“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”庄子的《逍遥游》就是这样写的，而《大鱼海棠》片头就是这样的。庄子的无忧无虑，之所以会出现这个开头，也正是因为这与《逍遥游》有关。这个开头很有意思，所以我继续往下看。这部片子让我有一种强烈的感觉，那就是一个“美”。不管是画面或是角色，都让人觉得非常舒服。用一句话来形容，那就是整部影片中的所有场景，都能用来当壁纸都不为过。作为一个动画影片，能将画面和角色做到这种程度，也算得上是一种成功。影片中有许多中国风格的建筑，圆形的建筑，与深海融为一体，给人一种古老而神秘的感觉。
福建土家楼就是一个很好的人与自然和谐共存的典范，再加上这个故事的背景，福建的土家楼似乎是想要传达一种人与自然融为一体的理念。总之，《福建土家楼》的故事，给了我很大的启发，也给了我很高的评价。当然，除了福建的土家楼外，其他的仙人也都是典型的中国人，比如阴间、鬼魂之类的。最让我惊讶的不是它的风格，它的风格远超以往的动画，但是它的风格，却充满了中国的风格，这些风格，完美的融合在了一起。可能会有人说，这个故事是在中国传说的基础上发生的，里面有中国的因素并不奇怪。不过，我想说的是，就算是以特定的传说为依据的动漫影片，也不能将中国的元素，随心所欲的使用出来。
在这一点上，我必须要拿哪吒跟他做个对比，老实说，太过拉风的特效，太过刺激的故事，都会让人忘了原来的哪吒。反倒是让观众们，在观看之后，能够记住的，仅仅是他与敖丙之间的“义气”。而《大鱼海棠》，却没有任何的传说，它只是在虚构的故事中，想要传达出一种与《逍遥游》相似的情感。因此，想要在这种情况下，将中国的传说写得很好，并不是一件简单的事。由于没有明确的限定，所以可以自由发挥的空间很大，只要他的思路稍微开阔一点，说不定就会脱离常规，偏离题材。我还记得，这部影片上映的时候，有不少人在夸赞，也有不少人在背后指指点点，冷嘲热讽。许多人都表示，他的故事情节非常混乱，甚至连整部影片都没弄明白到底是怎么一回事。我觉得，《大鱼海棠》就应该这样。
从一开始就能看出，这是一部与庄子《逍遥游》脱不了干系的影片，包括接下来的几句话，以及影片的主要剧情。所以，很多人看不懂，也很正常。因为他们在学校里，并不是所有人都能完全理解《逍遥游》的内容。当然，这并不意味着因为与庄子《逍遥游》有关，就能让这个剧情变的模糊，让人一头雾水。《大鱼海棠》的剧情主线非常清晰，就是她一直以来都在努力回报人间中的青年，而她的青梅竹马却一直在努力地帮着她。这个剧情非常的经典，而且还有点老套，除了这个剧情以外，还有许多别的剧情。因此，就剧情而言，这部影片无可挑剔。不过说实话，这个剧情并不有趣。配合着影片中那精致的画质和精心制作的音乐，原本朴实无华的剧情，在这一刻似乎变得不那么重要了。难免会让人感觉到，这位导演似乎是在说一个很难让人信服的故事。从这一点上，可以看到很多国内影片都存在的问题，那就是剧情和画面不搭边。
这种情况，已经不限于动漫电影了。现在有不少片子，都是花钱买来的，拍得非常漂亮，但剧情却是一团糟。这也是为什么大成本的烂摊子越来越多，而小成本的黑马也越来越多的原因。目前国内的许多影片都面临着这样的窘境：无法和好莱坞的大制作相比，无法把剧情说得如此感人。正因为如此，这个行业才会有这么多的作品，让人看腻了。于是就有了更多的骂声。但有一点我必须要说，那就是《大鱼海棠》远超国内任何一部影片。接下来，就是具体的事情了。这与我的个人偏好有关，当我观看一场影片时，我会特别关注其中的一些细节。第一个需要注意的地方，就是那一对死对头——“灵婆婆”和“鼠婆婆”。他们之间，曾经发生过一些冲突，这也是为什么在电影里，灵婆旁边猫，而鼠婆旁边是老鼠。
猫鼠天生势不两立，更何况，猫鼠还是天生的克星。这也说明了，这一对死对头，就是“灵婆”和“鼠婆”。除此之外，在神族的海洋深处，发生了一场大乱，神族迁移而来的仙人也随之而来。这可不是什么狗血剧情，而是从《山海经》和《逍遥游》中得到的灵感。而且，剧里的人物形象，也都是根据小说里的描写，并融合了现代技术。除此之外，《大鱼海棠》中还加入了很多中国文化的小细节，比如貔貅、灯笼、铃铛、石狮之类的。依我看，这些角色们的造型努力要比男女主们的努力要多得多。虽然只是一个小小的镜头，可是却能看出这个镜头的精雕细琢。这么一个认真认真的团队，拍出的片子，绝对不会像网络上说的那样糟糕。
这一部影片，其实就是以《逍遥游》为蓝本，用自己的方式来传达自己的价值观。反复观看后，我意识到《大鱼海棠》并非简单地讲述一个拯救的故事，而是潜藏着一种独特的中国人生观。首先，就是所谓的“生与死”。在电影中，每个人都是一条出生于深海的鱼儿，要通过不断的努力，从深海中挣扎着往上爬，才能变成一个人，而当人死亡之后，他们会重新返回海洋，他们的灵魂会变成一条鱼，从而可以获得轮回。其次，以庄子为首的道教流派，提出了“无为而治”的主要理念。在影片中，由于椿逆天而行，坚持要让幼年鲲重归凡尘，造成了海洋的动荡。与庄子所言“无为而治”截然背道而驰。道家讲的是顺其自然，而这个片子，正好从反方向将其所谓的顺其自然的理念，给完美的诠释了出来。虽然他最终还是将鲲带回了人间，但也付出了不少的代价。因此，顺其自然，才是上策。
第三，道教所提倡的理解万物。这一点，在这部影片中表现的淋漓尽致。海洋中的神灵，可以操控植物的成长，也可以操控火焰的变化，但这并不是他们能够掌控所有的。即便是以神的实力，也逃不出生灵的手掌心。任何事物都有其自身的规则，哪怕是最强的力量，也无法强迫它去改变，只有了解它，它才会成长。虽然有不少人对这部动漫进行了批评，但在我的心目中，他依旧是一部值得期待的作品。虽然有不少人说他是在模仿宫崎骏的风格，但我也不能否认，他的角色和宫崎骏的电影中的角色有些相似。可是，除了这些，这部影片里还有什么不符合我们的中国风味呢？这部影片，用了很多中国文化和中国传说，这算不算剽窃？从《山海经》和《逍遥游》中对这个角色的描写，再加上现在的技术，怎么可能是剽窃？虽然有实物可以利用，但把画面表现成卡通形象，这算不算剽窃？《大鱼海棠》是一部充满了中国风情的作品，有红色的灯笼，有貔貅，有龙凤，有各种精美的图案，应有尽有，《大鱼海棠》的每一个角落，都充满了中国风。
将中国的元素融入其中，使影片呈现出一种从未有过的超凡脱俗的感觉。或许，这就是国风的魅力所在吧。《大鱼海棠》是一部可以让人反思的影片，但也存在着许多有待完善之处。虽然以《逍遥游》为蓝本，将自己的故事娓娓道来，但依旧给人一种言简意赅的错觉。不过，他还真不至于让人在网上骂他。我认为《大鱼海棠》的确代表着中国动漫的兴起，但也远远不止于此。这种鲜明的中国特征实际上是一种继承，一种我们对自己国家的一种认可。而《大鱼海棠》也是中国电影界目前所面对的一个难题。一部不好的影片，再加上不合适的宣传方式，将一部影片推到了大众的视线中，却被大众所忽视。《大鱼海棠》这部影片，让中国动画影视的水准有了很大的提升，可是这并不意味着，他就是中国动动漫电影的巅峰。
