提及打拐题材的影视剧作品，沉痛、揪心总是在所难免的。如果有一部该类型题材的作品能让观众发自内心觉得“爽”，会怎样？《浴火之路》便是这样一部电影。

与过往该类型题材不同，《浴火之路》融合了犯罪、公路、黑色幽默等多重元素，打拐重点一样是在路上寻找，只不过这一次除了找孩子之外，还在找人贩子。

现实中，对被拐卖孩子的父母来说，寻子之路遥遥无期，找到孩子是穷其一生的追求；在电影中，寻子一样是两男一女的终极目标，只不过寻子之外，他们需要坏人付出代价。

和预期不同，《浴火之路》是标准的爽片设定。影片一开始，肖央饰演的崔大路刚刚出狱，来到一条铁路上，面对即将驶过的火车，躺在铁轨之间，生死未卜。等到火车呼啸而过，一个外形狂野的男人站在他身旁，准备和崔大路谈一笔买卖。这个看起来不像好人的男人（刘烨 饰）叫赵子山，他找崔大路是为了寻人，他要寻找的人叫李红樱（赵丽颖 饰），和崔大路的关系扑朔迷离。主要人物悉数登场，故事也随之展开。

两男一女三人从互相提防猜忌到结伴上路，成为彼此的依靠，而属于三个人各自的“目的”也浮出水面。崔大路是个不靠谱的父亲，正因为他的不靠谱让他丢了儿子。

赵子山和李红樱一样，最初让人很难辨认出他是好人还是坏人。

他身手了得是一定的，而且有钱且舍得花钱，随身拖着的箱子看起来十分重要，似乎装着他随口就敢花的巨额款项，实际上却装着他此行的目的和归宿。他是三个人里最执着的人，也是唯一没有退路的人。

导演和编剧将丢失孩子的不同情况加诸于三个主角身上，崔大路是因为自己疏忽导致孩子被诱拐，到电影结束时也不知道孩子的生死与去向；赵子山的孩子是在生病后被人贩子从医院拐走，又因为生病的缘故被人贩子灌了乙醚导致死亡，他是寻仇故事的主角，他已经找到了孩子，现在他要为孩子找一个公道。

崔大路和李红樱也有相似之处，他们自身都有导致孩子被拐的原因，两人都身怀愧疚，痛苦深埋内心。李红樱是因为错信了渣男又无力带着孩子逃出生天，崔大路是个讲义气的人，但并不是个真正意义上的好父亲，可以说是李红樱和赵子山一起唤醒了他内心的良知。三个主角和民间寻子组织里的群像构成了被拐卖孩子的父母肖像，导演和编剧大概是希望通过这样的群像塑造多元立体地展现受害者群体的真实样貌。

而肖央、赵丽颖和刘烨的演绎让三类不同的受害者家属形象更加鲜明立体地出现在观众面前：再混蛋的父亲也会为了丢失孩子而不断上路，再“选错路”的母亲也要为了找到孩子而豁出去，而对大部分被拐卖孩子的父母来说，赵子山代表了他们要和人贩子拼命的内心真实情绪。

警校教官出身的赵子山，几乎用钱和拳头解决了路上一多半的麻烦，这样的行为逻辑很符合人贩子的行事特点，他们认钱，关键时刻也认怂。因此，影片对打戏的设计十分讲究，无论是在狭窄的房间里还是在大型帐篷搭建的马戏团幕后，打戏不仅成为精彩剧情的看点之一，也让观众在拳拳到肉中消解了打拐真实意义中的压抑。

此外，《浴火之路》的台词也够爽。一方面来自崔大路略带俏皮的幽默感，虽然他不是个称职的父亲，处理问题的方式主要靠偷、抢、诓骗，但他的贫嘴也确实构成了影片的笑点，吊儿郎当的性格甚至让本身氤氲着紧张气氛的寻子三人小组多了几分松弛和愉悦。

李红樱则本身就有股子爽气，她自己是人贩子的受害者，不仅被陆永安（吴晓亮 饰）骗了感情生了孩子，还被他骗着卖了孩子。但她本身的性格有非常女中豪杰的一面，她亲手把崔大路送进监狱，但是为了找孩子可以在鱼龙混杂的地方等对方三年。赵子山为她救出了女儿，她原本可以就此带着孩子过上普通人的生活，却选择了再次深入虎穴嫁给一个傻子，因为如果不这样做“老赵就没命了”。

相较于赵子山的“生活予我不公，我要亲手讨回公道”，崔子路用四两拨千斤的小聪明来换更大的实惠，李红樱不仅展现了一个母亲在寻子路上的坚定，也具像化的描绘了所谓为母则刚的真正内涵是什么。相较于同类作品中所展现的凄苦母亲形象，《浴火之路》的李红樱为观众带来了另一重视角的失去孩子的母亲形象：隐忍的，有智慧的，讲道义的和决绝的。

无论哪一种爽，都足以让观众在这样的题材里“松口气”。而导演和编剧甚至在片中设置了一个无厘头的桥段来提升这种爽感：骨子里的坏坯陆永安被雷劈死，这样一个众望所归但是在现实中很难发生的事儿，就这样大快人心的发生了，这个桥段与李红樱找到孩子的结局形成互文，或许也代表了主创团队对打拐的态度：不放弃寻找，不放弃希望，善有善报，恶人终将遭雷劈。确实，打拐，就应该这么爽！

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