叙事学理论
叙事学诞生于20世纪的法国。19世纪60年代，受结构主义思潮和俄国形式主义影响，叙事学成为一门学科正式确立，法国文艺理论家茨维坦·托多罗夫在其发表的《〈十日谈〉的语法》中最早提出了“叙事学”一词。
从学术思想背景来看，叙事学是基于修辞学、逻辑学、符号学和语言学的一门学科，在发展过程中分为了经典叙事学和后经典叙事学两个流派。
普洛普早在1928年发表的《民间故事形态学》被认为是叙事学的发轫之作，首次提出“叙事功能”的概念。
1972年，热奈特在著作《叙事话语》认为叙事学研究的叙事话语进行了研究分析，但研究范围只限于文学。
之后托多罗夫和热奈特的研究思路合成了“经典叙事学”的理论框架，即从故事和话语两个层面对叙事文本进行分析。
到了20世纪八九十年代，经典叙事学则不再局限于文学叙事，纷纷转向了具体的作品分析，关注叙事文本的读者和社会文化语境的作用，逐渐把叙事学与其他学科紧密结合，进行学科研究，产生了各分支学科：女性主义叙事学、修辞性叙事学、认知叙事学、电影叙事学等。
在中国虽然一直没有明确“叙事学”的概念，但其影响力一直存在，直至20世纪80年代中期，叙事学理论开始逐步引入到中国并得以发展。
从80年代中期开始，中国学者翻译了一大批西方经典叙事学的著作，如中国社会科学出版社出版了热奈特的《叙事话语新叙事话语》、米克·巴尔的《叙述学：叙事理论导论》，北京大学出版社出版了华莱士·马丁的《当代叙事学》。
中国本土化叙事研究也有了显著成果，如陈平原的《中国小说叙事模式的转变》、罗钢的《叙事学导论》以及杨义的《中国叙事学》等。
电视叙事学
作为声画合一的传播载体，电视与生俱来能够承载叙事的功能，不仅仅是叙事主体、叙事文本、叙事模式及各种叙事符号，甚至对叙事传播和接受主体更具参与性和互动性。
后来叙事理论除对叙事文本内部结构和要素进行研究外，又开始注重读者及外部环境的关系研究。
同时，后经典叙事学家们关注电视媒介中蕴含的叙事，将叙事学理论引入到了电视研究中，拓宽了叙事学研究的视角。叙事学理论延伸到电视，也就形成了电视叙事理论。
现在电视已经成为一种重要的传播叙事媒介，在特定语境下如疫情防控期间，电视发挥着聚合的作用，不仅包括内容和意义的聚合，还有受众参与的聚合。
电视凭借对叙事内容的整合，对叙事技巧的依赖，结合叙事学能够深刻剖析各种电视节目的叙事要素，从而在新的角度对节目进行解读，因此运用叙事学理论研究电视节目具有极强的理论和现实意义。
实质上，电视叙事研究狭义上指的仅仅是虚构的电视作品的叙事研究，而广义上的范围要更广，只要研究对象带有故事情节，都是电视叙事学的范围。
电视综艺节目的叙事是叙事的再加工过程，将文字通过视听语言来重构故事结构，产生由量变到质变的崭新的生命力和创造力，从而使文本叙事更加具象化，更加生动化，更加吸引观众，这种独特的叙事方式对电视节目，尤其是综艺节目的发展起着巨大的推动作用。
《极限挑战宝藏行》推出原因
《极限挑战宝藏行》又称《极限挑战宝藏行·三区三州公益季》，是东方卫视播出的新概念式户外综艺，节目于2020年8月2日起每周日21：10在东方卫视播出，于10月4日完结，共10期。
王迅、雷佳音、岳云鹏、贾乃亮、郭京飞为极限男团成员，秦昊、魏大勋、杨超越、任嘉伦、王珞丹、袁弘、虞书欣、俞灏明、刘宇宁作为飞行嘉宾加盟。
成员们从新疆喀什出发，踏上三区三州旅游大环线，途经西藏、青海、四川、甘肃、云南等省、自治区，通过极限男团的20天的实地体验，以综艺视角讲述扶贫工作者和奋斗者的故事。
同时，在决战脱贫攻坚迈向乡村振兴的背景下，节目也承担了重要的任务：以寻找“宝藏”为线索，带着观众领悟当地的自然风光、民俗文化、非遗传承。
每一个站点有三位极限男团成员与新加入的飞行嘉宾，不一样的阵容碰撞出不同的火花。
成员们在寻找宝藏的过程中，与当地百姓充分交流，而且每期节目结束后在短视频平台上和观众积极互动，凭借点赞数来获取下一个目的地的活动资金，其主要目的是希望让观众能够沉浸式体验三区三州的扶贫精神，了解三区三州地区在国家政策的支持和当地人们不断努力拼搏下发生的天翻地覆的变化。
近年来，综艺节目发展如火如荼，特别在后疫情时代，观众对于电视娱乐的依赖程度较前些年相比有很大提高。
但我国文娱产业竞争激烈的当下，电视综艺节目也愈发脱离曾经追求的真实和自然的趋势，呈现在观众面前的通常都是提前设计好的桥段，缺乏创新性，内容逐渐同质化，观众的娱乐需求、心理需求得不到满足。
（1）为应对电视市场的激烈竞争，节目精准把控公益与娱乐的平衡点
三区三州位于西藏、新疆、甘肃、四川和云南，是全国脱贫攻坚的主战场，也是《极限挑战宝藏行》的新征程。
在此之前限于资金、行程、住宿等现实问题，电视综艺节目很少在这些地区进行录制，但正是由于电视节目很少在三区三州地区进行录制，位于中部、东部地区的观众对西部地区的人文与风景产生极大的好奇心与新鲜感。
其次，节目以“脱贫攻坚”的时代命题为根基，从小切口出发让明星嘉宾玩游戏寻宝等，进而发掘当地特色，巧妙地找寻到了公益文化与娱乐属性之间的平衡点。
第一期节目的主线就是寻找宝藏，按照游戏情节由嘉宾一步步闯关，并把喀什当地的美食和自然景观融入了游戏，为观众带来了沉浸式的体验效果。
任务中，明星嘉宾亲身体验凸显节目的公益价值，比如成员们体验胡杨林护林员引湖灌溉、喷洒工作等，从旁观人的视角来了解护林员工作辛苦，没有刻意煽情，而是利用与展现这些护林员们员对自己家乡的热爱，借助明星嘉宾的体验画面调动气氛，与观众形成共鸣。
（2）为提升节目的娱乐性和趣味性，嘉宾之间的化学反应为节目效果增添活力
《极限挑战宝藏行》的前三期由雷佳音、郭京飞和王迅三位老成员和新成员杨超越、秦昊和魏大勋三位飞行嘉宾，之后每期每个地点都会有新的飞行嘉宾加入，也产生了不同的组合，给人一种不断的新鲜感。
成员间的互动自然融洽，给节目提供了不少笑点，也为节目的宣传和播出提供重要的支撑。
分析前三期的节目发现，成员雷佳音和郭京飞两人私下关系就很紧密，但是在节目中又是另一个场景，节目里和节目外两者的关系形成强烈的反差。
王迅作为有资历的成员，原本的人设早已深入人心，在新团队中起到黏合剂的作用。秦昊、杨超越和魏大勋三位飞行嘉宾各自的优势也与这季节目调性较符，为原本稍显严肃的公益主题增添了趣味。
节目录制地点大多是农村和偏远地区，嘉宾秦昊凭借热播剧的角色“张东升”，立住了自身的人设，为他增加了不少综艺感。
杨超越出身农村，在节目中毫无违和感，在节目中的展现也十分自然；魏大勋综艺经验丰富，能够活跃团队氛围，他和雷佳音在网络上被称为“东北宝藏男孩”，放大了他们身上的幽默点。
不仅仅是上述六位，之后还有相声演员岳云鹏、带货能手贾乃亮、偶像少女虞书欣等，每位嘉宾都在节目中打造自身的人设，各自性格的摩擦和碰撞集中于一个公共娱乐空间，展现在节目中，也服务于观众。
（3）为弘扬时代主题、宣扬扶贫成果，节目持续走综艺服务公益的“创新之路”
2020年是我国全面建成小康社会，打赢脱贫攻坚战的收官之年，《极限挑战》应时、应需、应势创新，从第六季的“幸福本小康”主题，到“三区三州公益季”拉开“宝藏行”的帷幕。
节目聚焦主题主线，将公益行动融入到有趣的环节设置和挑战项目中，用社会价值为内容创新注入了强大能量。
可以说，在以扶贫攻坚为立意的创新节目中，《极限挑战宝藏行》成为爆款品相。
节目将互动挑战、文化体验、产品分享、公益行动有机勾连，并结合短视频、网络直播、集赞换经费等全媒体传播方式，让节目与观众的密切交流贯穿从录制到播出的全程，这些举措增强了节目活力，也吸引着越来越多的观众关注三区三州，关注脱贫攻坚历程和成果。
比如，在第四期节目中，共青团中央“光华公益书海工程”携手节目组，后续还向包括宁蒗县在内的52个未摘帽贫困县及三区三州等地区捐赠图书，实打实地帮助贫困地区的孩子缓解“买书难，借书难，看书难”的问题。
在新疆，成员们在节目的游戏过程中为当地特产进行宣传，包括核桃、馕、巴楚蘑菇、巴楚留香瓜、罗布麻茶、羊皮帽等。
