“宋四家”中，只有蔡襄有小楷，其余三家似乎都没有太多的正楷。

上海曾经举行过一次以“宋四家”为主题的书法比赛，其中有一小部分是蔡襄书式的，其余的都是草书。书法家们好像已经忘了，苏东坡的楷书也是相当多的。

苏东坡的书法，其实包含了小楷和中楷，也有相当多的大楷。

我学过苏东坡的书法，觉得《荔子丹碑》是他最引以为傲的。一是这幅画带着一种古老的气息，让人有一种进入了历史的错觉。

二是时时体会东坡的胸怀，表现出书法的潇洒之美；三是这是目前最可信的一块石碑（根据碑文上的注解），刻工亦是上乘，神态逼真。

韩愈记载柳宗元生平事迹的《迎享送神诗》，是苏东坡所撰，融唐宋三大家之文、韵于一炉。可惜苏东坡在韩愈所作碑铭的最后一段，也就是《迎享送神诗》。

苏东坡的书法作品，不能说很少。他的楷书、中楷、大楷都有自己独特的风格，既继承了钟繇的古朴典雅，又继承了颜体的宽广博大，在书坛上形成了“雄赳赳气昂昂，英发，卷席千层雪”的气象。

这是一位读者写的《荔子丹碑》，他的道路很有挑战性。粗略一看，单个汉字径约12厘米，与东坡真迹“字大四寸”大致相同。

粗大的笔画构成了一种宽阔的结构，与小字的清秀形成鲜明对比，显示了作者掌握了东坡书法的基本特点。

该作品在两个方面存在缺陷：

一是他的笔法还未纯熟，点、点、点似乎只停留在“原地落笔”上，而非“空中取势”。因无“势”，点与点、点与点之间无顾盼呼应，故写出的字显得呆板，生疏，也就谈不上“险”与“险”的对应。

二是个别点画不到位。就拿苏字来说，每个笔画的笔画都不一样，有方，有圆，有尖。尤其是一个字，若有多个横笔，仔细观察，就会发现，每一笔的入笔角、笔法都不一样，如“荔”。

而这款游戏，每一次的落笔，都是四十五度。另外，苏字大楷的长横，中段会变得越来越细，然后越来越厚，而这一幅，却是普通的粗细，需要更多的变化。

笔者认为，在感受苏字的整体笔法时，应注意加强细部描写，使笔锋变得鲜活。