《人物龙凤帛画》
又名《晚周帛画》、《夔凤美女图》，1949年出土于湖南长沙陈家大山一座战国楚墓中。“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。画中描写一端庄高髻的妇女侧身而立，双手合掌，细腰，袖口宽松，长裙曳地，体态优美。妇女的上方画一只展翅飞舞的凤和一条蜿蜒向上升腾的龙。根据当时楚国的习俗并结合文物考证，此画的妇女形象即是墓主人，作品的主题是表现龙凤引导死者即墓主人灵魂升天。人物合掌祝祷，神态庄重虔诚，处于静态；与动态的龙和凤形成对比，使整个画面构成对比中的和谐。此画在丝织品上以墨线勾勒，用笔流畅。
《长沙马王堆一号汉墓帛画》
顾恺之 / 《女史箴图》·局部
顾恺之 / 《洛神赋图》
《洛神赋图》是东晋顾恺之的画作，原《洛神赋图》卷为设色绢本。是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷，现已失。现主要传世的是宋代的四件摹本，分别收藏在北京故宫博物院（二件）、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。故宫博物院的两件人物形象基本相似，只不过景物有一繁一简之分。
萧绎 / 《职贡图》
《竹林七贤与荣启期砖画》
《鹿王本生图》 / 莫高窟壁画
《西方净土变》 / 莫高窟壁画
《维摩诘经变》 / 莫高窟壁画
这幅《维摩诘经变》基本上以线描为主，局部赋色。就维摩诘的形象来看，似乎只是原来粉本的再现，墨色基本以淡墨、重墨为主，五官中只有眉、目、鼻孔三处用浓墨，双手局部用重墨在淡墨基础上略加提醒，给人一种和谐的美感。维摩诘上方的帷幕上有线条勾出的狮子和祥云，上下红色均已涂满，唯独留下了奔驰的狮子没有赋色，维摩诘所坐的榻几基本上赋了色，由此可见，这幅壁画很有可能是一幅没有完成赋色的作品。但从已完成赋色的部分看，衣折线条已经重新勾过，用色是“平涂”，没有渲染的因素，其画法应该是勾线平涂
《张议潮统军出行图》
展子虔 / 《游春图》
阎立本 / 《历代帝王图》·局部
阎立本 / 《步辇图》
张萱 / 《虢国夫人游春图》
张萱 / 《捣练图》
周昉 / 《簪花仕女图》
孙位 / 《高逸图》
李思训 / 《江帆楼阁图》
李昭道 / 《明皇幸蜀图》
王维 / 《辋川图》
韩斡 / 《照夜白图》
韩滉 / 《五牛图》
吴道子 / 《天王送子图》
周文矩 / 《重屏会棋图》
顾闳中 / 《韩熙载夜宴图》
贯休 / 《十六罗汉图》
黄筌 / 《珍禽图》
荆浩 / 《匡庐图》
关仝 / 《关山行旅图》
董源 / 《夏山图》
巨然 / 《秋山问道图》
《山鹧棘雀图》 / 黄居寀
《双喜图》 / 崔白
《读碑窠石图》 / 李成
《溪山行旅图》 / 范宽
《早春图》 / 郭熙
《溪山楼观图》 / 燕文贵
《五马图》 / 李公麟
《秋庭戏婴图》 / 苏汉臣
《清明上河图》·局部 / 张择端
《墨竹图》 / 文同
四梅花图》 / 杨无咎
《枯木怪石图》 / 苏轼
《芙蓉锦鸡图》 / 赵佶
《货郎图》 / 李嵩
《采薇图》 / 李唐
《潇湘奇观图》·局部 / 米友仁
《泼墨仙人图》 / 梁楷
《太白行吟图》 / 梁楷
《四景山水图》局部 / 刘松年
《踏歌图》 / 马远
《溪山清远图》·局部 / 夏圭
《千里江山图》·局部 / 王希孟
《江山秋色图》·局部 / 赵伯驹
《写生蛱蝶图》 / 赵昌
《岁寒三友图》 / 赵孟坚
《墨兰图》 / 郑思肖
《秋郊饮马图》 / 赵孟頫
《鹊华秋色图》 / 赵孟頫
《云横秀岭图》 / 高克恭
《富春山居图》·局部 / 黄公望
《渔父图》 / 吴镇
《幽涧寒松图》 / 倪瓒
《青卞隐居图》 / 王蒙《青卞隐居图》
先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。全图不多渲染，其深远之处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。
《朝元图》·局部 / 永乐宫壁画
《杨竹西小像》 / 王绎 倪瓒
《四清图》 / 李衎
《清閟阁墨竹图》 / 柯九思
《墨梅图》 / 王冕
《风雨归舟图》 / 戴进
《渔乐图》 / 吴伟
《庐山高图》 / 沈周
《秋风纨扇图》 / 唐寅
《桃源仙境图》 / 仇英
《湘君湘夫人图》 / 文征明
葡萄图》 / 徐渭
《荷花鸳鸯图》 / 陈洪绶
《秋兴八景图》 / 董其昌
《南山积翠图》 / 王时敏
《仿三赵山水图》 / 王鉴
《康熙南巡图》·局部 / 王翚
《锦石秋花图》 / 恽寿平
《天都峰图轴》 / 弘仁
《苍翠凌天图》 / 髠残
《荷石水禽图》 / 朱耷
《淮扬洁秋图》 / 石涛
《寄人篱下图》 / 金农
《醉眠图》 / 黄慎
《兰竹图》 / 郑燮
《积书岩图》 / 赵之谦
《三友图像》 / 任颐
桃 / 吴昌硕
虾 / 齐白石
《秋林图》 / 黄宾虹《秋林图》
左下角钤有朱文“黄山山中人”。整个画面意趣生动,以山衬水,以水烘山,使山水发生了相互为美的密切关系。在构图上,作者近取其质,远取其势;笔墨有枯有湿,有实有虚,繁而不杂;用笔变化多端,线条平、圆、重。画面虚实相间,且密处层层深入,空处不着一点,主体突出,脉络清楚。总体看来,这幅山水画色彩单纯,但能在枯淡浓湿的渗化中看到晶莹色泽,表现出了深远的空间感和气韵,体现出了黄宾虹“峰峦浑厚,草木华滋”的绘画风格。
《流民图》 / 蒋兆和
《田横五百士》 / 徐悲鸿
徐悲鸿 / 《八骏图》
傅抱石 关山月 / 《江山如此多娇》
张大千 / 《长江万里图》 (局部)
