第一节 奇石“形”派的文化底蕴
四、空间感。
众所周知，雕塑是三维空间的艺术形式，它占据真实的空间，具有真实的体积和重量。观众可以从不同的角度去观赏雕塑，感受其各个面的形态和变化，这种全方位的体验使雕塑的美感更加丰富和立体。同样，“形”派奇石，比如太湖石《小朔云》（见图25-3）,它们给予
图25-3 《小朔云》太湖石 吕沛霖 藏
玩石人的空间感，是与雕塑一样的。该方面的情况，通过对比，就能够一看而知，这里不再赘述。
五、空间关系。
雕塑与周围环境以及放置空间之间的关系也会影响其美感。同样作为“物化”活动的一部分，“奇石展示”活动也必须与环境相互融合、呼应，使之属于美化环境的一部分。如此，才能增强环境的艺术氛围。同时，通过对比、突出等方式，让展示中的奇石在空间中形成焦点。如此，才能吸引观众的注意力。比如，放置在展示大厅中心的奇石摆件，就能够成为整个展示场所的视觉中心，形成一种特定的空间秩序和美感。
六、材质与质感。
大家知道，雕塑可以使用各种材质。同样，“形”派奇石的材质更是多种多样，比如灵璧石、太湖石、英石等，比如太湖石《小朔云》等，由于它们在没有被挖掘之前，一般是埋在土里长达几亿年，因而它们的形状显得粗糙、质朴。如此，它们能体现出一种原始、力量的气息，具有独特的魅力。而长江石、黄河石等水冲石呢，由于它们也是长达几亿年被流水冲刷，因此，它们具有一种光泽、质感。如此，它们光滑细腻的质感可以传达出一种精致、优雅的感觉。
显然，不同材质的“形”派奇石，它们具有不同的物理特性和视觉效果。
《石道》（1-4卷）291
