文|令狐伯光

今天还是从《云之羽》和《封神》的倭风，再到学习日本流行文化，西方流行文化等等来讲讲吧（一个学习《魔戒》《权力的游戏》等的问题）。

上一篇我已经写过，不管学习日本文化也好，还是学习西方文化也罢。本质上都是近代中国落后造成的，一开始是政治制度、军事框架、科学工业、哲学思想等等。78年改革开放后工业化、商业化、这些年就轮到流行文化了。

中国观众因为历史辉煌的原因，加上这几年国力崛起，民族自信、文化自信等崛起。于是开始从辉煌的历史上来支撑文化优越感，于是在某些问题上面大搞批评，批判。

日本因为中日历史恩怨的关系，这个文化问题首当其冲的，动不动就倭风被骂。

网友还是在选择性的在批判，比如网友很爱批中国古装影视剧“倭风”，那国产动画、漫画、游戏、绘本绝大多数都是倭风，怎么就没有见人批判了？因为大家潜意识里都知道这方面现代日本太强，同类国产文化作品方方面面都在模仿。

如果你去搞什么批评，压根没多少作品能活下来，那还怎么玩？

这就像你批判《封神》学习《魔戒》，学习西方戏剧。那行，从音乐到绘画、从舞蹈到戏剧，从雕塑到电影等等。近代以来，中国八大文化艺术构建你去刨除苏联和西方，又能剩下多少东西？

模仿，学习，甚至是“抄袭”都情有可原？中国走来不容易

电影工业化，流行文化工业化，那是必然学习模仿西方和日本的。一开始学习苏联（帮助构建真不少），苏联解体后，我们商业化开始学习港台和韩国，港台衰落20年不用习，韩国今年开始也衰落了。

《封神》必须模仿《魔戒》，因为中国没有拍好过，学习别人能少交点学费。

至于所谓西化的问题，首先是现代化了，《魔戒》本身就是现代魔幻故事，不是传统英雄传说。现代观众也不完全喜欢古代人的三观，《封神》故事在宋明都由当时的者以当时的时代趣味作过“现代化”，今天的人再拍必然还会“现代化”一次。

电影本身是西方人发明的，它个现代叙事的模式，观众也形成了一套观影习惯。

那就是故事不能过于复杂，三观要和现代化观众符合，出场人数要限制，要有人物弧光，古代看神怪故事都是一个个背着法宝出来的顶级战力，打完就死或败了去拉新的厉害人物，不断出现神级人物斗法才是他们爱看的。

古人与现代人的爽点不一样，趣味价值也不一样。现代电影很难不拍小团队和人物成长，徒弟打败反复拉师傅找帮手这种套路，因为观众不爱看。魔幻电影本身经过现代化和电影西式戏剧双重改造，同时电影观众也是多年看西方大片养出来的习惯。不聚焦于几个人描写，而是像原著一样不断出人物。

观众只会说是流水账，形象单薄，同时观众经历过太多的特效轰炸，已经没有阅读小说的那种颅内想象快感。这种呈现在短期内是不可避免的，除非出现业界大神真能重塑观众审美习惯，重塑观众的思维习惯。

这几乎不太可能，因为现代影视剧已经发展到头，几乎摆脱不了似曾相识的感觉。

好莱坞电影工业是成熟的，但他们的叙事已经走下坡路，然而现在没有摸索出更好的套路，巨大投资和票房压力，这让每个制片导演都要学习经典成功的电影安全，这是现代商业片的困境。

如果是独立小投资电影还可以任性试验，大投入就变得很难。

西化，倭化到底有没有问题？没多大问题，真的

中国是一个现代化的后发国家，大概就是西方，日本把影视高层到底层构建的模式都拍遍了，当初年头早香港电影有突破，后来学香港电影，日本电影和美国电影的韩国电影也做到一定突破。

可是在轮到内地电影的时候，AR，VR都发明出来了，短视频越来越火。

内地影视剧拍摄其实是很难的，涉及到根子上的问题太多，它是没有办法做突破的。

我们现在做的就是工业和技术在追赶美国，在审美、内容和表达等层面。结合中国历史，文化，现代思潮，融合本土化做出自己的特色，说到底还是因为落后，像唐朝后日本全方位的学习模仿一样。

如果从根子来讲，很多东西还是在西方，苏联和日本构建里打转。

这也是没有办法的事情，像《封神》有人说服饰不够还原商朝历史，还有说模仿《魔戒》等问题，这其实就是有些搞笑的，因为它本身改编自《封神演义》的神话小说。

它在细节处都体现商朝文化，人物身上的披风纹路也是仿的青铜器纹路，刀剑制作也很精良，铠甲精美，上面有些纹路也很考究，头盔还镶玉，它是神话史诗，虽然大致内容是套了商周历史框架，但其本质还是架空，要不然也不会出现那么多神仙和妖怪。

所以，它在服饰细节制作上不仅要依托于历史，还应该融合传统和现代的审美，如果全部细节各方面真的都按照商朝的服饰来制作倒不是不行，还是当时服饰和色彩运用受限于时代，两者相结合才能更好呈现出神话史诗电影感。

它主要目的不是还原商周历史，而是用现代化，工业化的方式开创中国神话史诗大片。

如果《封神》后面两部成功了，当我们未来谈到中国神话大片的时候，只会谈到乌尔善版《封神三部曲》，虽然也是同行的衬托，但谁叫它成了代表。

这就像我们谈到中国仙侠片代表的时候，现在还是会说徐克的《蜀山传》，原因就是其它仙侠片太烂衬托出来的。这部电影是2001年的，距今已经22年，最关键的是这电影徐克是找的美国“工业光魔”做的特效。

它仍然是现代化，工业化+中国审美和中国故事的产物，连《流浪地球》都是。只是郭帆在工业化团队选择上面，更有“中美贸易战”后像华为自主生产的结果。

《封神》没问题，《云之羽》有问题吗？有点，但不多

最关键的就是《封神》是三部曲，如果第二三部质量不差，甚至更好，各方面还能前进一步，它的影史地位肯定会超越《蜀山传》，和《流浪地球》系列一起，成为这个时代中国商业大片的代表。

不管是国内的影史意义，还是国外的文化意义都会是这样，未来是避不开的。

我们可以看之前香港商业片，香港商业电影爆发是80年代中后期，成龙是《警察故事》系列，吴宇森的《英雄本色》系列，再到徐克《倩女幽魂》《黄飞鸿》系列，这些商业电影差不多三四十年。

美国商业大片那边从《星球大战》《异形》《终结者》《黑客帝国》等都是一个道理。《流浪地球》对应的是这个赛道，《封神》只要二三部不烂，它对应的就是《哈利波特》《指环王》这个赛道的作品。

大家觉得再过几十年，《黑客帝国》《指环王》《哈利波特》会过时吗？

那么，世界其它国家谈到中国大片，它会区分里面哪些西化了吗？就像外国人谈到华为等中国手机，都统统把它们打成和西方竞争的中国品牌，没什么人谈论芯片是谁发明的，只有中国网友会这么做。

我们从这个角度去看的话，《云之羽》和《封神》的问题有一定的相似之处。

《封神》的拍摄时间是2018年，筹备的时间更早，走的是当时“国际化”合作的路线，彼时“中美贸易战”并没有爆发。《球1》开始也找了但没钱独立自主，到《球2》像华为很多独立自主。

90年代末到2020年，日本流行文化是非常强势的。郭敬明很大程度上就是照搬日本的二道贩子，甚至一度就是抄袭过来的。

以当前中国古装影视剧来讲，在新时代用影视技术，重新建立审美体系的作品，目前只有历史类古装影视剧，从《长安十二时辰》到《唐朝诡事录》，从《清平乐》到《梦华录》，再到《显微镜下的大明》等等。

这延伸下去有从《琅琊榜》到《鹤唳华亭》《天盛长歌》，再到《庆余年》等古装权谋剧。也像女频剧从宫斗到大女主，从玛丽苏剧到现在女强剧，也很相似。虽然时不时有倭风，西化的争议，但问题不大。

武侠剧因为早就拍到巅峰，现在的作品只是挣扎，不提也罢。

其它古装影视剧都还没有做到用新时代的工业技术，建立审美体系的情况，比如《将夜》《雪中》那种玄幻剧，再到各种杂糅风格。

《封神》西化没问题，《云之羽》倭风不重要？太讽刺了

最后，《云之羽》背后是这30年中国受到日本流行文化影响的产物，我认为从时代上来讲，它本质已经有点落后了，这就像现在的武侠作品一样，但《云之羽》问题压根不在什么“倭风”上面。

而是它质量没有好到成爆款，再加上郭敬明之前口碑不佳，网友特别爱找茬。

它要是成为爆款，网友只会追捧形成潮流，批评的声音当然有，但形不成势头。

新时代用工业化建立文化审美的古装剧除了历史类作品，唯一成功的就是东方幻想（包括仙侠、玄幻等古偶），从早期唐人到《水月洞天》，再到2010年后《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世》《香蜜》《琉璃》《苍兰诀》等等。

网友也骂“倭风”，西化，丧葬风，服化道不如以前古装剧等等。

但几十年发展下来形成完善的审美体系和工业流程，并且时不时有爆款。它成功到文化输出，成功到韩国，越南都照着抄国产古装剧。请问网友骂倭风，西化有什么用吗？妨碍人家成为爆款了吗？

最重要的是那些骂倭风，西化的网友，骂得过爆款作品的粉丝吗？

说到底，网友批评就是看菜下碟，倭风不重要，西化也不重要，是不是爆款才重要。一如《封神》如果不是乌尔善爆出民族言论问题，之前票房爆发，电影质量又过硬。那些骂电影西化的网友，骂得过谁了。