宋徽宗诗、书、画三绝。其中书法别成一体，自称“瘦金书”。徽宗瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异，分稚嫩婉约和刚劲强健两类，前者似是他早期风格，后者则应是他后期的成熟书风，尤为瘦劲锋利，“屈铁断金”。
01 《秾芳诗帖》
02 《腊梅山禽轴》
后期风格 台北故宫博物院藏
此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”
03 《宋徽宗牡丹诗帖》
后期风格，台北故宫博物院藏
《牡丹诗帖》是赵佶的诗兼书法作品。诗作品内容主要是赞颂牡丹花。而作为书法作品，全部用赵佶独特的“瘦金体”写成，是难得的精品。该作品华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美。原作可能同时配有一幅双色牡丹图。
04 《欲借风霜二诗帖》
这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩、竖画收笔带点，撇似匕首、捺如切刀、竖钩细长而内敛、连笔似飞而干脆等特点，通幅极具精神。这幅诗帖是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜”二诗帖。
05 《题欧阳询张翰帖后跋》
本篇是宋徽宗赵佶在赏鉴唐代书法家欧阳修作品之余写下的心得。他评此帖：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：“询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。”
06 《题李白上阳台帖》
早期风格 现藏北京故宫博物院
《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹，后纸有宋徽宗赵佶题跋，皆为瘦金书、极其工整秀雅，可见徽宗对李白书迹之膜拜。跋文为：“太白尝作行书 ' 乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外 ' 一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”
07 《闰中秋月诗帖》
后期风格 北京故宫博物院藏
08《夏日诗帖》
《夏日诗帖》书于政和年间，是瘦金名帖中的经典代表作，流传九百余年，至今保存完好，现珍藏于故宫博物院。它是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧，瘦金的特点在此帖中可谓体现得淋漓尽致，毫无遗憾可言。
09 《祥龙石图》
后期风格 北京故宫博物院藏
赵佶绘画重写生，以精工逼真著称。此卷分左右两部分，右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”，左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。
10 《芙蓉锦鸡图》
我国经典传世名画之一。此画作曾是宋以后历代皇帝珍爱的藏品，画上的收藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等，显示该画的巨大价值。本幅画的右上方宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，并书草押书“天下一人”。
11 《瑞鹤图》
公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。画后瘦金书题诗并记，款署“御制御画并书”。
12 《五色鹦鹉图》
后期风格 现藏于美国波士顿艺术博物馆
此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉，于风和日丽的春光中，飞鸣于御园杏枝间，其姿其态，煞是悦人眼目，遂御笔彩绘，又复作诗并序，观其题上。
13 《千字文》
早期（据传为22岁时）作品 上海博物馆藏
宋徽宗赵佶瘦金体书法千字文卷，为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许，每行十字，前后百行。他真书学唐代薛曜，并且青出于蓝，间架开阔，笔划劲利，清逸润朗、别具一格。
特约通讯员卜易宇
