“花间鼻祖“”温庭筠，字飞卿，号温钟馗，中国晚唐时期诗人、词人。
因为他的外貌特征与钟馗相似，且《旧唐书》称他“不修边幅”，《新唐书》称他“无检幅”，五代孙光宪的《北梦琐言》更是直接说他长得丑。钟馗是传说中的捉鬼天师，以凶相闻名，因此温庭筠因外貌被赋予了这个绰号。
[樱花R]温庭筠的诗歌风格具有“绮丽浓艳”和“清丽俊逸”的特点。他的诗辞藻华丽、浓艳精致，常常描写闺情，少数作品反映时政。温庭筠的诗歌风格既表现出浓艳华丽的一面，又展现出清丽俊逸的特点，这种风格既体现在不同诗篇的对立上，也表现在同一首诗的不同部分。
《望江南·梳洗罢》
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
赏析】
这首词写的是思妇登楼盼望夫君归来，而希望却落空了。
常言道“女为悦己者容”，本词中的女主人公梳洗完毕，登上高楼，一心盼望着远游的丈夫归来。一个“罢”字，足见其心情之迫切：刚梳洗完毕，便迫不及待地登上江楼翘首盼望，可见是从早晨就开始眺望了。“独倚”二字写出了倚楼人孤寂的心态。她满怀希望而来，引颈盼望了一天，可结果呢？
“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，这两句写出了她由盼望到失望的心理变化过程。“过尽千帆”是眼前实景，同时也包含着女主人公的情感活动：她久久凭栏，打量着每一艘过往的船只，这艘不是，那艘也不是，在一次次的盼望中，她一次次地失望，心情低落到极点。成百上千的船只过去了，日色也暗了下来，眼前终于只剩下脉脉无语的斜阳，以及滚滚东去的江水了。“斜晖脉脉”四字，表面上看是写景，然而与上文联系起来，就会发现其中暗示了一个讯息：主人公直到黄昏还在望，就这样望了整整一天。
末句“肠断白蘋洲”更有含蓄不尽之意。“白蘋”往往是表达男女思慕之情的象征。这一句将人物感受和盘托出，直接有力。
《商山早行》
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
欣赏:
《商山早行》是唐代诗人温庭筠的一首比较著名的写景抒情诗。商山，又名楚山，在今陕西商洛东南。诗人曾于唐宣宗大中末年离开长安，途经此地时作此诗。全诗紧扣“早行”二字，写景抒情，表达了羁旅中的无限愁思和诗人人生的失意。首联提挈全诗。诗人紧扣标题，写出早行情景后，接着点明了旅途中思念故乡的心绪。
一个“悲”字定下了全诗的感情基调，领联全由名词组成，构成典型环境。诗人选取了鸡声、茅店、月、板桥、霜等富有特征的景物，极其生动鲜明地描绘出一幅立体的荒山早行图。
凄清、寂寞的环境，有力地烘托出出行的艰辛，衬托出思乡的深切。颈联写的仍是早行中商山路上的自然景色。“落”“明”二字，生动传神，点染事物，寓情于景。此联对仗工巧，进一步充实了上联所描绘的典型环境，使气氛更显寂静、悲凉。尾联所写乃是清晨在旅途中回忆昨晚的梦境。这梦境与前面所写的现实相映，以乐景反衬哀情，同时“思杜陵”又巧妙地同首联的“悲故乡”相照应，首尾圆合。统观全诗，不论是抒写旅途景物，还是抒发个人的生活感慨，都紧扣“早行”的主题，而且语言明净，情景交融，对仗工整，结构严谨。巧状早行难言之景，尽抒羁旅思乡之情，不愧为古典文学中羁旅诗、乡愁诗的上乘之作。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
鉴赏:
这首《菩萨蛮》词以精致的构思，精美的语言，写闺中思妇独处的情怀，刻画出一位典型环境中的典型女性形象。
全篇内容是写一个女子早晨自娇卧未醒，宿妆已残而懒起梳妆，而妆毕簪花照镜，而穿上新罗襦之 过程。结构亦循此次序作直线型之描叙，极清晰明了。此词写闺怨之情，却不着一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。尤其是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格，而且以咏物衬人情，更见蕴藉。
《送人东游》
荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。
江上几人在，天涯孤棹还。
何当重相见，樽酒慰离颜。
鉴赏:
这是一首送别诗，所送何人不详（或为鱼玄机，鱼有《送别》相和）。看诗中地名都在今湖北省，可知这是温庭筠唐宣宗大中十三年（公元859年）贬隋县尉之后、唐懿宗咸通三年（公元862年）离江陵东下之前（应为咸通二年秋）的作品，很可能作于江陵，诗人时年五十左右。
此诗写送别，“浩然离故关”一句确立了诗的基调，由于离人意气昂扬，就使得黄叶飘零、天涯孤棹等景色显得悲凉而不低沉，因而慷慨动人。诗的最后一句透露出依依惜别的情怀，虽是在秋季送别，却无悲秋的凄楚。全诗意境雄浑壮阔，慷慨悲凉，有秋景而无伤秋之情，与人别而不纵悲情，毫无作者“花间词派”婉约纤丽的文风。
逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
《利州南渡》
澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
赏析
这是一首寓意于景的抒情诗，诗人以朴实、清新的笔触描绘了一幅声色并茂、诗情画意的晚渡图，抒发了诗人 欲步范蠡后尘忘却俗念、没有心机、功成引退的归隐之情，反映了诗人淡泊仕途、厌倦名利的心境。
诗的开头写渡口和时间，接着写江岸和江中景色，进而即景生情，点出题意。
全诗脉络清晰完整，色彩明朗；用词朴实无华，清新自然；境界闲适旷远，特富神韵。此诗入选《 唐诗三百首》，是脍炙人口的名篇。
《新添声杨柳枝词二首》
一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
赏析
《新添声杨柳枝词二首》是唐代文学家温庭筠的组诗作品。这是两首情诗，这第二首诗借井底点灯和长行围棋的骰子抒写女子对情郎的眷恋。全诗在语言修辞方面，妙用谐音双关的手法，富有民间的生活气息，表现了极高的艺术水平。
«更漏子·柳丝长»
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
【赏析】
这首词写的是闺中女子的相思之情。
词的上片写夜景，以景寓情。“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递”，这三句以柳思之长、春雨之细烘托漏声之悠长，营造一种令人不堪之氛围。柔长的柳丝亦如女主人公之情丝，而迷蒙细雨正如她的心情，更漏之声点点滴滴更加重她的愁怨。“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪”，“惊”、“起”互文，“雁”、“乌”被惊起，这是女主人公由更漏声而产生的联想，也许雁、乌并非为更漏声所惊起，只是夜阑人静，那更漏声显得很响亮，所以女主人公很自然地产生这般联想。室外雁、乌被惊起，而室内金鹧鸪依然呆在画屏上，这一动一静的对比，形成强烈的反差，正是远人和思妇不同处境的形象反映。
下片重在抒情。“香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁”，这三句是对闺阁及闺中人的描写，以闺中人的心境来写环境。“谢家池阁”指自己的居处，她的居处怎样呢？香雾袅袅，透入重重的帘幕。这香雾不正如她那惆怅的相思之情吗？这种情感挥之不去，驱之还来。“红烛背，绣帘垂，梦长君不知”，女主人公惆怅许久后终于入睡，可是在梦中，她仍然忘不掉那远去的爱人。“君不知”三字，既写出“君”的无情与冷漠，又写出女子对爱情的执着：纵使对方不知道自己的心意，她仍对他念念不忘。
