阅文集团换帅之后，这是腾讯影业、新丽传媒和阅文影视三方力量集合的首次亮相，而凝结他们的，不只是腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO、阅文集团CEO、腾讯动漫董事长程武，更是程武提出两年多的腾讯新文创理念。
撰文 | 蓝洞商业 赵卫卫
台上的黄建新频频招手示意，一度走下台去请坐在台下的韩三平，拉着他一起上台合影。
这是电影《1921》发布环节的结尾，这部为献礼建党100周年的作品，宣布定档2021年的7月1日，黄建新是这部电影的监制和导演。
韩三平和黄建新，十多年前曾联手主导过的“共和国三部曲”（《建国大业》、《建军大业》、《建党伟业》），开创了中国主旋律电影新时代的局面，如今，他们又在一部新的献礼作品《1921》中聚首。
韩三平、黄建新、程武与主创
《1921》是腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“合光·向融”2020年度发布会上亮相的第一个项目，“一百年，正青春”的字幕下，一排鲜亮而又年轻的明星站在台前，他们将在《1921》中饰演历史上平均年龄只有28岁的中共一大参会代表。
“电影是拍出来的”，黄建新说，不敢奢谈创新，他想的只是怎么把这部片子变成一部真正的电影。他跟韩三平都是在中国电影江湖纵横近40年的前辈，“我们尽了最大的努力，这部电影应该是一部像样的作品。”
某种程度上，腾讯影业主控的《1921》是一个缩影，它是电影前辈们带着近百位年轻演员创作的电影，也是年轻的腾讯影业对时代历史命题的深刻回应。
“合光·向融”整场发布会一共发布了56个影视项目，其中有两个明显的趋势，一个是“时代旋律”系列占据了21部，这其中就包括献礼片《1921》和改编自茅盾文学奖获奖作品的《人世间》等等，能够展现时代风貌的作品将成为腾讯新文创体系里的影视作品主流。
另外一个趋势是，成立5年的腾讯影业，开始有了越来越多的主投主控以及自制的项目。
阅文集团换帅之后，这是腾讯影业、新丽传媒和阅文影视三方力量集合的首次亮相，而凝结他们的，不只是腾讯集团副总裁、腾讯影业CEO、阅文集团CEO、腾讯动漫董事长程武，更是程武提出2年多的腾讯新文创理念。
“整合后，依托‘新文创’生态，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视将依循更加清晰的定位，‘三驾马车’密切协作，各展所长，体系化的提升IP构建效率，进而更好地链接行业伙伴，推动产业发展，希望带来更多类似《庆余年》的案例。”程武表示。
化三为一“组织目标不统一，内部间缺乏合作协同，存在又高又厚的部门墙，有些领导干部非但不合作，还带头相互挖坑……”
在此前的9月份，程武一封内部信直指阅文内部的问题所在。自2020年4月份阅文换帅以来，阅文历经了“合同变更”风波，2020年半年报成绩单也因为新丽传媒商誉减值受到拖累。
“阅文作为中国最大的文学IP源头平台，在IP的开发效率和作品上，可能的确没有达到外界的预期”，程武在发布会后的采访中说，“我们在IP战略规划、人才团队储备、IP开发生态伙伴构建上，仍有较大提升空间。”
也正因为种种问题，此次“合光·向融”联合腾讯影业、阅文影视、新丽传媒“三驾马车”被看成一个有力的举措，程武希望能够率先在网文IP影视化改编领域展开实践。
这背后是产业的逻辑：单一产业在遭遇波折冲击的时候，往往比较脆弱，而目前的产业链之间的耦合度还不够高。而在腾讯新文创战略的逻辑框架下，上游IP生产的阅文如何与中游的腾讯影业和新丽传媒实现耦合，将成为关键所在。
“我们需要实现从好内容到内容产业，再到内容产业链耦合的三级跳，”程武认为，“内容源头与影视行业的耦合，是中国数字内容产业下一步探索的关键命题。”
只有把源头和内容放大器之间深度耦合，才能为中国数字产业布局的深度和广度进行模式上的探索。
更现实的问题是，网络文学与网络动漫作为内容源头，已经受到越来越多青睐。
截至目前，阅文平台上有超过890万作者和1340万部作品，平均每年以100万部作品量递增，而腾讯动漫已经拥有3万部在线漫画，其中1500部点击量过亿。
如此庞大的内容IP，显然需要腾讯影业和新丽传媒与外部合作伙伴一起开发，这也是腾讯影业、阅文和新丽传媒三方整合联动的现实逻辑——只有三个业务的主体定位更加清晰，发挥自己的优势，才能与外部伙伴的合作更高效。
这也是为什么发布会上，程武进一步明确了三者之间的定位：
作为中国最优秀的影视剧制作团队之一，新丽聚焦头部项目制作；
腾讯影业不断提升主投主控能力，在坚持“高品质内容平台”基础上，更好地扮演枢纽角色；
阅文影视依托巨大、丰富、开放而有活力的原创IP源头平台——阅文集团，未来将更主动的链接产业，更自觉地参与影视业务，推动对优质IP的体系化影视开发，助力阅文进一步打开自己的价值空间，而不只是简单的网络小说创作、阅读平台。
下一个《庆余年》整合之后的腾讯影业、阅文影视和新丽传媒，显然瞄准的是下一个《庆余年》。
《庆余年》作为2019年中国影视市场的爆款佳作，由腾讯影业牵头开发，并与新丽传媒、阅文集团联合承制，成为三者打造的经典案例。
程武、曹华益与《赘婿》主创
在“合光·向融”发布会上，新丽传媒董事长曹华益回顾了《庆余年》的成绩，同时推荐了郭麒麟主演的古装电视剧《赘婿》，“希望以《赘婿》为开端，在三家联动上进行更多深入的探索，最大化释放优秀IP的能量和价值。
《赘婿》同样由新丽电视、腾讯影业和阅文影视三家共同出品，这部刚刚杀青的作品改编自起点中文网作家愤怒的香蕉，讲述了一个苏家布商的赘婿宁毅（郭麒麟饰）从一个小人物成为江宁首富的故事。
承载下一个《庆余年》的不止于此，《一人之下》作为腾讯动漫平台上的炙手可热的国漫IP，将在2021年第二季度开拍真人剧集，而《一人之下》三部系列电影，也由导演乌尔善接任。
乌尔善自认为这是一项挑战，因为这个IP代表着传统文化与当代青春文化的全新形态。
当美国两大漫画巨头漫威和DC依靠自己的漫画电影宇宙吸引无数年轻人，乌尔善在《一人之下》这个IP中看到了希望，“这是可能创造中国本土文化宇宙的漫画题材。”
一系列作品背后，都有着腾讯在内部业务整合联动上的思考。程武在5月份推动了阅文动漫与腾讯动漫“网文IP动漫化”的合作，首批网文漫改项目已经在路上了。
而在8月份，更为关键的一步，则是成立了影视业务方面的创作委员会，由程武和曹华益担任联席主席，协同管理腾讯影业、阅文和新丽传媒三方的影视项目，以此推动IP影视化开发，以打造更多精品爆款。
在程武的希望里，只有更多的IP影视化项目“复制”《庆余年》的成功，新丽与阅文的协同效应才能够更强地反映出来。但他也意识到，《庆余年》的成功经验并不能完全复制到另外一个IP上，“这是一个创意行业，也是这个行业的魅力所在。”
程武看重的是，在整合之后下一阶段，如何把《庆余年》的成功化偶然为必然，这是IP影视化的核心命题。而如何回应这一命题，正是靠着腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”，“发挥各自的优势，协调推进IP影视化改编，是目前我们提出的解决方案。”
《庆余年》的光环之下，其续作何时面世？《庆余年》第二季备受期待。
程武、曹华益与主创
程武对催更的观众们表示抱歉，他是资深的书粉，甚至还会收到自己母亲的催更。
这个抱歉能够赢得众人的理解，因为《庆余年》系列按照“五年三季”的模式在开发，他希望续作要保持谨慎，克制住赶时间和趁热乎的念头，这样才能“做出一部有延续性有持久生命力的诚意之作。”
新文创藏海归根结底，如何联动腾讯影业、阅文集团和新丽传媒，呈现出更多高质量的影视作品，是程武未来面临的考验。
他在演讲中提到，好的内容不断涌现的关键是什么？这就好比问：如何能藏住一滴水？
程武用一个形象的比喻给出答案——“滴水藏海”——搭建更为广阔的内容产业生态，才能让好内容源源不断地从生态中产生出来。
这也是程武提出腾讯“新文创”理念的思考，“新文创”这一词，就是一种以IP构建为核心的文化生产方式，其核心目的，就是打造出更多具有广泛影响力的中国文化符号。
早在2012年，程武说服马化腾和刘炽平，在游戏之外展开动漫业务，腾讯就已经开始在“泛娱乐”的思路下进行战略性布局。
当时，程武参考的是美国迪士尼和日本动漫崛起的经验，“要想在文化内容领域立足，并取得可持续的成功，核心是要能够积累自己的文化资产。”
在之后的七年里，腾讯游戏、网络动漫、网络文学、影视、电竞在内的泛娱乐业崛起，“泛娱乐”战略也顺应时代的生产方式与协作模式的进化，自2018年升级到“新文创”，成为腾讯在文化维度的核心战略。
不论是王者荣耀里取自盛唐飞天形象的“飞天皮肤”，还是腾讯与云南联手的新文旅IP战略合作计划，打造诸如《我们的西南联大》影视剧，探索“西南联大”游学主题路线，腾讯“新文创”战略一直在探索如何以IP为核心来构建新的文化生产方式。
如今，“阅文、腾讯影业和新丽传媒的三者整合，其实就是‘新文创’战略在纵深推进上的重要一步”，程武希望，能通过“三驾马车”的整合，形成一个战队，从而深入的系统性的提高IP影视化效率。
“玉经磨琢多成器，剑拔沉埋便倚天”，程武引用了晚唐诗歌《唐摭言》中的诗句，意在表明培育IP的耐心。
没有人能否认，所有“新文创”提供的时代产品，都是在构建人与人之间有温度的连接。就像近百年历史的米老鼠、80年历史的美国队长，这些有温度的IP形象都是长期耕耘的结果。
这也是程武屡屡提到“新文创”都会提到“耐心”的原因。
他承认，文化是一个挺难的事业，但在这个科技与人文碰撞交汇的时代，国内IP产业链会进入下一个阶段，腾讯依然在“新文创”的参照下探索这个时代的文化。
