视市场造成冲击。
毕竟，韩国影视题材上百无禁忌，工业化程度更高，故事内容的娱乐性也更强。
进入中国院线后，难免会对现在内地的影视市场形成一个不小的挑战。
不过，鱼叔倒觉得不必过分担忧。
一来，现在国产电影的号召力，已经是无法被替代的。
即便质量不佳的片子，票房也不一定会差。
好莱坞都抢不走的市场，韩国电影更难以形成太大冲击。
二来，即便没有了「限韩令」，很多韩国影视还是无法引进国内。
像是一些尺度比较大的，例如《黑暗面(韩国版)》。
涉及性少数群体的，例如《大都市的爱情法》。
话题比较敏感的，例如《首尔之春》。
这样一来，能引进来的韩国电影，竞争力就下降了一大截。
不仅如此，「限韩令」的解封对我们来说，说不定是利大于弊。
目前，国内电影市场仍然供片量紧缺。
内地院线除了春节档外，平日能够提供给观众进行选择的空间并不大，
如此情况下，「限韩令」的解封也能填补掉这方面的空缺。
而且，成熟的韩国类型片被引进后，也可以在一定程度上提升内地院线的丰富性。
保持院线的活跃度，培养人们持续的观影热情，说到底也是在促进我们的电影市场活力。
另外，少部分优质的国外电影，也能产生「鲶鱼效应」。
激发国产电影的竞争意识，提升作品质量。
解封之后，还不仅仅是作品的引进那么简单。
更有两个国家从产业、制作、创作层面上的交流与合作。
从这个方面来看的话，我们当然也可借此机会扩充我们自己的产业平台。
举个例子。
就像现在汤唯因为各种原因借由韩影这个平台，在国际上获得了一定的声誉。
今后，说不定会有更多的中国面孔以不同的方式给别人留下深刻的印象。
解封「限韩令」，实际上会是一种双赢的结果。
不仅我们需要更多的类型填补与刺激，韩国影视转型也需要我们的市场。
如今，全球各地的电影市场，都在萎缩。
就说去年。
除了印度，好像几乎没有其他国家的电影市场恢复到了疫情前水平。
我们去年市场的惨淡，不必多说。
韩国这几年的院线票房，也大大缩水。
这种情况下，两国电影产业的交流与互补，更显得格外重要。
鱼叔一直觉得，东亚三国的文化本来就是相似的，如果我们能很好地合作起来，一定能做出更多的优秀作品。
大家也能发现，很多在国内受到欢迎的韩国电影，并非像好莱坞大片那样凭借视效奇观。
而是抓住了我们共通的内在情感。
我们两个国家都有着深厚的儒家文化传承，都遭受过外族侵略、国土分裂的历史创伤，也都经历过高度「压缩」的现代化进程。
因此，更能在影视作品中获得一种社会文化与情感的联结、共鸣。
像是《思悼》，讲述王权秩序下君君臣臣父父子子的伦理悲剧。
《共同警备区》，呈现意识形态对立下无法弥合的民族分裂伤痕。
《82年的金智英》，刻画东亚现代社会困住女性的无形规则。
《破墓》，也能看到相似的驱魔民俗和屈辱的历史阴影。
太多太多，不一而足。
当然，在这些以外，我们也有很多的不同和各自的特色。
只是，作为东亚近缘国，与其一刀切断连接，不如用善意的交流、良性的竞争，来取代无谓的仇恨与抵制。
更何况，影视作为文化的一部分，交流是其发展最重要也是最基础的一个环节，只有这样才能保证它活力的模样。
有这么一句话：「堵不如疏，疏不如引。」
我相信，文化更是如此。
