电影春节档越战越酣畅。
据灯塔专业版实时数据，截至1月24日18时42分，2023春节档（1月21日～1月27日）总票房（含预售）突破37亿元，《流浪地球2》《满江红》《熊出没·伴我“熊芯”》分列春节档票房前三位。
7部影片中，《流浪地球2》和《满江红》的竞争最为激烈，两部影片在票房和口碑上你追我赶。截至每日经济新闻记者发稿，两部影片票房相继突破12亿元。
在张艺谋导演的电影中，因口碑而逆袭的情况并不多见，但《满江红》恰恰是这样一部电影。从初二开始，影片的排片、口碑、观影人次逐一逆袭。
《满江红》从一位小兵引入，十几位主要角色各怀心思，隐匿于迷局中，观众顺着故事线索层层拨开迷局，仿佛亲身经历了一场暗战。
相对爱情片、喜剧片等类型片，观众对悬疑片的逻辑要求更高，而多重反转也时刻考验着编剧和导演的功力，如何让反转更有效？如何保证故事发展的严谨性？如何让挑剔的观众满意？
《每日经济新闻》记者深度专访了电影《满江红》原创剧本编剧陈宇。他解答了为什么这次张艺谋的电影能靠口碑逆袭。
和张艺谋的合作打9分要共同创造一个很绝的故事
“没有好剧本，吃不饱。”张艺谋在多次公开活动中提及当前中国电影市场的剧本荒，称好编剧和好剧本是电影的关键。
而陈宇或许就是能合张艺谋胃口的编剧。
《满江红》是陈宇继《坚如磐石》《狙击手》后第三次和张艺谋合作。满分10分，陈宇对于二人合作的默契度打出了9分的高分。“张艺谋导演对我的原创能力很信任很欣赏，他给我的创作空间很大。而我也知道他喜欢的类型、他的风格，我们也都想去创作一个很绝的故事。”
什么样的故事是一个很绝的故事？“让你想不到的，与此同时还要形成叙事的跌宕起伏的魅力，必须要找到这样一个故事。”陈宇说。
《满江红》就是一个很绝的故事。故事发生在一个宅子里，而作品的构思也起源于这个宅子。
“有这么一个宅子，你会写怎样一个故事？”张艺谋发出合作邀请的时候，给了陈宇这样一句话。
当陈宇置身宅子的时候，脑中已经开始构思故事雏形。“这是一个关于家国情怀的传奇故事。”
《满江红》人物众多，仅主要角色就有19个，每个角色都有自己的困境和动机。“其实这个故事就讲的是人的困境，在这个局中所有人都在困境中挣扎，我觉得所有戏剧都是在困境中出来的。”张艺谋在首映礼采访中说道。
讨论剧本时，张艺谋要求每个人都必须是聪明人。陈宇说：“整个片子中为什么会有输有赢、有情节变化，是因为每个人所处的位置不一样，动机不同。但是他们一定都是很聪明的人，也就是说你站在每一个人的立场上，都能很准确地分析出他的心态，他此刻的行动，下一步的行动。每条线都得是成立的，你不能硬凹给他。”
在人物建构上，陈宇花费了很多心思。
“每个人都在生死边缘游离，经常处在满盘皆输或全盘胜利的状态下。同时每个人都具备很强的信念感和力量感，每个人都不是一般人，才可能出现这种高度的戏剧张力，否则无法完成戏剧动作。”陈宇表示。
悬疑片的反转不是翻烙饼
“悬疑管够”是《满江红》的一大特点，反转也是观众看悬疑片的爽点所在。而要在极短的时间和封闭的空间内完成巨大信息量的铺陈反转，难度非常高。
相对于爱情片、喜剧片等类型的片子，观众对悬疑片的逻辑要求更高，而多重反转也时刻考验着编剧和导演的功力。如何让反转更有效？如何保证故事发展的严谨性？
“其实把各类风格融合在一起的难度是非常高的，尤其是在这种悬疑这一类型中要把喜剧放进去非常难，所以也是做了一个尝试。”张艺谋说。
讲故事是一个工艺性非常强的工作。陈宇认为，解决创作中的困难，构建一个严丝合缝的故事，是作为一个讲故事的人必须要面对和解决的问题。这方面他有自己的方法论：首先要在文本层面上要极其光滑，让观众观影过程中没有磕绊；其次是要将故事引到更高的维度和格局。
对陈宇来说，故事的升维才是创作中最困难的事。“我们花了很多时间去建构一个又一个升维的路径。”
《满江红》从一个小兵开始，以家国情怀结束，过程循序渐进。
反转要够量，但也要注意不能“翻烙饼”。陈宇说：“每次反转都应该是升维的反转，而不是专注于去设计精巧的局，和观众斗心眼。更关键的是超越观众的想象力，打开一个新的空间，引导观众看到更多他以前没有看到的角度和生活的真相，这是我创作时的一个主要目标。”
从小格局开始，做到一个大格局的结束，这样的电影才是有力量的。在陈宇看来，不管是什么题材的电影，一定要有力量，而不是轻轻地抚摸。
“讲精彩的故事才是电影根本”
陈宇在《满江红》中再次采取“三一律”的结构，即一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。此前和张艺谋合作的《狙击手》也是一部“三一律”作品。此次《满江红》的时间和空间进一步压缩，所有故事发生在一个宅子里，一个时辰内。
“并不是我喜欢‘三一律’，而是‘三一律’的结构更有利于讲故事，也能充分呈现当代电影故事的魅力”，“讲故事”是陈宇入行以来一直坚持的事情，“我一直认为，电影，特别是主流商业电影，一定要能够讲一个精彩的故事，这是一切主流电影商业电影最根本的东西。”
在这一点上，陈宇和张艺谋达成了高度的共识。“好像很长时间内大家不仅仅把讲故事作为电影最重要的东西了。”
在陈宇看来，在经历了好莱坞高概念电影热潮后，电影行业正有一种回归经典叙事的趋势。“如果你的片子让我只看到了一些我喜欢的演员、我喜欢的趣味或者某种价值观，而没有获得故事的满足，慢慢地观众会觉得不值这个票价。”电影叙事也是陈宇多年来的研究领域。他创造了一种“叙事动力学”的理论系统，希望能够让经典叙事最本质的魅力和价值，在自己的创作实践中，在和张艺谋导演这样的大师合作的过程中，得到某种肯定。
张艺谋也在推动着这种艺术实验。“类型电影在院线电影当中其实是最主流的部分，所以希望它的类型化更丰富，希望在类型片的提高和百花齐放上有更多新的作品，我们也很愿意拿这个电影来尝试看看观众是不是很喜欢。”
