《出走的决心》，我给7.5分。

两个重点：一、电影改编自五十岁阿姨苏敏的真实的自驾游经历。

原型人物的经历，很多人可能已经比较熟悉了。

其实这也正是我看片前的一个担忧，就是电影会不会受制于原型人物，最终只做成了一个命题作文。

可以确定，这确实只是一个命题作文，它没有多么超前的表达野心，也不求达到多高的艺术追求。

但我这么说并不是批评，相反的，我认为现在的内地市场，恰恰就需要这样一个简单、工整、指向性无比明确的命题作文。

二、正因为如此，已经完成觉醒的女观众来看这部电影，因为它多数时候都会让你看得无比憋屈、压抑。

但我建议她们能推荐给身边那些年长，依然活在这个困境当中的女性。

这部电影是拍给她们的。

我更建议的，是所有男的，没错，就是所有男性，都来看看这部《出走的决心》。

这部电影更是拍给你们的。

我从三个层面展开聊聊：第一，电影呈现的是最常见、最初级，也最根深蒂固的女性困境。

相较西方电影在女性主义层面的表达，可能已经到了2.0甚至3.0阶段，中国电影其实连1.0的部分都还没有完成。

而现在这部《出走的决心》，算是把这个空白给基本填上了。

不跟别人比，咱们只跟自己比，从这个角度，这部电影的价值是显而易见的。

电影以插叙的方式，完整梳理了咏梅饰演的李红前半生。

同时，通过她，带出了母亲与女儿各自的命运展示。

三代女性的困境叠加在一起，所要表达的，再清楚不过了：不让参加高考，为了逃离家的控制而草草结婚，一边打零工一边做家务带孩子，所有的奉献都被视为理所应当。

且从身边的男性亲属那里，从没得到过半句好话。

所有这些困境，都是我们每个人身边都有的女性遭遇，普世意义拉满。

而全片最妙的一笔，也是让电影在表达层面得以升华的一笔，是压垮骆驼的最后一根稻草。

这使得李红终于决定出走的导火索，不是丈夫。

这就把女性困境，从单纯的性别压迫，上升到了结构性困局，是绝大多数女性难以走出的困局，也是只有李红这样放弃一切、离家出走，才能打破的困局。

第二，电影对父亲、丈夫和女婿这三个主要男性角色的刻画，既做到了典型，又兼顾了普遍性。

不得不说，哪怕姜武的话剧腔和北京口音有些吻合，他塑造的孙大勇，都注定会在中国电影史上留下一笔。

多少也会留意到妻子的情绪等等。

这么塑造的好处就在于，让电影呈现的女性困境，真正具备了普世性。

就像女儿和女婿之间的矛盾，非常清晰地体现了夫妻之间的那种沟通障碍。

男性以“母性”的伟大来赞美女性，实则是给女性带上了重重的枷锁。

而女性要找到自我，也就必须打破母亲和妻子这两个社会赋予他们的身份。

第三，男性观众对这部电影的观后感，可以作为其性别意识的测试工具。

一个目的是在于，让观众从性别对立的角度，尽量挑不出什么毛病和问题。

也就避免了让少数批评者，借此将电影以个别案例的名义，降低其社会意义和讨论价值。

不过即便堵上了挑刺者的嘴，我想肯定还是会有很多男性观众，被这部电影真正冒犯到。

《出走的决心》的确可以作为测试工具。

电影已经足够理性客观，那如果你身边还有男观众，看完后或破口大骂，或不屑一顾，那我建议，要么躲他远点，要么真的需要告诉他一声：大清，已经亡了。