近年来，学术界对于“展览体”的议论愈来愈多，观点也愈趋微妙。“展览体”被认为是获得各级各类书法展提名的快捷途径，但是，由于它在形式上的拼贴，粗，黑，大，取法上的趋同化，风格上的雷同，受到了广泛的批评。许多人对于“展览体”的书法作品，可谓是爱憎分明。

喜爱的理由就是学习“展览体”可以迅速得到书协机构及评审的认可，从而最快地实现入会与入会。许多书法训练机构或个人，都会教学生如何写展示式，他们会根据评委的想法，做出相应的调整，有的还会为学生设计“展览体”，然后花费数月乃至数年的时间去临摹、打磨，才能进入展览。

讨厌就是因为有太多的人，明知道自己不喜欢，却要委曲求全。有些人喜欢安静地写一些小草书，或者是一些《书谱》之类的东西，但这些评委们都说，这《书谱》已经过时了，根本进不了画展，所以他们才会选择模仿黄庭坚的草书。很多人都喜欢唐楷这种严谨的字体，但是唐楷是进不来的，所以他们选择了一种比较大众化的字体，这样才能达到“展览效果”。

近日，“沈门七子”之一王厚祥在展场上的发言，更是将注意力集中到了“展览体”上。王厚祥则表示，无论你是否愿意，是否认同，现代的书法家必须要面向展厅，必须要书写“展览体”，任何人都不能提出异议！可是，王厚祥又是从何而来？让我们一起听一听。

王厚祥说道：“有些人说，今天的书法和古代的书法是不同的，我们这个时代的书法家，不管是哪一种，都是要面向展厅的，而不是面向展厅。对吧！除非你自娱自乐，自己在家创作，自己欣赏。如果你要展示给大家，并且得到大家的认同，那么你就得面向展厅。”

王厚祥说：“在展厅里，你必须要融入展厅，并且要把大作写出来。我们现在还不能做大的，要做的就是大的，要做的是大的，大的是练习的。我们要把一丈二整、丈二两块拼在一起，练一练大的本领。你可以轻松地写出大的作品，也可以写中小的作品。”

王厚祥则表示，现在的书法家，都是要在展厅里，写大字，写展示体，对这一点，有网友表示：“这样的书法，纯粹是为了博人眼球，为了博眼球！一个篮球场大小的字，是为了给谁看的？什么人收集的？挂在什么地方？如果书法不能适应大众的口味，只会被一小撮人扭曲的审美观所左右，那么，书法就会失去根基。”

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