为了看看《人生之路》能改编的有多烂，我还是忍着恶心看完了目前更新的11集。然后，又回过头把吴天明导演的电影《人生》重新看了一遍。
当把电影《人生》和电视剧《人生之路》放在一起，就知道如今的编剧失去生活基础后是多么会意淫。
她们不懂生活，她们只懂利益，从功利心出发乱编故事，所有的内容都被利益围绕。所以，整部电视剧都给我一种华而不实的感觉，就跟描金粪桶差不多。
电视剧里，高加林不是被顶替了教师资格，而是被顶替了上大学的名额。而让他失去教师资格的原因，是因为带孩子去游玩出了事情，名额被一个干了几十年的老教师拿去了。
高加林不再是闷葫芦性格，而是成为了社牛。
但有一个让我不太明白的地方，高加林明明前期被塑造成社牛，甚至可以载着黄亚萍横穿街道，可是到了卖馒头那里就变成了社恐，是为了塑造清高？还是性格前后不一？
对比电影《人生》里周里京饰演的高加林，陈晓身上少了一种固执的追求以及性格的矛盾。我看小说的时候，其实很不喜欢高加林这个角色，觉得他是个精致的利己主义者。
周里京大概是因为剧本是按照路遥小说思路走的，所以塑造的高加林完全符合我心中的形象。
因为读过书，所以向往大城市，总觉得读书人就不应该被土地拴住。这样无法平衡脚踏实地和仰望星空的关系，是很容易导致性格偏执。
我觉得，路遥写的《人生》，有点批评高加林的意思，但其实也是对于生活的一种思考。现实和理想之间总会存在难以逾越的鸿沟，身份只是束缚的一种，关键是如何在追求中找到更好的自己。
所以，无论电影还是小说，都属于开放式结局。高加林因为被举报走后门被迫重回农村，那么，这次的经历是否会让他重新思考人生？是继续颓废？还是重振旗鼓？
这是路遥给自己的留白，同时也是给读者的留白，至于高加林如何选择，那就看读者会给他什么选择，此时，读者就是高加林。
可是电视剧呢？直接让高加林对上海魔怔了，把上海变成高加林的理想，无时无刻不在诱导高加林去上海。
考大学的时候，从黄亚萍父亲口中知道了上海的大学，于是填报了这所学校。上海来的采风学生，给高加林传递了更多上海的信息。高双星去了上海，让高加林也坚定去上海的心。
可是，难道人生的选择就只有上海？编剧夹带私货地把自己上海求学经历放在高加林身上，不觉得很恶心吗？
路遥小说从来没有提到过上海，吴天明电影里高加林看的杂志上闪现的高楼大厦车水马龙，也没有对城市有明确指向性。
可《人生之路》的编剧直接按着高加林的脑袋让他选择上海，失去了原本城市的指代意义。
无论小说还是电影，都是带有批判性质的，利用高加林这么一个农村穷小子追求人生路的过程，让大家去思考，理想和现实，农村和城市，穷与富，到底该如何平衡？
再者，知道《人生之路》为什么无法激起观众共鸣吗？因为它和其他类似国产剧一样，里面早就没有真正的穷人。骑着二八大杠横冲直撞，喝着冰峰吃着粉，用着台灯穿着新衣服。
在吴天明电影里，开头对于小说神还原。
风雨拍打着破窗户，点着煤油灯的一家人唉声叹气，老汉瞅着旱烟，身上穿着打补丁的衣服，窑洞里微弱的光亮，这不就是那时候的生活环境吗？
还有赶集的场面，有的挑着担子，有的骑着毛驴，有的很多人挤在一辆拖拉机上，还有的骑着自行车。
镜头特写，烟火气很浓，镜头拉远，人山人海生活气息扑面而来。这才是真正的陕北风情黄土人家，这才是农村生活全貌。
再者，我对李沁饰演的巧珍特别反感，完全扭曲了原著巧珍的形象。
吴玉芳才是我心中最完美的巧珍，该腼腆是腼腆，该勇敢是勇敢，含情脉脉看着高加林的时候，就是初恋的感觉。
不是把脸化黑就是农村人，吴玉芳在电影里也没有把脸化黑，但人家就演活了巧珍。
而李沁把脸化黑，却一直挤眉弄眼表情浮夸，演成了虎妞。
总之，电影《人生》全面碾压电视剧《人生之路》，不是所有的改编都可以用“部分取材”进行胡编乱造。
