在中华几千年的历史长河中，木雕艺术成为了中国传统文化的一个重要载体，而花窗在这个载体中又彰显着独具中国特色的美好韵味。

而这个美学价值在明清时期到达鼎盛，至今中国的万户千家都在使用明清时期木雕花窗的样式，那它到底又何特殊之处呢？

木雕最早可以追溯到新石器时代，在考古学家的探寻过程中，曾在位居我国江浙地区的河姆渡人留下的痕迹中，发现已有木雕的雏形。

在商、周时期，门窗初有形状，人们将木头用纸糊起来，为自己居住的房屋遮风避雨，却对其美观性没有深究。

唐代的窗户构架多为固定形式，不可随意开关。到了宋代，开关窗广泛应用，人们在造型以及外观上做出了改变，用于装饰点缀。

直至明代，银代役的出现，工匠们才有了大展拳脚的机会，花窗也至此走向成熟。

明代建筑不像现代建筑一样越建越高，相反，明代建筑大都比较低矮，但比例却十分讲究，跟主人的相对关系也更加密切。

另一点，明代木雕花窗工艺崇尚简洁，没有特别多的装饰雕刻，大都用圆形、直线、曲线等这些简单的线条构建而成，简洁却不简单，单纯却又严谨，尽显园林的端庄与典雅之美。

“今日偏知春日暖，虫声新透绿窗纱。”

花窗在古代有着诗意的象征，各路文人墨客对仅用几块木质结构拼接而成的物什赞叹不已，构建窗户所用材料各个大小相同，形状相一，在没有机械设备的古代是难以置信的。

运用最简单的几何线条，仿佛赋予了呆板的门窗灵魂似的，其构图巧妙，雕刻精致，给人以难以言喻的视觉体验。

而到了清代，木雕花窗工艺更上一层楼，由成熟走向了鼎盛。清代的木雕花窗纹饰逐渐繁琐起来，不再简单的只用几何图形搭建，而是慢慢的具象化，窗户有了自己的形状。

飞禽走兽、枝叶花草、字形文书都成了清代木雕花窗的纹饰，人们对府邸的装饰性更加注重，将特殊的人、物、植、事取其精华，去其糟糠，巧妙的融入到花窗工艺当中去。

使其形状栩栩如生，如龙凤、牡丹、铜钱、寿字等纹路雕刻。小小的窗框里竟包罗万象。

更绝的是，清代工匠将如此复杂的元素呈现在花窗之上时，却不显杂乱，反而有着规律的构图与排列。

清代诗人李渔说道：

“窗棂以明透为先。”

而清式木雕花窗就遵循了‘透’这个字，使其内部并无暗不见天的空间，外侧又窥探不得内部其景象。

一窗一世界，苏州园林的花窗，便是其点睛之笔，建筑大师贝聿铭祖籍便是江苏苏州，他曾说：

“在西方窗户便是窗户，它的作用就是采光和通风而已。但是在中国，它是个画框，花园永远在外面”。

每当正午时分太阳高挂之时，镌刻在窗上的绝美纹饰便显现在了房间中。抬眼望去，窗外的的园林风光尽收眼底。可谓是窗内窗外各成一景。

故以木雕花窗虽只是用木头加工而成，色彩却并不单调，它反而是一幅画，是以山川树木为骨，以日光月华为其着色，画的便是一幅天上人间。

明清花窗不仅形状样式上具有中国古典特色，其材质也是精挑细选。为何明清时期的花窗大多喜欢采用木质材料呢？

其一，中国气候适宜树木生长，木材资源丰富，随着门窗的普及，随处可见木头便成了中国工匠做工的首选材料。

其二是中国古代讲究“天人合一”的哲学思想，树木源于自然，讲究的就是自然大道，是‘天地与我并生，万物与我合一’的代表。

再者是木质的可塑性强，明清时期花窗繁琐的工艺设计使其能使用的材料并不多见，金属太过于坚硬，无法雕琢。

岩石过于沉重，不适用于当时朝代门窗可开关的便捷性。反观木材，坚硬程度适中，简单的工具即可雕刻出精致的纹饰。

材质轻软，人为挪动也不费时费力。且树木独有的气味、纹理和色彩也深受国人推崇。如明代宫廷大量伐用的楠木，楠木经久耐用，埋在地下几百上千年不会腐朽。

古皇帝的棺木多是采用楠木制成。

“槠楠无冬春，柯叶连峰稠”

楠木有着冬触暖，夏碰凉的特点是其他硬木不具有的。

当遇到阴雨连绵的天气时，楠木花窗沾水还会散发出阵阵幽香。其特点被发挥的淋漓尽致，无不体现历来工匠的经验与智慧。

明清木雕花窗纹饰的艺术却又不止体现在‘美’，更多的体现在‘意’。那个时代科技并不发达，人们的信仰依托于鬼神之说。

但凡认为美好的事物，都会通过想象力赋予吉祥的寓意。而日常生活中的花窗，便成为了这些寓意的载体。

如故宫交泰殿花窗上的的龙凤纹饰，古话说‘龙凤呈祥’，龙凤纹饰在清代上至宫廷、下达民间，都是众人推崇的祥兽，代表着古人对风雨的期盼，运用到花窗之中不仅有风调雨顺的含义，更代表着百姓的安居乐业。

又如牡丹纹饰，自唐代以来，牡丹就大受世人所爱，被赋予富贵荣华之花，繁荣昌盛之意。到了清代，随着人们对美的追求越发之深，牡丹又被赋予吉祥之寓。

清代富贵人家，牡丹纹饰相当普遍，象征着地位的显赫与家庭的大富大贵。

清代的花窗纹饰表现形式并不单一，反而十分讲究，会以多种元素结合构建在花窗之上，再将这些元素通过谐音、理念、象征、文字以抽象的方式表示出来。

如蝙蝠可以与各个文字组合成吉祥纹饰，很多人会反驳，在这个疫情当道的时期蝙蝠是不祥物，怎么会变成寓意吉祥的纹饰呢？

实则古代人喜欢讨口彩，“蝙蝠寓意遍福”，是福禄的象征。白居易在诗中写道：

“千年鼠化白蝙蝠”

蝙蝠其实又是长寿的代表。

比如将寿字与蝙蝠结合在一起，寓意福寿双全，将万字与蝙蝠结合一起，寓意福寿万代，将五只蝙蝠放在一起，寓意五福捧寿。

花窗作为中国特色传统文化的重要载体，被国人慢慢融入到现代设计当中去，将古典文化与现代艺术相结合，在各个领域都有涉及，形成了一种独属于中国式浪漫的审美。

如2022年冬奥会开幕式，运动员依次而入，而脚下的大荧幕上便是中国传统的花窗纹饰。

用张艺谋导演的话说：

“我们研究了近千种古代传统门窗，无论在哪个角度拍照都很好看。”

真正的将中国传统文化搬上了世界舞台。

近年来，国家支持文化的多元化发展，对于传统文化的研究与保护也从未更断，深入研究古人创作花窗纹饰的技术与理念，并运用于生活当中，明代的简约风格至今还受大众推崇。

从市场需求来看，顾客们不再只追求新奇的事物，更需要一些具有民族自豪的，带有复古元素的生活装饰。

清代那些繁缛的吉祥纹饰放到现代也是出类拔萃的存在。‘直接照搬’都能引人注目，再加上现代思想开放，思维发散的厉害。

这使得如今的文创产品在具备中式风格的前提下，又进行着有意义的创新发展。

所以，在这个机械工程遍布的年代，手工雕刻制品更加昂贵更加难得，每一起手，每一雕刻都是在前辈所走过的道路上带着新思想开辟新河流。

现代科技的发展与信息潮流的更迭，无可避免的使部分人忽略中国传承下来的历史文化。

但随着国家对于文创的大力支持和传统工艺接班人的鼎力宣传，花窗纹饰工艺不仅仅只局限于部分保留的古建、园林中。

它正一步步走近大众的视野，所接触之人无不感受到它那扑面而来的经久不衰之美。

可以说它不仅是中国历史文化源流的瑰宝，也是后世人需要保泰持盈的重要财富。

参考资料：

《明史》

《清史》

《明清木雕考》