说起唐诗，必然绕不开诗圣杜甫。很多人从小就背诵过《春夜喜雨》，长大后又学习了《三吏》 、《三别》等不朽作品。一些诗词爱好者在进行近体诗的创作时，也经常会模仿杜甫的写作风格。唐代以后的诗评家更是将杜甫的作品放在枕边，以便随时翻阅和研究。

杜甫的七律作品数量众多，题材广泛，这主要是由于诗圣一生阅历丰富、命运多舛，从而让他可以接触不同层次的人群，也有更多机会发现素材、捕捉灵感。下面分享杜甫水平高超的七律，承转有序，刻画细腻，结尾更显意犹未尽。

涪城县香积寺官阁

唐 · 杜甫

寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。

含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。

小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。

诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。

杜甫在安史之乱后流落到巴蜀，生活艰难，如履薄冰，经常需要依靠亲友的救济度日。杜甫在人到暮年时虽然贫病交加，却依然不时地忧国忧民，体现出诗圣民胞物与的仁者情怀。

这首诗创作于杜甫52岁时，当时作者因为避乱而流寓梓州（地属绵阳），顺便游览了位于涪（fú）城县的香积寺。时值春天，诗人看见江水滔滔、白云悠悠，心中忽然涌起万千思绪，于是赋诗抒怀。

开篇交代时节、地点和描写对象，“寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。”官阁是指由朝廷出资修建、提供游客观景的楼阁，香积寺和官阁都位于山腰处。诗人站在距离寺院很远处四下观望，发现寺院下方的涪江深不见底，水面下暗流奔涌，却又目不可见。诗人又将视线移向远处，只见官阁高耸入云，难以攀登，心中不禁感到有些犯愁。

杜甫在四川生活多年，足迹遍及巴蜀大地，也曾欣赏过很多名胜古迹，为何看见官阁会“添愁”？诗人腿脚不便，应该不是主要原因，最重要的因素应该还是诗人由自己的身体状况，想到岁月如梭，自己又身体虚弱，再也没有机会实现年少时的梦想，于是便不自觉地心生感慨。

颔联描写作者从官阁中观察到的景象，“含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。”诗人最终还是小心翼翼地登上了官阁，然后凭栏仰望。头顶的白云在自由地飘荡，山峰的峭壁上则显得一片翠绿；山间林木茂密，远远望去，枫树在红日的照耀下，显得格外显眼。

“含风”二字，采用拟人手法，由于山风的吹动，层云逐渐飘散，从而显得细碎和分散；春天里的枫叶本来是青色的，在红日的映照下，叶片仿佛被染红了。作者想象丰富，炼字讲究，展现出春天时山中的独特景象。

颈联则转而刻画周围的景物，“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。”寺院里的回廊游人稀少，甚至都听不到鸟语声，令人深感幽寂。江水里漂浮的鸭子，还有水面上盘旋的白鹭，却显得悠然闲适，烽火不停的乱世似乎对它们没有造成任何影响。

这两句采用了叠音词，又运用了对比手法，展现出一派荒凉和沉寂的氛围，委婉地道出了诗人内心对时局的忧虑，也为下文的展开打下了伏笔。

结尾意在言外，“诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。”诸天本指众神，这里代指香积寺，诗人说寺院就在不远处，夜幕降临之前就可抵达。诗人应该是要在寺院里借宿，还会与大师们聊天、交流，同时也可借此机会排遣心中的愁情。

杜甫的这首七律刻画细腻，作者围绕着山腰处观察到的景物展开，首先描写寺院下方的江水，然后写头顶的白云和林木，再接着就是描述山腰处的景象。结尾意在言外，诗人既然要前往山寺，必然会与高僧们进行交流，也就委婉地道出诗人满腹的忧愁，也呼应了首联中的“添愁”二字，可谓承转有序，有条不紊！