王铎（1592—1652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵， 又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。明末清初书画家 。他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称 。王铎的书法上追“二王”，尤以王献之为主，此外广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，对《阁帖》的研究最为深入，师古临帖是独具特色。其书法独具特色，世称“神笔王铎”。他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
王铎行书书法册页《手启》自署书于庚午年(明崇祯三年,1630年)王铎三十九岁书；纸本，河南博物院藏。
王铎的行书《手启》是其书法艺术成熟期的代表作之一，创作于明崇祯三年（1630年），时年王铎39岁。此作现藏于河南博物院，以其雄健洒脱的笔法、独特的章法布局和深厚的传统功力，展现了王铎行书的典型风格与艺术高度。以下从多个角度对其艺术特色进行赏析：
一、用笔特色：力与势的交融
王铎行书以“力取胜”，其用笔兼具魏晋风骨与宋代米芾的跳宕之势。在《手启》中，他运用正侧锋交替、折转结合的笔法，形成刚柔并济的线条效果。例如，笔画中“折多于转，方多于圆”，强化了字的骨力；而提按顿挫的节奏感则赋予作品“疾涩相间”的动态美。此外，其行笔速度迅疾却张弛有度，线条粗细对比鲜明，如“病”“长”等字浓墨重笔，而“客”“孙”则轻灵飘逸，墨色燥润对比强烈，形成视觉冲击。
二、章法布局：险绝与平衡的统一
王铎的章法以“欹侧多变”著称。在《手启》中，他打破传统行书的平正布局，字势多向右倾斜，左右结构的字常高低错落，形成动态的“左右倾伏”之势。整体行气连贯，字间疏密有致，行距宽窄不一，呈现出“时疏时密，变化无穷”的空间韵律。这种看似“乱”的布局实则暗含秩序，体现了王铎对传统章法的突破与重构。
三、墨法运用：浓淡相生的视觉张力
王铎用墨大胆酣畅，以“泼墨”技法强化情感表达。《手启》中墨色层次丰富，浓处如漆，淡处似烟，甚至出现“涨墨”效果，模糊部分笔画边界，却因笔力遒劲而仍显骨力洞达。这种墨法突破了传统行书的含蓄内敛，赋予作品强烈的表现主义色彩，与其内心矛盾情感的宣泄相呼应。
四、师承与创新：传统与个性的调和
《手启》创作于王铎书法风格转型期，既可见其早年临习“二王”（王羲之、王献之）的根基，又融入米芾的跳宕与颜真卿的浑厚。他以《淳化阁帖》为蓝本，通过夸张变形、强化笔势等方式“师古而不泥古”。作品中既有对魏晋风骨的继承，如结字的端严与笔法的精微，又有个人风格的凸显，如章法的险绝与墨法的恣肆，体现了“崇古学古”与“自出新意”的平衡。
五、历史地位与影响
《手启》作为王铎中年时期的代表作，标志着其个人书风的成熟。其雄强豪迈的笔力与创新性的章法布局，对后世“明清调”书法风格影响深远。日本书法界甚至提出“后王（王铎）胜先王（王羲之）”之说，足见其国际影响力。此外，该作在技法上展现了王铎“书不宗晋，终入野道”的艺术理念，成为后世研究明末清初书法转型的重要范本。
结语
王铎《手启》不仅是一件技法精湛的书法作品，更是其复杂精神世界的映射。通过力透纸背的笔法、跌宕起伏的章法和大胆的墨色运用，王铎将传统文人书法的“中庸”规范与个人情感的激烈表达融为一体，成就了这件“入木三分”的艺术杰作。其艺术价值既在于对古典书法的深刻继承，更在于突破时代局限的开拓精神，堪称中国书法史上的一座丰碑。
