现在很多国产剧，塑造反派就像流水线上生产的产品，简单粗暴，就是为了推动剧情而存在的“工具人”，让观众看了就想赶紧让反派下线，根本不会去深入理解和思考。

但《情深深雨濛濛》很不一样，它把雪姨这个反派塑造得有血有肉。雪姨害了不少人，可她自己也是封建父权社会的受害者。她在陆家的遭遇，她内心的挣扎，她对子女的爱，这些都让她不再是一个单纯的“恶”的符号，而是一个活生生的人。

雪姨虽然在外面是个让人恨得牙痒痒的“恶女”，可她的确是位全心全意为儿女的母亲。

只要陆振华骂雪姨的孩子，雪姨毫不犹豫地站出来替孩子打圆场。

她迟迟不离开陆家，很大一部分原因就是放不下三个孩子。

母亲这个身份，注定要为孩子羁绊一生。

但雪姨爱子的方式，是把自己那一套扭曲的生存哲学和价值观都灌输给孩子。

她把如萍的爱情当成是一场和依萍的战争，只看重书桓的家世。

她跟如萍说：“依萍骑在你头上，你就让他骑！依萍把你的男朋友抢走了，你就让他抢！如果我和你一样窝囊，那住在这栋房子里的是依萍母女，而你呢，只能去舞厅当歌女，当舞女，就算你当歌女舞女，你也当不过依萍！”

她为了保护尔豪，把怀孕的可云赶出陆家，因为梦萍出事后怀孕，她就想找黑诊所给梦萍堕胎，是因为她坚信，贞洁和婚姻能决定女性的命运。

雪姨和如萍尔豪这代人，如同生活在两个不同的星球。如萍订婚失败，方瑜说，书桓和依萍是真情流露，他们是有真挚的感情的，如萍根本阻挡不住。

雪姨却根本听不进去，张口闭口都是“依萍是小贱人、狐狸精”，她完全是用自己的那一套“雌竞”思维去看待儿女的终身幸福。

梦萍、杜飞和雪姨的对话也是鸡同鸭讲。杜飞他们能共情依萍和书桓的感情，可雪姨却只觉得他们是在胡说八道，还动手打人。

因为雪姨的世界观就是在封建宅斗中形成的，她觉得这个世界就是弱肉强食，女人之间就是要争男人，抢资源，别人也肯定和她一样不择手段。

她这种狭隘的思想就体现在她的语言上，她对其他女人的称呼都是充满攻击性的，这种语言暴力就是她理解世界的方式。

所以她根本无法理解后辈们那种相对现代、注重感情和人性的思维。

雪姨在《情深深雨濛濛》中绝对不是那种一眼看到底的扁平反派。

她从一开始出场，就带着一种“老娘不好惹”的气场，骂起人来像机关枪，让人招架不住。

剧的开头，依萍去陆家要钱，雪姨那一顿输出：“200 块，哼，好大的口气呀。九一八事变以后，日本人占领了东北，我们是逃难到的上海。你爸爸老了，不及当年了，你怎么一点也不体谅你爸爸的难处呢？再说了，你们那儿只有你们母女两个人，我们这儿还有一大家子人要养呢！”

短短几句话，就把自己和依萍母女调换了位置，颠倒黑白，还把自己摆在了一个为陆家着想的大义凛然的位置上。

雪姨年少时是个戏班的小花旦，出道才三个月就被陆振华给看上。在那个年代，唱戏并不是高大上的职业，而是人们口中的“下九流”。

虽然剧里没明说，但可以想象，她无父无母跟着戏班过活，大概率是被卖到戏班子里的，身世凄惨，从小就在社会底层摸爬滚打。

她从小就深知这个世界的残酷，对她来说，嫁给陆振华做姨太太，就是她改变命运的救命稻草，爱情，人性，在生存面前都不值一提。

在陆家这个大战场里，她时刻都保持战斗状态，像只警觉的豹子，随时观察周围的动静，准备给对手致命一击。

她和其他姨太太斗，和傅文佩母女斗，她诬陷傅文佩母女，把她们赶出陆家，还把陆振华最信任的李副官一家也给赶走了，这一系列操作下来，她成功上位，掌管了财政大权。

可她真的赢了吗？其实并没有，她知道自己就算得宠，说不定哪天就会被一脚踢开，这种生存危机感成了一抹浓厚的阴影，一直笼罩着她。

这就使得她的形象非常复杂，不是单纯的坏，而是在生存压力下逐渐扭曲变形的一个可怜又可恨的一个立体的人。

雪姨有时候也会有瞬间的人性闪光点，她对子女的爱，还有她对陆振华的反抗，虽然方式不对，但都能让我们看到她内心深处也有对自由和幸福的渴望。

现实生活并不是非黑即白的，而是像一个大染缸，五颜六色都有。

人本身是复杂的，一个立体的坏人，更让人觉得她有血有肉，是活生生的人，更贴切我们的生活，所以我们对那些优秀的反派，也会津津乐道。

在看剧的过程中，我们能逐渐理解那些和那些和我们有距离的角色。理解他们的行为动机，就像打开一扇通往不同世界的门，能让我们看到更多的人性百态，这也是我们成长的一个过程。