何书桓作为外交官之子，成长过程中享受着宠爱与自由，接受了良好的教育，这使他成为一个尊重他人、没有阶级观念的理想主义者。
在他的成长环境中，他接触到了众多符合传统标准的女孩，如萍便是其中之一。如萍的优秀在他眼中虽一目了然，但这种常见的“好”却未能触动他的内心深处。
而依萍的出现，如同一颗独特的星辰，瞬间吸引了他的目光。
依萍身上散发着强烈的故事感，她的经历充满了波折与伤痛，从内到外都展现出一种与众不同的魅力。她的个性鲜明，有不为人知的爱恨情仇，具有破碎感的同时又充满了顽强的生命力和反抗精神。
这种独特气质与何书桓内心深处的追求相契合。
何书桓心怀天下，渴望改变世界，他具有英雄主义情怀，喜欢拯救他人。依萍的反抗精神和为正义而战的决心，让他看到了一种与自己内心追求相呼应的力量。
例如，依萍为了母亲和李副官一家，勇敢地面对陆家的不公，这种正义感和担当深深打动了何书桓。他在依萍身上看到了一个真实、复杂且充满深度的灵魂，这是他在其他女孩身上未曾发现的。
他欣赏依萍的勇敢果断、敢爱敢恨，这种精神层面的共鸣，使他义无反顾地爱上了依萍，而非基于如萍所代表的现实层面的优秀条件。
何书桓对依萍的爱，是一种超越了外貌、出身和常规性格评价的精神之爱，体现了他对更高层次情感连接的追求。
依萍和如萍是截然不同的两种女性形象，她们的性格和命运相互映照，深刻反映了不同价值观和生活方式的碰撞。
依萍是陆家的落魄千金，自幼在不正常的家庭环境中成长，遭受父亲的打骂和雪姨的欺压，这使得她性格叛逆、尖锐。
她如同一只刺猬，用满身的刺来保护自己免受外界伤害，对陆家充满仇恨，甚至扬言要报复。在众人眼中，她是个爱吵架、不温柔、不懂迁就的女孩，不符合传统意义上女性应有的柔顺形象。
然而，正是这种经历造就了她强烈的个性和反抗精神，她独立自主，勇敢地扛起生活的重担，为母亲和李副官一家争取权益，具有强烈的正义感和担当。
如萍则完全相反，她在母亲雪琴的教导下，成为了一个符合传统标准的“好女孩”。她温柔乖巧，聪明善良，性格温和，从不会像依萍那样忤逆长辈。她的学历高、出身好，拥有良好的家教和修养，在众人眼中是个完美的千金小姐。
如萍的好是肉眼可见的，她的存在仿佛是为了迎合社会对女性的期望，她的一切行为都遵循着主流的价值观和规则。
然而，这种完美形象背后也隐藏着她的迷茫。
在前期，她虽然看似拥有一切优势，却缺乏依萍那种鲜明的个性和对生活的自主掌控力。她在母亲安排的道路上前行，以嫁个好人家为目标，直到后期经历了一系列事件，如家庭变故、走上战场，才逐渐成长，找到真正的自我。
这两个角色鲜明地展现了两种不同的女性形象，一种是在困境中挣扎反抗、追求自我的非传统女性，另一种是在主流规则下成长、起初迷茫后觉醒的传统女性，她们的对比丰富了作品的人物层次，也引发了人们对女性角色和价值观的深入思考。
在何书桓对依萍的感情逐渐产生动摇时，如萍的形象和性格特质在他眼中就发生了变化。
起初，何书桓眼中的如萍，虽然各方面条件优秀，但缺乏独特的魅力，显得有些平淡无奇。然而，随着他与依萍之间矛盾的加剧，如萍的温顺、宽容等特质开始凸显出优势。
依萍的好战和充满仇恨的形象，与如萍的温顺形成了鲜明对比。在何书桓感到疲惫和困惑时，如萍的温柔顺从给他带来了一种慰藉。
当何书桓与依萍发生激烈争吵后，如萍总是以一种理解和包容的态度出现在他身边，她不会像依萍那样与他针锋相对，而是用温和的话语安慰他。
这种对比让何书桓开始重新审视如萍，他发现如萍的这种性格特质能够给他带来一种安全感，使他在混乱的感情纠葛中找到了片刻的宁静。
在陆家的一些矛盾事件中，如萍往往能够以平和的心态去面对，而依萍则会坚决捍卫自己的立场，这使得何书桓在对比中感受到如萍的“好”。
这种映衬作用不仅突出了依萍和如萍性格上的差异，也进一步揭示了何书桓内心的矛盾和需求。
他在依萍的强烈情感冲击和如萍的温柔包容之间徘徊，如萍的存在像是一面镜子，映照出何书桓在感情中的摇摆不定，以及他对不同情感需求的渴望。
琼瑶的作品常常被批评为过于理想化和不接地气，但实际上她在描绘爱情的同时，也融入了诸多现实思考。
以《情深深雨蒙蒙》为例，何书桓和依萍的爱情起始于一种理想的相互吸引，何书桓超越了世俗标准，爱上依萍的精神内在，这是一种浪漫而理想化的爱情开端。然而，随着剧情的发展，现实问题逐渐浮现。
依萍的性格和行为很大程度上是由她在陆家遭受的不幸童年所塑造的，她的仇恨、不安全感以及反抗精神都与原生家庭的伤害密切相关。
而何书桓在面对依萍与陆家的复杂关系时，他的纠结和矛盾也反映了现实中人们在处理家庭关系时的困境。
他既想遵循爱情的纯粹性，又无法摆脱家庭和社会关系的束缚，这是现实生活中许多人都会面临的问题。
此外，两人在价值观上的分歧也体现了现实思考。
尽管结局在战争背景下有了一定的整合，但人物命运的起伏和转变依然展现了现实的复杂性。
依萍的前后转变虽然让一些观众难以接受，但这也反映了人性在经历重大事件后的变化。
她从一个充满仇恨的女孩到最后放下部分仇恨，这一过程体现了在现实生活中，人们在面对各种困境和冲击时，内心的成长和妥协。
琼瑶通过这样的情节设置，揭示了爱情并非是孤立存在的，而是与现实生活中的诸多因素相互交织，展现了理想与现实之间的矛盾与平衡。
琼瑶在多部作品中反复探讨了非主流与主流之间的关系以及人物在其中的取舍问题。
在《还珠格格》系列中，小燕子作为一个一无所有的孤女，她的行为和性格完全脱离了传统女性的规范，是典型的非主流形象。
她闯进了主流的上层世界，凭借自身的新鲜感、生命力和不受世俗约束的特质，赢得了众人的喜爱，甚至获得了五阿哥的爱情。
然而，她在这个主流世界中却处处碰壁。她的行为举止与宫廷的规矩格格不入，不断引发各种冲突和危机。
五阿哥在与小燕子相处过程中，也逐渐面临着来自主流规则的压力。
在《还珠格格第三部》中，五阿哥开始在知画和小燕子之间游离。
知画是一个符合主流标准的女子，知书达理、温柔娴静，她的出现代表了主流价值观对五阿哥的影响。
五阿哥在对小燕子的爱情和对主流规则的遵循之间陷入了挣扎，他既想坚守与小燕子的感情，又难以抵挡来自家庭、社会等方面对他与知画结合的期望。
同样，在《情深深雨蒙蒙》中，依萍在陆家这个传统的家庭环境中，始终是一个异类，她的反抗和坚持使她处于主流的边缘。
何书桓最初被依萍的非主流特质所吸引，但随着故事发展，他又受到主流观念的影响，在依萍和如萍之间摇摆不定。
这种人物在非主流与主流之间的徘徊和最终的取舍，反映了琼瑶对社会现象的深刻观察。她试图展现非主流人物在融入主流过程中的艰难险阻，以及主流价值观对人们思想和行为的强大影响力，引发读者对社会规范、个人追求以及两者之间关系的深入思考。
