文/星海月浅浅原创
从今天开始，精读《汪曾祺的写作课》，其内容是汪曾祺先生毕生阅读心得和创作经验。
这本书其实和《汪曾祺文集·谈艺录》有很多重合的内容，但更加系统，将阅读和写作分栏归类，更方便读者按需阅读。
作品主要分三部分：开卷有益、写作技巧、创作随谈。
写作技巧对于所有写作初学者，以及想要提高技巧的创作者来说，是最令人感兴趣的话题。阅读此书，先从写作技巧方面入手。
《思想·语言·结构》这篇文章，主要探讨写小说的三个核心维度——思想、语言、结构。
一、思想
汪老说：“小说里最重要的是什么？我以为是思想。”
思想要有深度。
日常生活中，我们对所接触到的东西，都会有所感触。这是写作者最初的写作契机，也可以说是灵感的一种体现。
看到不代表理解和认识。有人理解深，有人理解浅。
理解也不会一步到位，需要反复思索，一次比一次更深入地思索，我们才能深深地感觉到它。
汪老写小说，有时候会重写三四次。他认为自己还没挖掘到生活片段里更深、更多的意义。
例如汪老有一篇小说叫《创业》，创业两个字，题材很广泛，这篇小说主要写一个十一二岁的孩子。
孩子正是上学的年纪，却没有去上学，而是到街上吆喝，卖两种食品：椒盐饼子西洋糕。
他吆喝“椒盐饼子西洋糕”很特别，有腔有调，汪老还给他谱曲。
在街上，孩子有时会碰上其他上学的孩子。其他孩子跟在后面，模仿他吆喝，把词给改了：捏着鼻子吹洋号。
据说昆明话中“饼子”和“鼻子”发音相近。
这些孩子比他还小两三岁，他知道他们没有恶意，也吃过他的椒盐饼子西洋糕。也许长大了，他们还会记得这么一个卖糕饼的人。
故事结尾，孩子请了半天假，去给姥姥过生日。在去的路上，他终于有了孩子的模样，高高兴兴，脚步轻快。
走到一条很深的巷子，他左右看一下，没人，随后大声吆喝：“捏着鼻子吹洋号！”
汪老说这样的揶揄调侃，充满了幽默感，带着点“苦味”。
写到这里，故事已经很完整，也有寓意。汪老又改了第四遍。
故事扩充了内容，在开头写了一些其他人在街上叫卖的情景。有专收旧衣烂衫的，有卖化风丹的，有卖壁虱药的，有卖杨梅和玉麦粑粑的。
这些吆喝声中，夹杂了一个孩子的声音。那些所有的吆喝，就变成了椒盐饼子西洋糕的背景。
从一个孩子的黑色幽默，变成了“人间多苦辛”。内涵更加丰富，主题也深化了。
写小说，要反复去思考，想得更深入一些。
汪老认为：“一个作家和普通人的不同，无非是看得更深一点，想得更多一点。”
二、语言
1.语言的四种特性
语言有四种特性，分别是内容性、文化性、暗示性、流动性。
（1）语言的内容性：指语言和内容是同时存在，不可剥离的。
语言反映一个人的思想，语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的粗陋就是思想的粗陋。
汪老建议，要多思考，想得好，才能写得好。
（2）语言的文化性：表现在语言是一种文化现象。任何语言都有来历，任何文化都需要积淀。
“一个作家的语言表现了作家的全部文化素养。作家应该多读书。”
学习文化，不仅有书面文化，还有民间口头文化。
汪老多次提出，写作者也要注重民歌学习。他在本文中举了很多民歌的例子，可见汪老对民歌的重视程度。
汪老认为，不熟悉民歌的作家不是好作家。
（3）语言的暗示性：表现在语言中传递出多少信息，也就是 “言外之意”。
“平庸的语言一句话只是一句话，艺术的语言一句话说了好多句话。”
不过，汪老也强调，小说不要写得太满，要适当的“留白”。这样会给读者留出想象的空间，让读者自己去思索，去判断。
如何使语言有更多暗示性？唯一的办法是尽量少写，能不写就不写。
（4）语言的流动性：语言是活的，是流动的。汪老把语言比作树，树是活的，由树根、树干、树枝、树叶组成整体，没有固定的样子。
文章中，字组成句，句组成段，段组成章。
小说中，写好每一个句子，处理好句与句之间的关系，非常重要。要使句与句，段与段痛痒相关，顾盼有情。
汪老写文章，习惯想好一段，自己能够背下来，才动手写。
现代生活节奏快，汪老的写作方法，不一定适合每一个人。很多人可能粗粗想一下，就动笔写了。方法各有千秋，适合自己的才是最好的。
2.语言的准确性
语言还讲究准确性，这句话汪老常提。他认为把这点讲得最清楚的是韩愈。
韩愈提出一个语言的标准——“宜”，即合适、准确。
它又包括两方面：语言的搭配，长句和短语要相互搭配；语言的音调要有韵律。
“一个写小说的人要懂得四声平仄，要读一点诗词，这样才能使自己的语言‘俊’一点。”
因此，作者一定要培养自己的语感，要能感觉到语调“俊”不“俊”。
三、结构
1.结构无定式
汪老认为，一篇小说的结构，应该由小说所表现的生活所决定。生活的样式，就是小说的样式。
因此，小说不应该规定出若干结构样式，要根据小说的主题和要表现的形式，构思符合它的样式。
写小说，只会套用别人的结构样式，缺乏创新性，很难养成自己的独特风格。
2.开头与结尾的重要性
写小说，开头和结尾很重要，这是很多知名作家都曾分享过的方法。
开头写好，接下来就可以头头是道。因此，不要轻易下笔，想好再写。
结尾在“谋篇”时就要大体想好，这样小说就不至于偏离主线。
汤显祖评价《董西厢》，结尾大体分两种。一种是“煞尾”，意为戈然而止、干净利落，不拖沓。一种是“度尾”，意为逐渐淡出，意蕴悠长，令人回味无穷。
汪老很赞同，认为结尾方式很多，也不外是这两种。
结语
《思想·语言·结构》这篇作品，用丰富的事例，说明思想、语言、结构三方面的写作技巧。万法相通，又有其独特见解。
创作不止，探索无疆。
今天分享完毕，感谢阅读！
