一栋破旧的小屋内，一名男子一边搓着手中的佛珠，一边喃喃自语着什么。
又是一个简单的礼节，然后就是“干活”。
他象一个铁匠，象一个铁匠，象一个铁匠，把每个人的手指头都扳出来，
然后，他用一条暖湿的浴巾，将自己的身体暖了暖，然后缓缓的动了动，这样，他就可以轻松的坐在那里了。
大家都觉得，这应该是个物理治疗，或是按|摩师。
可眼前，却只是一尊，已经变成了干尸。
这样的程序，是为了让逝者有个好的归宿，
而这位，想必各位也都知道，是朱一龙，而这些场景，正是最近才在《人生大事》中拍摄的。
想想“朱一龙”的名字，你大概很难把它与一个行尸走肉的行尸走肉的行业挂钩。
《镇魂》中的老师，《知否》中的少主齐衡，以温和俊美著称，早年出演的人物，都是风度翩翩的美男子。
明明是走着偶像剧的，结果却变成了一个满脸络腮胡的抬棺材男？
朱一龙将赌注压在了《人生大事》这种特别的主题上，能不能取得胜利呢？
看了电影之后，我们就从剧情说起吧。
武汉，一条街道上，一条街上的流氓经常穿行。
家里有三个兄弟姐妹，二哥年纪轻轻就去世了，妈妈也去世的很早，爸爸生了一场大病，全由姐姐养着。
三哥家是做殡仪馆生意的，他的老爸以前也做过长江打捞尸体的生意。
爷爷一直希望儿子能接替父亲的位置，把“上天堂”的生意传给儿子，但三哥从来没想过要做一名正式的殡仪馆老板。
而这一切，都是因为一件再简单不过的事情。
有一次，他要去家里帮一个过世的老人梳洗打扮，却不知道，在他的衣橱里，正有一对眼睛在看着他。
她叫武小文（杨恩），是老夫人的孙女。
她头上扎着两根小辫子，背后提着一个虎皮包裹，手持一杆红色的长矛，活脱脱就是一个小哪咤。
据她所知，奶奶应该是被那个黑色的箱子给带走了。
就这样，三哥成了小文的累赘。
“把奶奶还回来，把奶奶还回来！”
小文为了找到自己的奶奶，不但追到天上去，更是硬生生地冲进了老三的生命。
小文没有父母，唯一活着的亲戚，就是他的叔叔和奶奶。
三哥看在姑姑的面子上，答应让小文住两日，好让他有个照应。
不过，他并不知道，这丫头的名字叫“小文”，是个调皮捣蛋的丫头。
她不但打了三弟一顿，还打了三弟一顿。
一次，三哥实在忍不住了，把一个残忍的事实，说给了小文听：奶奶，真的去世了，永远都不会回来。
看着那袅袅青烟，从来没有经历过生死的小文才真正明白了“死亡”是怎么回事。
三哥看到小文哭得梨花带雨，内心深处，也有一种被触动的感觉。
他觉得自己太残忍了。也是从那一刻起，三哥就决定，一定要善待她，因为她的死，而与她有了一段缘分。
一个是街头混混，
一个是孤儿，
两个人在“丧葬”这一特定的职业上，有了一丝的联系，让原本就不景气的中国的影视圈，再次的活跃了起来。
首先，“殡葬业”这个行业，本身就很少见，也很特别，中国人对于特定的丧葬、死亡，向来都很忌讳，更不愿意提到“白事”，而从事丧葬行业的人，更被视为“赚死人钱”，“不吉利”之辈。
第二，《人生大事》并非中国版的《入殓师》或《白兔糖》，而是带有我国传统殡仪文化的因子，其中包含了大量的殡仪礼仪。特别是悲剧与喜剧性的巧妙结合，更是令人着迷。
豆瓣上一片四五星的好评，足以说明这是一部多么优秀的影片。
当然，这其中也有两个主角的功劳。
满脸胡茬，戴着金链子，穿着短裤，这已经不是他第一次见到朱一龙从一个小白脸变成一个小流氓了。
如果说，洪翼舟的人物设定，还是保持了“帅”“潇洒”之类的“帅”字，那么莫三姐，就是朱一龙跟花美男完全断绝关系，正式向演技转变的开端。
他剪了头发，穿了拖鞋，蓄了胡子，学会了吸烟，学会了摇摇晃晃。
刚开始拍戏，他就去了一趟殡仪馆，遇到了一个留着平头，带着一副墨镜，靠在椅子上聊天的男人。
朱一龙说，他脑海中立刻浮现出了三哥的身影。
那种人间烟火的滋味，终于又回来了。
韩延表示，从那以后，员工们就改口称“三哥”了，而不是“朱一龙”了。
朱一龙是如何展现出他的随和与洒脱的？一登场，就让人刮目相看。
刚一下来，他就往草坪上吐了一口唾沫。
一路上，他叼着一根熟悉的烟，不停地跟邻居们打着招呼。
他点燃了一根香烟，却没有点燃，随手拿了一张在盆里点好的纸钱，却被烫伤了。
车子在一家婚礼举办的地方停了下来，老板示意她离得远远的。
“我不同意！”
他用衣领抹了抹嘴唇，从来没有用眼睛去看过一个人。
当他的家人怀疑他是在偷窃死者的物品时，他会毫不犹豫的脱掉衣服，让对方搜查。
一系列的拍摄，加上日常的细节，让“老三”在荧幕上栩栩如生。
吐一口唾沫，是因为他不在乎，拾起纸钱，是因为他不在乎。和人争吵，表明了他的好胜心，轻蔑，表明了他的高傲。
罪犯、流氓、殡仪馆老板、倔强的毛头小子，这四个词，让所有人都明白了三哥的“糙”之处。
再加上朱一龙用筷子点人，大口吃面条，娴熟而又流畅，再加上他一口流利的武汉方言，更是将气氛烘托的淋漓尽致。
说起来，三哥也挺可怜的。
他死了，因为女朋友坐牢，出来后却被人骗了，不被父母认可，没有自己的工作，表面上看起来很粗犷，但骨子里却很温柔。
而这个角色的巨大转变，也多亏了年轻的女主角杨恩又。
毫不夸张的说，杨恩是他见过的最有才华的年轻艺人。
她和三哥一样，都是孤儿，从小和奶奶生活在一起，既想要得到关爱，也害怕受到委屈，于是她就喜欢扮演“小哪咤”，动不动就喊爸爸。
可在她的心中，却是与三弟一样的柔弱，尤其是在一次次的碰撞中，更是显露出了她的柔弱。
朱一龙再一次跟杨恩搭档，眼里总是带着一种中二病的温暖和慈祥。
第一次，是在火葬场，三哥对小文说，奶奶不会回来了，他也不会回来。
杨恩又一次的抽泣，来的很突然，就好像一个人心里唯一的一丝希望，被人狠狠地践踏了，那种幼稚的绝望，让他整个人都崩溃了。
他又看到了朱一龙眼中的愤怒和坚定，却又带着一丝犹豫和同情，这才是三哥对小雯的态度发生变化的原因。
第二次，是在安抚小文的时候，三哥跟他说，奶奶化作了一颗星辰。到了半夜，小文果然醒了过来，对着星星擦了擦眼泪。
“我会不会永远都不会再见奶奶？”小文的话语，将三号的外表，以及所有人心中最柔软的地方，全部都给打破了。
这种无伤大雅的假象，将一个小女孩与一个粗鄙男人的心灵连在一起，也让《人生大事》中充满了温暖的家庭背景。
因为好久没有在国内的影片中，再见到这样的感情流露，这样的感情纠葛了。
从外表来看，朱一龙似乎“糙”了不少，但其实，他是一个越来越有演技的演员，越来越有演技，越来越有演技，越来越有演技。
《人生大事》被称为“现实主义”，但它实际上是一个关于城市的成年人的神话。
三哥的爸爸老莫，身为一名年迈的丧葬者，对于死亡的理解，自然是无比的深刻。
除了死亡，没有什么比这更重要的事情了。
这一段文字，看似是要突出“死”这个“人生大事”，但其实，这部电影最深层的内涵，每一句都和死亡息息相关，但每一句都和死亡没有任何关系。
三哥与小文之间的感情发展，用了很长的时间，但另一方面，三哥对丧葬界、对生死的理解，却是三哥内心深处最真切的感受。
这就是秦观的人生，而秦观的人生，就是要通过秦观，来向所有人传递一个信息。
带着绿帽的老六，在一场交通事故中，被压成了肉泥，三哥在前任女朋友的哀求下，请求他的爸爸出面，将这个情敌安葬在棺材里。
在老爸的指导下，他带着白色的手套，强忍着恶心，将身体拼凑起来，将自己打扮得漂漂亮亮，包容了对手，与老爸言归于好，开阔了眼界。
另一份，则是一位少女，因为生病而英年早逝，原本为少女量身定做的粉红色骨灰，竟然让小文给她做了一幅画像。
本来，他还觉得小文把这件事给搅黄了，但现在看来，这件事不但得到了两人的认可，而且还得到了两人的感激。
所以，三哥知道，对死去的人，最好的悼念是什么。
第二个问题，就是两个人的丧事。
三哥为赚钱，答应一位老人为他举行“活人葬礼”。
尽管在这个圈子里，这是一件很忌讳的事情，可当他知道了这个消息之后，心里还是五味杂陈。
原本，老人的日子过的很好，但是，他拿到了一大笔拆迁款，整个家族都乱成了一锅粥，所有人都在觊觎这笔巨款，于是，他就想到了这个办法，用这笔巨款来挥霍。
没过多久，三哥的爸爸也走了。
作为一个殡仪馆，他的父亲对他的三弟提出了一个问题：如何为他自己安排一个既不花一分钱，也不失尊严的葬礼。
就这样，三哥把爸爸的骨灰放进了礼花中，变成了天上最美丽的星辰。
那满天飞的“骨灰繁星”，并不是在复制《再见列宁》，也不是在演绎一首激动人心的歌曲。
在小文的口中，他已经给丧葬者们下了一个很有传奇色彩的定义，那就是“种星”。
小文的奶奶化作了一颗星，三哥的爸爸也化作了一颗星。
到这里，影片的核心思想已经很明显了：悼念逝者，活得精彩。
以一个孩子，化解了这份凝重，以一束焰火，将这份凝重，提升到了极致。
这部影片用了非常温馨的剧情，展现了导演对生死的看法。对于每个人而言，死亡都是天经地义的事情，都是生离死别。
他们会让死人有尊严，有尊严，也会让活人知道，好好活着，好好享受现在，才是最重要的。
到现在为止，这部影片在豆瓣7.5的评价，口碑极佳，预计在大陆的总票房将突破七亿。
首映当天，就霸占了三个榜单的榜首，分别是：票房，热搜榜和口碑。
