燃烧了六、七十年的“香港电影”之火，已逐渐熄灭，最后仅存一点火星。
最能说明这个问题的，并不是电影的票房成绩，而是“怪异”的主演名单。
愈来愈多的香港影星都在“抱团取暖”。
而在这部电影中，不仅有两位“影帝”，其余的几位男二号也都是非常有名气、非常有实力的。
从他们的表现来看，他们的确是真心实意地对待观众，但是他们却又流露出一种淡淡的“辛酸”，香港的电影市场，这个饼已经越吃越少了，有的时候，他们不得不去“挤一挤”。
尤其是最近上映的香港电影。
但有了好的演员，电影的质量就有了保证。
这部电影自从上线以来，就在豆瓣上占据了最好的位置，在国内的所有电影中，更是占据了最好的位置，整整八天。
其中评论最多的就是：这是本年度最佳香港电影。比《怒火·重案》、《智齿》都要受欢迎。
《浊水漂流》是根据一则在香港引起轩然大波的故事改编而成的：
40余个在深水埗的无业游民，其所有物品都被当作废物处理，由此引起了双方的官司。
事件发生之前，在深水中学读书的李骏硕，每日路过通州街桥下，浑然不觉。
“一直到新闻报道了流浪者被赶出家门，我都被叫去见了他们。但每一次回来，他都会变得不一样。栅栏一天比一天高，这个世界一天比一天冷漠。”
多年以后，李骏硕根据这一故事，拍摄了《浊水漂流》这一影片。
影片中，李俊硕并未将案件作为主要的主题，以案件为中心，通过对一些重要人物的刻画，使之成为影片的中心。
电影一开始，就是辉哥从监狱里出来的那一天。
“这儿那儿，那儿，里里外外，有什么区别，再说了，外边的牢房更大。”
这就是所谓的“带哲学家”么？
反正辉哥是踩着拖鞋，一副上班上班的样子，从牢房里走了出去。
一般来说，从监狱出来的犯人，不是赶着回家，就是在街边喝一口面条。
可辉哥就不同了，他连个“家”都没有，就是一个无家可归的流浪者。
他不是真的要吃饭，而是要好好的享受一番。
所以他们见到，自己的老熟人“老爷”（谢君豪饰演），非常娴熟地掏出一个小金属盒子，准备给辉哥“加餐”。
注射器，注射器，晕倒。
这样的话，我们就可以看清他们的真面目了。
一个流浪汉，一个瘾君子。
而且，他们心甘情愿的，以一个无用的身份，躺着。
“他们”指的是走私犯，指的是做过娼妓，指的是游民，指的是吸毒者。
“老爷”出身越南，在香港生活了四十余年，一直生活在这里。
达生（朱佰康）是个流浪在大街上，吸毒成性的木工。
木仔（柯炜林）是一个在街上流浪了八年的人，他最爱的乐器就是吹奏。
陈妹（李丽珍）本来是做私活的，如今却做起了洗碗的工作。
之前堆积如山的家具和杂物，此时已经被打扫得干干净净，就像是城市中的某个偏僻角落。
辉哥决心求助，而协助他的正是社会工作者何姑娘（蔡思韵饰演）。
他们这些吸毒成瘾的人，也不是一无是处的人，对监狱和法院并不陌生，但他们从来没有打过官司，也从来没有打过官司。
辉哥身患绝症，身患绝症，人到中年，孤苦伶仃，孤苦伶仃，生活似乎一败涂地。但即便如此，他还是保持着自己的骄傲，哪怕是再穷的人，也要保持自己的骄傲。
这里虽然算不上什么像样的地方，但也是自己的家园，没有任何权力，连自己的证件都不打一声招呼，就被收走。
他要的是一句对不起。
“这里曾经是贫民的居所。”
但是现在，不仅是在深水埗，在香港好像也有一块看不见的牌子，上面写着“穷人勿进”。高楼林立，宝马豪车，帅哥美女，一副贫民就是天下之耻的模样。
然而事实却并非如此，《浊水漂流》并不是一部温暖的电影。
辉哥的开场白，你们还记不记？
“在这儿，在那儿，都是一个鬼。”
这件事闹大了，辉哥等人也被关注到了。
就像他们居住的那座大桥下面，现在正有一群一群的人在排队等着他们。
美容院的造型师为他们提供了免费的美发服务，还有带着各种工具的媒体，以及一些正在进行着社会调研的大学生。
而更多的，则是媒体们。
辉哥并没有回答他们关于自己私人生活的问题。
他知道，比起替他们讨回公道，人们更希望知道他们的过去：为什么要用药？他的儿子是如何死去的？为什么会变成这样？怎么老是坐牢？
对于痛苦的“消费”和“猎奇”，成为受众最感兴趣的话题。
辉哥这次可不是被利用的那个，而是要做一个被利用的那个，要做一个被利用的那个，来承受别人的道歉。
在公众的强烈要求下，当局终于做出了妥协，作出了一项补偿，即每个受害者2000港元，但却不愿致歉。
而其他的人，在利益的驱使下，也就没有了最初的想法。
也就是辉哥这个一贫如洗的家伙还不甘心。
“承认自己的错误，接受惩罚。”
他想不明白，自己做了错事，要被抓进监狱，为什么国家做了错事，就能不认？
因此，《浊水漂流》并不像是在讲一个故事，而是在借着这些角色，向我们展示了一个“没有贫民生存空间的资本主义”的丑恶的社会事实。
香港曾经是一个古老的资本主义国家英国的殖民地，所以，香港的社会里不可避免地出现了许多与资本主义有关的问题，这些问题包括但不局限于以下几种观点：
什么有钱有德，什么资本的生产是天经地义，什么不公平，什么不公平，都是必然的。
在这样的理念下，没有穷人生存的空间，他们成为需要被清除的废物，成为一个斑斑驳驳的都市景观。
最近上映的几部香港电影，包括《智齿》和《麦路人》，都是讲述了底层民众被抛弃，被淘汰，然后被淘汰，最后被淘汰，为了生存，为了生存而挣扎。
在《浊水漂流》里，辉哥等人所见过的，永远都是这个世界上最污秽的部分，什么高架桥啊，什么废土啊……他们只有一次正儿八经地看到这个五颜六色的都市，还是木仔抱着重病在身的辉哥，登上了那一架悬索桥。
所以，他们头一次不用抬头去看，可以直接俯瞰。
虽然是在表现社会最底层的人，但导演并不掩饰他们的“可恶”。虽然电影对他们为何要去野外生活没有任何说明，但是起码他们身上的一些缺点还是暴露了出来。
像大生，以前就是个专门做木匠的，连打斋都会，被称为“打斋界的 MJ”。
然而，他的吸毒成瘾，却没有丝毫的忏悔，在他的一个好朋友被放出来，准备洗心革面的时候，还把他拖了出来。
即便是比较清白的“老爷”，从监狱里出来后，都要给辉哥送上一支药剂。有了何氏的帮忙，“老爷”终于找回了自己失踪已久的孩子，从此抛开了一切顾虑，抱着必死的决心。临终前，他将自己的全部存款，全部拿去购买药物，并赠送给好友。
还记得电影里那一段令人难忘的话：“你知不知道，谁出去，谁就得请客？”就是为了拖累他，让他再也没有翻身的机会。”
相信所有人都明白，所谓的“狐朋狗友”是什么意思了。
在电影的结尾，辉哥并没有得到他的道歉。
曾经的那些人，都已经带着自己的钱，离开了这里。唯独辉哥，在这安静的夜里，将自己居住的小房子点着了火。
如果挣扎和挣扎都没有用，那么，就让我去死吧，那样的话，我会保留自己的尊严。
假如世界上有一种新鲜感，一种悲哀，那我就是它的悲哀，让它来品味吧。
要说《浊水漂流》里最耀眼的明星，当属吴镇宇了。
相比于《古惑仔之人在江湖》，吴镇宇并没有表现出他那副玩世不恭的样子，而是戴上了一副量身定做的“身体面具”，就好像在《无间道2》里看到的那样。
脸上还带着典型的神经性痉挛，但全身都软了，变得虚弱，残废，奄奄一息。在过度做作的松散状态下，辉哥这个人物似乎处于两个时期的夹缝之中，被这个时期所撕碎。
他与香港电影的历史相抗衡，与这个扭曲的年代相抗衡。
过去香港影片充满了活力与强悍的肉体，现在香港影片中肉体的肉体却在不断地被破坏与消耗，以适应不断加速的社会发展。
吴镇宇的表现看起来很“不合时宜”，但他的动作却很放松，这让他显得很不理智。
于是，在电影的结尾，辉哥放火烧掉了他的房子，把他这个与这个世界完全不同的人，连同他的“家”，一同化为灰烬。
这是一种警告，也是一种怒火。
