导演: 高志森
主演: 谢君豪 / 苏玉华 / 吴绮莉 / 黄霑 / 田二喜 / 陈琪 / 袁富华 / 邱万城 / 张国权 / 梁汉威 / 周志辉 / 潘灿良 / 陈志辉 / 林韦辰
类型: 剧情, 传记, 爱情
地区: 香港
片长: 110分钟
上映: 1997-05-15(香港)
简介： 开片是说书人因聚众滋事，被警察（黄霑 饰）带到了警局问话，借说书人之口讲述了粤剧金牌编剧——南海十三郎艺海浮沉的一生。作为粤剧名家江太史公的十三子，江誉镠（谢君豪 饰）自由顽皮，出入名流场所。一次偶然的舞会，他遇到了上海的千金小姐莉莉（吴绮莉 饰），然而双方有缘相逢，无份结亲。后来，他跟随她来到上海，竟落得穷困潦倒。
2年后，回到了广东的家中，他已被学校除名。当时太史公已经年事已高，他便天天去看戏，从不受戏班老板薛老五赏识，到后来成为御用编剧一鸣惊人，人送绰号——南海十三郎。然而，时局动荡，他到了江西写剧本慰劳前线战士，因看不过同行媚俗之作，愤然出手，不欢而散。这时一次车祸，让他与昔日恋人重逢，可惜她已嫁给老外。十三郎郁郁寡欢，后来入寺修行，却在一次代人祈福的对话中，得知了自己家道中落的败局，他疯了……
百老汇影城香港影展大银幕观影，画质修复帧帧赏心悦目，原版粤语声声触动心潮，多年来一直不看渣画质是对的，好久没有泪流满面的感觉了，一直在想，曹雪芹的故事如果拍成电影该是什么样子，应该就是《南海十三郎》这种样子，但基本没人拍得出吧！香港电影、电影人97回归前最后的体面谢幕，悲凉与荣光，焦愁与桀骜，都给了十三郎，此后再也不会有这样的香港电影了！
已下 传记性质，却有了个说书人作引子讨巧。人物强烈的个性极大增加了故事的可看性。时代背景联系不是特紧密，相比《梅》《霸》的宏大，但反而让人感觉舒服。粤戏的文化贯穿始终，非常有趣也开眼。谢君豪是个能人，编剧也很强大。几次盈眶，又再笑出来。全港编剧共勉的口号激动人心。
秋意浓，落雨飘，最是观影好时光。十三郎，艳香江，争传唱佳句佳章。世难料，天弄人，墨笔难敌刀与枪。本是文人又傲骨，岂肯屈膝世俗眼光。师徒重逢，不免泪两行。主仆再遇，心中徒悲怆。潦倒客死黯神伤，人间难留白凤凰。雨未停，拍打窗，心中感慨涌一腔。观此佳作，影迷共勉，人生遇挫又何妨？
人生起落无常，天才永远都不会向世俗妥协，傲骨依然！世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿：你眼睛看到的东西不一定是真的；什么都看得那么清楚，其实很痛苦；做人最紧要的是心干净就行了；傻瓜才中意长生不老，永生不是更痛苦……谢生的粤曲话剧舞台功底了得！
故事其实简单，但听说书的趣味、潦倒人讲潦倒人的况味，配合一个人生和一个多年后的反观，就颇让人心下不忍。更好的是那些词，既是写个大众的却又依然有着中文的隽永。粤语配合那表演中的些许不羁与夸张，也是那么匹配天然。
对任何一部电影，期待太高、想象过多都不是好事。剧本自然精彩，但话剧的形式感还是太重了。谢君豪的演技完全占主导地位，尽管先入为主的慨叹减损了电影本身的感染力，但十三郎的那份痴、那份傲、那份不被理解和爱的苦痛，足以刺痛每个敏感纤细的观众。结尾在某种意义上重构了文本，完全拉升了我的观感。“一个潦倒编剧在讲另一个潦倒编剧的故事”——杜国威写下这句台词就营造了一种微妙的嵌套场景，承认戏说、袒露编剧存在的同时也向所有讲故事的人致敬。
南海十三郎的人生大起大落，由聪敏而痴愚的己身，由盛而衰的家境，加上起伏不定的大环境，他是天才亦是痴人，虽然磨难如影随形却也无可抱怨，他的一生未尝不可视作省港的缩影，片中金句多多，粤剧唱段佳妙，而那种浪子失意的感觉似曾相识，比如《岁月神偷》，问世间谁才是大剧作家？只有命运作弄人。
性情七分世故三，梦幻泡影通灵玉。当代庄周梦蝴蝶，痴人就是十三郎。编剧写故事码字的不感动自己，不写出性情，不洞察世故人心就不是好故事，让我想起李安，想起红楼梦，想起张爱玲，想起那些是巫是人造故事的，正写不出东西的时候看到，码字这行如果有金线，那应该是南海十三郎这样的。人活不过时代。
“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”“千万别以为自己是天才，真正的天才只有两个结局，要么早死，要么疯了，因为天才是永远不会向世俗妥协的”。看得我流泪满面，一切言语都太过苍白。又想起Y的词“常人难道比疯子更可爱” 。“学不到你的才华，也要学到你的傲骨
你永远无法知道在看完十三郎后去听一首粤剧金属对于私人的观影体验是如此这般延展，妙哉。向心的人与作品总是孤独的，孤独到癫狂中流放，流放到心的谷底，谷底尽是讲另一个癫狂人故事的癫狂人。
