暖融融的四月天里，娘娘孙俪双剧连播。
月初饰演冷面女警，可柔可飒可刚，近乎素颜上镜。
虽然容颜有点衰老，跟嬛嬛时期不堪比，但本身演的也非美女人设，各种情绪是真实触发的，没有包袱一说。
前脚刚播完，新剧《蛮好的人生》就衔接上星央视。
短期内霸屏，观众极容易串戏，但在孙俪这，每次露面，都能让人自然的抛掉她之前所有角色的滤镜，最典型的一张剧抛脸，演啥像啥。
这次，就是胡曼黎，
一个都市“俗”女，张扬之余，又有点圆滑，身上的气质也很复杂，时而女郎的摩登感，时而贤妻的烟火气，那鲜艳俏丽的模样，终于在荧幕上再漂亮一回。
故事的开头，跟市面上的很多都市题材类似。
一上来夫妻同床异梦，事业再受打击，从人生巅峰到一落千丈，接下来便上演绝地逆袭。
不一样的是胡曼黎就没有低落的时刻，没有挥之不去的苦味，活得就像道劈开阴云的闪电，张牙舞爪的，恣意痛快的。
这类剧，女主都是鲜亮的，高大上的，从头能“美”到脚。
孙俪不然，经她一演，职场丽人不见“丽”，突出一个“俗”字，出场时，腰肢尽情款摆，随时昂起脖颈。
几步路，走出拽得二五八万的气势，满心满眼“万物皆在脚下”的倨傲，连摘墨镜都很装。
果然，弹幕也疯狂吐槽：太土，过“油”不及，甄嬛之后的角色都呈现出一种用力极其过猛的感觉。
实则，胡曼黎生于底层，靠努力富裕也难摆脱言行举止上的不得体。
文化是有限的，气质是市侩的、接地气的，优势在能量特别充沛，就像不知疲累、张扬舞爪的刘晓庆，“夸张”恰是这一类强大女性的底色。
冲这点，孙俪拿捏的极为精准。
不止演技，剧情也被网友找出破绽。
照理说，人到中年，又做到行业销冠的级别，一定人情练达，脑袋清醒，面对漏风的婚姻，该是尊严、体面在前，合则聚不合则散。
胡曼黎却“胡”搅蛮缠，会着性感睡衣，诱惑离心的丈夫，抢救一下破碎的婚姻。
甚至还把千年难题“掉水里救谁”的问题付诸实践，去试探渣男的真心到底为谁。
开篇的情感戏就被批狗血，不切换实际，像空中楼阁，连带着娘娘都浮夸起来，一股子肥皂剧的表演模式。
收视是猛的，开播即爆，同时段断层领先，网播的数据也是向好的走势。
可惜，口碑两极分化严重，
有人喜欢这种一茬接一茬的戏剧冲突，就有人觉得生活剧要是不真没法看，一情妇堂而皇之的敢在正妻跟前飙虎狼之词，就很电视剧。
尤其抨击娘娘的声音此起彼伏，被屡屡揪住脸，一张雪白的脸，嘴唇又鲜红，相较浓妆艳抹，还是素颜更匹配孙俪的脸。
一向稳如磐的演技口碑，也被频频挑刺，
安家，到理想之城，直至现在，没了玉观音时的真情实感，就是套一个自己舒服、习惯的演法演完就行，模式化的倾向越发严重。
一有上海女人的角色，观众自然联想到马利伊，
她在这个赛道太权威，柔中带作，嗲的到位，不紧绷非常松弛，分寸拿捏的非常准，娇嗔起来，把一众看客的骨头都酥掉。
像是我的前半生里的罗子君，前期是不谙人间疾苦的那种清澈，流转的眉眼特水灵，仍记的她那酥痒的吴侬软语，带着颤音喊“贺涵…”。
后期则支棱起弄堂女儿骨子里的要强，把自己活成坚韧的野草，独立得从容又滚烫。
即使把上海女性都演到极致，马伊琍还能挖出不一样的点来。
像是繁花里，熟悉的作、嗲之余，她贪财、精明，一种实际的市侩，但不庸俗，又有原则底线，拿的起放的下，非常侠义的江湖气，会在某一时刻愿意凭感情甘愿唯心主义。
玲子的复杂面，马伊琍全演了出来，收与放，内与外，亮眼的不像话。
孙俪看后，都粉丝心态起来，用一句上海话夸道：玲子演得哈灵。
而爱情神话里，马伊利将风情、务实跟清醒熔于李小姐一身，摇曳生姿在弄堂巷陌间，每一个眼神、每一句台词，都是自然流露，情绪转换不着痕迹。
荧幕里的孙俪，总是脑袋灵光，尤其智谋，于是《蛮好的人生》里被导演刻意安排挫折，她逆来顺受，就显得不合常理。
若找马伊琍来演，她的“作”或许能稀释掉剧情的抓马感，毕竟熟悉她不把周遭搅得鸡飞狗跳誓不罢休的作精人设。
要想有上海女性的独特韵味，就得用沪语，两“li”皆生于此地，非常标准的上海姑娘，说起来肯定手拿把掐，但风格截然。
孙俪的台词腔调，温和，安安静静的，咬字轻缓，一点也不吵，听着舒服，像糯米糕般黏软，时不时来一句，很灵。
而马伊琍的沪腔，嗓门尖，听起来哇啦哇啦的，小市民的意境，她就能精准表达出来。
不过嗔怪或撒娇的时候，尾音上扬起来，配上摇头晃脑的动作，又听得人耳膜都跟着酥了半边，“磨人小妖精”的那种嗲。
人有百态，都是演上海女人，孙俪跟马伊琍各有各的特点。
一个自幼混在弄堂的小人堆里，符合多数人的印象，娇、嗲、风情，不用演就是活脱脱的上海女性。
一个表现的是在职场摸爬的新上海女性，干练、勤奋，又不缺乏精致，你更喜欢谁的演绎呢？
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