导语：林椿，南宋宫廷画院待诏并赐金带。师法赵昌，多画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，深得写生之妙，极富生趣。所画的花鸟果品层层晕染，轻盈通透，栩栩如生，静中带动，动中见静，精工逼真，善于体现自然的形态，在当时被赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。
常言道，千里马常有，而伯乐不常有。没有发现的眼睛就感受不到美。
没有子期的伯牙与没有伯牙的子期，都是人生在世知己难求的慨叹。伯牙与子期是缺一不可的，无人演奏像空中楼阁，无人欣赏则是孤高和寡，都是那么难耐的煎熬。
齐白石曾说：“绘画的最高境界，妙在似与不似之间。”
宋人的小品虽从一定程度上追求事物的形似与写实，但本质却是在领悟自然之后的精神独白。
就如林椿的《果熟来禽图》，虽然只是描绘了一个局部，但却蕴藏着整个大自然甚至宇宙的微妙变化，是画家丰厚生活积淀所酝酿出来的。
枝干和树叶的静与鸟儿的动，以动制静，动静结合，以一种潜移默化的内在典雅来唤醒人们原始的淳朴。
《果熟来禽图》，描绘了一枝果枝自上而下入画，枝上有四枚成熟的苹果，粉红色的果子格外诱人，引来了一只小鸟，小鸟站在树枝的另一边昂头向上，欲做起飞状，好像要邀请它的好朋友们一块来享用这丰盛的美餐。同时枯黄的果叶上有无数的虫洞，预示着秋天即将来临。
《果熟来禽图》是林椿的代表作之一，画中一只小鸟栖息于硕果累累的枝干上。小鸟生动地翘着尾巴，高傲且兴奋，昂首挺胸，好似要振翅欲飞，又好似要召唤伙伴来此共同享受这红润溢香的苹果。
这幅画采用的是经典的折枝式构图，画面的中心是一只俏皮可爱的顽皮小鸟，既精神又渴望地眺望着远处，似乎在期待着伙伴的到来，小鸟脚下的枝干从画面的左上角开始入画，是以对角线这样的一个方式伸展，左上角的枝干出枝一直到右下角的一个主势。
画面与主势相互呼应的正是小鸟的那个姿态，一主一次，画面颇有节奏。
画面两个主势确定了之后，必须要有几个次要的来平衡画面，左上角的叶片的生长方向，小鸟的，以及右下角的叶片与主势相垂直，很好地平衡了画面的重量感。
倘若把画面的轮廓线最突出的点连接起来，可以发现整个画面的面积大概占了整幅画的一半以上，构图大小合适且舒服，其次再观察整个外轮廓的形状，并非是简单的矩形或者三角形，而是左边偏大，右边稍微偏小的形状，很好地调动了画面的生动性。
果叶正反面刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。果树上有一小鸟，它转颈回眸，振翅欲飞。画面虽不繁复，却充满生气盎然的意趣。
画面左下方一枝三果，不仅把枝与叶的穿插交代得清清楚楚，而且注意了三果之间一正、一侧、一背的空间关系，富于体积感。
这幅画的构图删繁就简，明洁奇巧，既保持了画院花鸟画"要物形不改"状物精微的写实精神，又表现出了林椿蕴藉空灵的审美追求。
这幅《果熟来禽图》从名字就留给人们以思考的空间，果子熟了自然就会招来禽鸟光顾，“一枝独秀的状态”的禽鸟其实是在呼朋引伴？还是在想今冬可以有备无患？
一般来讲，秋天在很多人的眼中是金色的，在鸟儿的视界里这种颜色是可以填饱肚子的。每一份收成都是蕴含幸福的，虽然一年都很辛劳，就连鸟都觉得分享才是获得更多快乐的方法，何况人乎？呼朋唤友，共同庆祝才是王道，因为喜悦也需要渲染。
古人借物喻人手法多样，胸中的波澜壮阔与郁郁不得等等，都会在画作中展现，那么林椿在画这幅画的时候会是怎样的想法呢？是孤芳自赏中的翘首以盼？或许他是希望得到别人对他的画技认可与赞同吧，其实他也是希望招揽与自己志同道合的人，若能有同伴一起，是否会不再艰难，走向坦途？
对于林椿的创作意图，也许我们暂时无从得知，只能看到这幅画的特色：设色轻敷淡染和谐明丽，当然，这也是这幅画的特别之处。
色彩在传统花鸟创作中的运用在不同时代代表不同寓意的象征。而林椿的工笔花鸟画则与众不同，色彩运用清新淡雅，背景古风古色。
《果熟来禽图》的取材虽然取材于现实生活中的果树，但却不是完全按照现实中的颜色来进行染色的。
例如画面中的叶子，如果在现实中观察，基本上一样的绿，一片绿，但是作者根据叶子的前后，新旧，远近主观地把叶子的颜色进行了区分，把两片叶子相接的地方处理加重，前面的叶子主观加重，后面的叶子主观减弱。
包括那几个苹果的颜色，林椿主观地把苹果部分染白，如此处理就是为了画面的色彩协调，使整个画面笼罩在赭石、绿、胭脂与白的柔丽设色，营造了一种非常清新、典雅、清丽的画面效果中。
特别是小鸟与叶子枯黄的颜色，都采用了赭石这一类色，既能做到画面的呼应，又能调到画面的暖色关系。
和北宋画院过于严格的写实要求相比，《果熟来禽图》构图变繁为简，显得空灵，设色也变重彩勾填而为轻敷淡染，黄绿的叶子，淡红的果实，鹅黄的小鸟，色调调和明丽，果真是集典雅与淳朴于一体。
结语：
中国传统花鸟画兴起于唐代，且从人物画中脱离出来成为了一门独立的画科。从五代的黄荃，到北宋的崔白，再到南宋的林椿，在技法上是由线条到晕染的渐变。
林椿这种写实的功力，以及对自然界的精密观察，表现出了大自然中最美丽的生命，造就了花鸟画的辉煌。
而他的《果熟来禽图》，充分的表现了当时南宋的绘画风格，双勾填色，经典折枝，构图简洁，主题鲜明，刻画细腻，傅色轻淡，设色典雅，是当时绘画风格的主流，也是当时的一个绘画风格的代表。
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