中国书协主席孙晓云明确反对将书法视为“纯艺术”，引起了一些专注书法艺术“大咖”的不满和反驳，或许有建设性的批评与交流，也难免带有自我感情和艺术认知甚至个人偏执的“有色眼镜”来看待。持反对意见的曾翔，甚至批评孙晓云不懂笔法，引发关注。
曾翔在最近一则视频中，委婉地评价“孙晓云不懂笔法”，他称：“新任主席用手腕写字，手腕一挑一挑。而他们则是篆籀笔法，如荡桨，用的是整个胳膊的力量。”
这种观点比较符合曾翔先生自己的大字书写习惯，但是孙晓云偏向写字的自然书写，她是在运腕，写小字就需要运腕，不需要动整个胳膊。运腕还是运臂完全看写字的实际需要，并不是运臂就是所谓的篆籀笔法、就要低一级。
从实际的书写效果来看，曾翔先生运用篆籀笔法，写的是大气磅礴以及庙堂气象，倒不是二王一类魏晋韵致，不是传统意义的经典技法和流脉，与孙晓云沿着二王、董其昌一路帖学不是一个路线，二者审美框架相去甚远。所以曾翔对孙晓云的批评略显武断，就好像点评苹果与开心果谁好吃。
曾翔作品
在当代书法圈，古典与创新确实有一些争议，向曾翔、沃兴华等人虽然古法功底扎实，但是不断打破传统、颠覆了传统，宣称“写字要从笔尖用到笔根，这样线条才丰富。”这种对传统运笔运腕的挑战，与合理以及相关的理论依据的可信度，都在经历历史的考验，虽然现在没有定性，但是我们也值得关注和期待，两者都不可否代表着书法的前景。
孙晓云
笔法是传统书法的核心，在传统书法角度看来，书法水平的高低很大程度取决于对笔法的掌握，而且笔法具有一贯的稳定性，并不会随着时代的变化而变化，书法不断变化的是点画和结体。传统书法变和不变的因素古人早有论述，元代书法家赵孟頫在他的《兰亭十三跋》里就写道：“书法以用笔为上，而结字亦需用功，盖结字因时相传，用笔千古不易”。
如果把不变的变了，那就会动摇书法的根基。实际上，创新书法就将不该变的笔法给变了，从沈鹏提倡书法创新以来，体制内的创新书家为了让书法与西洋美术接轨，美其名曰拓展毛笔的表现力，将古人谨守的三分笔理论完全抛弃，代之以画画式的涂、抹、擦，从笔尖一直用到笔根，这种蛮力涂抹写出来的字充其量叫美术字，他们自己称书法艺术或者艺术书法，实际是在画字。
孙晓云作品
擅长乒乓球的朋友都知道，乒乓球不能用蛮力打的，一定是球拍与球的精准、巧妙的摩擦发力打出旋转与弧度才能制敌。有时很轻的力量也能令对手难以琢磨。如果只是用蛮力，很容易被对手扳回，自然打不好乒乓球。
同样，蛮力在书法技法中也没有太大意义。
传统书法严格遵循“用笔三分”原则，所谓的三分笔，指的是将毛笔的笔毫分为笔根、笔肚、笔尖三个部分，从笔尖到笔肚又分为三个部分，依次叫一分笔、二分笔、三分笔。一支笔在写书法的时候，顶多用到三分笔。越往上用尽只剩下蛮力，体现的不是笔力，没有笔力的点划漂浮在纸面，点划根本就没有厚度。创新书家的字普遍点划单薄，缺乏厚度就是最好的证明。
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转自：书法思考
