近现代山水画家们打破传统，勇于创新，形成了各自独特的艺术风格。他们的作品各具特色，独树一帜。注重通过作品表达深刻的主题和情感。他们往往借山水之景，抒发自己对自然、人生和社会的感悟，使得山水画作品具有了更加丰富的文化内涵和思想深度。他们大胆的探索和尝试，运用泼墨、破墨、积墨等多种技法，以及丰富的色彩和构图，使得山水画作品更加生动、多彩。
此次选出9件名家山水，这些独树一帜的山水画家和他们的作品，对后世产生了深远的影响。他们的创新精神和艺术成就，为山水画艺术的传承和发展注入了新的活力。
山水
LOT 9053
张大千（1899-1983） 秋水无边图
立轴 设色纸本
135.5×66.5cm，约8.1平尺
题识：秋山在望，秋水无边。扁舟载酒，寻我诗仙。瞿山仿黄鹤山樵，此又仿瞿山者，大千张爰。
钤印：季爰之印、大千
题签：张大千山水堂幅，乙酉春装，北寿识。
出版：
1.《荣宝雅集》，荣宝斋出版社，2024年11月。
2.《张大千全集》，荣宝斋出版社，2024年。
说明：上海文物店旧藏。题签者未考，从装裱旧度及题签年号所推断此作品应为1945年装裱。
画裱工所贴库签
估价：RMB 1,200,000-2,200,000
此图为张大千仿梅瞿山之作，而梅瞿山则为仿石涛之作，故最早的版本来自于石涛。梅瞿山，梅清（1623-1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人，与石涛同为清初黄山画派的代表人物。他与石涛交善，时常切磋画艺，石涛早期山水受其一定影响，而梅清晚年画黄山，又受石涛的影响。贺天健在《黄山派和黄山》中评道：“石涛得黄山之灵，梅瞿山得黄山之影。”
梅清 《鸣泉图》
大千向以精研古人笔墨为宗，尤其对石涛推崇备至，其临仿有以假乱真之功力，梅清和石涛的版本今已难寻，但依照大千的习惯，多以临仿笔意、情趣为多，很少照本宣科，故本幅可理解为以梅瞿山之笔，画石涛之意，既得山水之灵，又得山水之影。以淡墨为底色，表现出山体的阴阳向背和走势，在此基础上，以灵活自由的披麻皴强化山体走势和质感，山脊与山头辅以极细碎的点皴，以凝练的笔墨表现中部山头松树。
山体下部空白，象征云气萦绕。籍以披麻皴表现的山脚下，一条渐远渐虚小路。而小路所通向的山后隐现的房屋，则略施淡赭。画面下部则为空白，乃象征水面。画面意境的构造，主要虚实的处理实现。群山脚下，烟云暮霭，所往之地，在山云深处。画面构图简率，远山叠嶂，近水幽淡，孤帆远航，传达出一种苍凉萧索的文人诗意，恰契合诗题：“秋山在望秋水无边，扁舟载酒寻我诗仙。”用笔极为粗放，但粗头乱服不掩国色，水墨与皴法融为一体，皴擦点染兼用，淋漓尽致，将石涛笔意阐发得尽善尽美，又深得梅清“笔法松秀，墨色苍浑”之韵，生气欣然。
LOT 9055
张大千（1899-1983） 赠赵观白山水
1959年作
镜心 设色纸本
123×52cm，约5.8平尺
题识：凝碧丛丛接九阍，染花乔木识灵根。登山高思如云暖，浅笑虚堂梦里痕。己亥嘉平月，自巴西写寄以寿观白老友六十生日兼忆孝慈，故末语及之。大千弟张爰。
钤印：张爰、大千居士、长共天难老、税牛广
说明：
赵观白上款。赵观白，与张大千同龄亦具乡谊，四川成都人，民国时期中央银行行长，1964年-1976年间连任台湾证劵交易所第二任、三任、四任、五任董事长。
估价：RMB 800,000-1,200,000
自1949年离开大陆后，赵观白居台湾，张大千则是除办展游历等事，一直住于自己在南美亲自盖筑的八德园。张大千在此图的题跋最后念及“孝慈”，指两人共同好友杨孝慈，杨氏于1935年担任中央银行成都分行经理，是张大千艺术活动的主要经济支持者，曾陪同张大千游历西康，可惜杨已于1956年在大陆去世。韶光流逝，匆匆花甲已过，犹万里投荒，寄身海外，故国之思，旧交之念，借画遣怀。如今大千亲写遥寄同乡老友，自有互相慰借，各自珍重之深情。
画中江崖壁立，山腰云气、山脚江面以留白处理，画幅最右下之处山脚停泊舟船，但船上空无一人。山顶处一围墙圈绕之房宇，一高士双手置身其中，四周林木环立。画面布局自然，笔墨简洁。画面明晰而淸澈，虽非青绿，却见苍郁秀润，极赏心悦目，意境幽远静谥。1959年这一年，老友赵观白六十岁，而张大千年及六十一岁，两位年纪相仿的同乡老友都渐渐到了人生的暮年。
LOT 9057
张大千（1899-1983） 山村温泉
1978年作
镜心 设色纸本
50×105.5cm，约4.7平尺
题识：落日西风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波尽，斜竹还抽独茧丝。 六十七年戊午夏写似馥生仁兄方家两正。张大千爰。
钤印：张爰之印、大千居士、摩邪精舍
说明：上款人「馥生」为屠馥生
来源：2005香港佳士得秋季拍卖，Lot609。
估价：RMB 2,200,000-3,200,000
张大千笔下的山水不仅仅是从古人墨迹中得来，更来自于他行万里路，看万重山的生活感悟，故而其笔下的山川林峦苍郁茂密，生气远出。尤其是到了晚年，客居海外的张大千受西方艺术的熏染，游览异域山川，力求在融合古法的基础上创新求变，以自家笔墨写山川实景，从而产生了一批富有新意的佳作。
「馥生上款」张大千 1982年作《泼彩荷花》
《山村温泉》创作于1978年，为张大千晚年所作。该画通幅以破笔旋转皴擦，以连绵不断的快笔点苔，远峰罩染浓墨，浑厚中显出空灵。大千晚年因眼疾难为工细之笔，多作泼彩泼墨粗放画风，大大减少了细密繁复的皴擦笔法。此幅却是不厌其烦地皴擦点染，由此可见此画确乃大千晚年经意之作。
「馥生上款」谢稚柳作《翠竹白头图》
LOT 9019
刘海粟（1896-1994） 黄山祥云
1983年作
镜心 设色纸本
144×295.5cm，约38.3平尺
题识：九十遐龄志未灰，千岩万壑觅诗材。天都秋月磨彤笔，莲华春风洗素怀。苍龙飞舞拥日出，云排马队拱宸来。长年泼墨忘年月，百岁重临亦壮哉。癸亥年仲客京华钓鱼台。灯下泼彩漫图，荔英女士三十余年未见，自星洲来京喜逢以此为念也。刘海粟年方八十六。
钤印：曾经沧海、金石齐寿、九上黄山绝顶人
出版：
1.《艺海长存》（艺术大师刘海粟中国画作品精选 ），页5，谨以此书献给艺术大师刘海粟诞辰100周年，1996年新加坡出版。
2.《刘海粟国画集》中国画坛巨匠，页190，西泠印社（国际）出版社，2018年。
3.《纪念艺术大师刘海粟逝世25周年——刘海粟中国画作品珍藏集》，页104，浙江人民美术出版社出版，2018年7月第1版。
4.《海栗遗珍》（新加坡刘海粟书画鉴赏会珍藏选集） ，页37，西泠印社（国际）出版社，2018年。
5.《刘海粟艺术世界》，页213，纪念艺术大师刘海粟诞辰123周年，上海人民美术出版社，2019年。
出版物封面
说明：
1.附刘海粟书画鉴赏会证书。
刘海粟书画鉴赏会证书
2.上款人张荔英。张荔英（1906-1993），新加坡画家。1906年，张荔英出生于法国巴黎，她是中国国民党元老张静江和夫人姚蕙的第四个女儿，当时张静江正在巴黎经商，经营中国古董、丝绸、茶叶的贸易。张荔英先后在巴黎、纽约和上海接受教育。1930年，24岁的张荔英在巴黎与55岁的前武汉国民政府前外交部长陈友仁结婚。1954年，张荔英定居新加坡，在新加坡南洋美术学院任教。新加坡美术馆收藏有她的147幅画作。
张荔英（1906-1993） 新加坡画家
1983年春刘海粟客居北京，住钓鱼台，心情大好，作画达20余件，其间新加坡画家张荔英访问中国时拜会刘海粟先生。海老精心绘制此泼彩相赠。10年后张荔英逝世后，此图转为它的好友新加坡著名画家林木化收藏。2008年林木化逝世后，他的家人转让给新加坡星中国际美术司、刘海粟书画鉴赏目长重鸿藩先生收藏。
估价：RMB 3,300,000-5,500,000
刘海粟与黄山有着不解之缘，一生中曾十上黄山，并以黄山为题留下了许多精彩作品。此幅《黄山祥云》即为刘海粟第九次登临黄山后所作，以酣畅淋漓的泼彩展现出黄山的气象万千与云海的变幻莫测。刘海粟先生曾有语云：“大红大绿，亦绮亦庄。神与腕合，古翥今翔。挥毫端之郁勃，接烟树之微茫。僧繇叹倒，杨升心降，是渭之海粟之狂。”刘海粟还曾作《黄山颂》一首，诗云：“昔我师黄山，今作黄山友。黄山盘礴三千里，九度登临值重九。万顷碧峰波涛连，千仞紫霄龙蛇走。松石海泉成四绝，湖溪潭瀑叹无偶。泰岱虽雄伟，西岳徒峭陡，匡庐衡嵩及峨嵋，五岳名山此尽有。青鸾紫石耸天都，云际莲花皆探首。老龙石柱跃云门，狮子松林云外吼。崔巍宝塔压轿顶，罗汉望仙合掌久。夫子卧云餐丹霞，醉翁磨盘莲蕊酒。踏遍翠微出玉屏，始信天都望北斗。山乎终古寿无限，我欲与之长相守！”
LOT 9025
齐白石（1864-1957） 山水
1922年作
立轴 水墨纸本
91×23.3cm，约1.9平尺
题识：壬戌二月，白石山翁制。
钤印：白石翁
估价：RMB 500,000-800,000
LOT 9066
陆俨少（1909-1993） 李营邱江山密雪图
1947年作
立轴 设色纸本
101×49.5cm，约4.5平尺
题识：欲唤神奇到笔端，烂银山色照清寒。只怜人世无成画，独上南山带雪看。仿李营邱江山密雪图并赋，丁亥八月骫骳道人陆俨少。
钤印：俨少、骫骳道人。
出版：《荣宝雅集》，北京荣宝斋出版，2024年。
估价：RMB 300,000-500,000
陆俨少是中国近现代山水画大师中较用力读书的，世评有“三分画画，七分读书”一说。他的画上溯唐宋，有庄严典雅之气象，又力追元人笔意，呈丰茂苍远之气息。他于水的结构、以及水之于画面整体的结构方面下力尤多，所以，在别的山水画家那儿逸笔草草或干脆留白的水，在他的笔下则是浓墨重彩、仔细为之，因此，他笔下的水是画的主体，也是精神的支柱，也是境界的张力，也是艺术共鸣的不绝回响。
LOT 9068
宋文治（1919-1999） 黄山松云
1981年作
镜心 设色纸本
95×178cm，约15.2平尺
题识：黄山松云 辛酉冬日，文治。
钤印：宋、文治、八十年代、风景这边独好
说明：
此件1981年所绘巨幅《黄山松云》即为此中杰作。图以高远与深远相结合，绘早黄山美景，峰峦林立、青松傲视、云海翻腾、飞瀑夭矫；近处一株迎客松置于画面中央，近景千峰万嶂，干云直上，不赘不附，如矢如林。远处山峦迭嶂，云雾缭绕，飞瀑由远及近，盘曲而下，一泻千里，亦为壮哉。
观之不愧“丘壑苍茫、笔势雄强、气象万千”之誉，足见宋老腕底功夫非同一般。
估价：RMB 400,000-600,000
LOT 9069
钱松嵒（1899-1985） 山高水长
1979年作
镜心 设色纸本
96.5×182.5cm，约15.9平尺
题识：山高水长。己未大暑钱松嵒作于北京，时年八十有一。
钤印：钱、松岩之印
估价：RMB 500,000-600,000
钱松嵒在师造化的同时，亦不忘融合互参传统绘画中的精华，使得画面更显浑厚古雅。他深厚的笔墨功力还展现在他所勾勒的山石巨岩的线条上，他的用笔涩而不华，浑而不腻。用厚拙的线条勾勒出几何体为主的山石形体，以线条的浓密和稀疏相间形成一种美感。他画的线条动人心魄，其线如积点而成，点点入骨，其“屋漏痕”的效果，似非人为，苔点或如坠石之奇，或如山安之稳。纵览画作，可知钱松嵒的画犹如铁水浇灌，长则凝固为线条，积则凝固为苔点。
创作于1979年的《山高水长》基本上可以视为钱松岩的艺术代表，同时更是集合、熔炼钱松岩平生精擅的松、岩题材的极佳范本，其创作手法及构图等均显示出极深厚的腕底功夫。此幅中松的安排亦如此，不仅极为有效地呼应了中景中的悬崖飞瀑，同时又成功创造景深层次，使画面景深变化和工写笔墨变化更趋丰富。
LOT 9074
黎雄才（1910-2001） 山水
1988年作
镜心 水墨纸本
52×96cm，约4.5平尺
题识：月树先生雅正。戊辰五月于羊城之珠江南岸，雄才。
钤印：雄才、黎、岭南人。
估价：RMB 80,000-120,000
