1946 年，意大利，一个看似平常的早晨。
女人从睡梦中醒来，像往常一样向丈夫道一声早安。然而，迎接她的却是一记清脆的耳光。
影片 2023 年在意大利上映，国内定档 2025 年 3 月 8 日，豆瓣评分高达 9.1 分。
2023 年，这部电影斩获了意大利票房冠军的殊荣。
在意大利这个人口总数不到 6 千万的国家，竟有至少 500 万人走进影院观看了这部影片。
影片是黑白的色调，没有跌宕起伏、波澜壮阔的大场面，也没有绚丽的特效，更不属于那种能让全家老小都乐呵的合家欢类型。
那这样一部电影究竟有着怎样的魅力呢？
这部电影的特别之处，很大程度上源于女主宝拉·柯特莱西。
在意大利，她可是闻名遐迩的国民喜剧女星，创作并主演了《人艰不拆》《特工妈咪》《高速路上一只猫》等多部电影。
而《还有明天》，是她的自编自导自演的诚意之作。
很多人可能会觉得，意大利观众喜爱这部电影，无非是因为演员的人气。
但事实并非如此。
同样从女性视角出发，同样围绕一段揪心的母女情展开，宝拉·柯特莱西讲述的故事，远不是简单的情感怀旧和治愈系鸡汤。
这部电影，更像是一份有力的宣言，是一份激进的行动纲领。
而令人意想不到的是，如此深刻的主题，却包裹在喜剧的外壳里。
电影里，女主迪莉娅的苦难多得像天上的繁星，散布在生活的各个角落。
家庭方面，她要努力养活三个孩子。
大女儿生性勤劳懂事，却因为家庭贫困无法上学；
两个小儿子则满嘴脏话、毫无礼貌，却因为是男孩，享受着家里特殊“少爷”般的待遇。
她还要照顾卧病在床多年的lsp公公。
这个老登身体虽瘫，心却不瘫，迪莉娅每天辛辛苦苦伺候他吃喝拉撒的同时还要遭他的“咸猪手”猥亵。
此外，丈夫带来的暴力和压迫才是无尽深渊。
丈夫小肚鸡肠、贪婪霸道，他严禁妻子接受陌生人送的巧克力，而自己却三天两头在外风流，
甚至没有任何缘由就对迪莉娅大打出手。
马桶堵了能成为他动手的借口，盘子碎了也能成为他发泄的理由，甚至有时候根本不需要理由，仅仅是因为他心情不好。
在这样的家庭环境下，迪莉娅除了操持全家琐碎事务，还要进城打几份零工。
早上到有钱人家去给老人打疫苗，中午到雨伞店修雨伞，下午再到纺织厂洗床单，晚上回家还要做针线活拿去换钱，每天的时间被填得满满当当。
在那个男性主导一切的父权制意大利社会，男性不仅代表着性别，更象征着身份、地位和各种特权。
丈夫和公公都把这种所谓的“能力”视为骄傲。
迪莉娅被丈夫家暴后，爷俩儿还有一场令人三观震碎的对话：
那场面仿佛在他们的观念里，打就是一种“管理”女人的方式。
令人惊叹的是，这部关于女性压迫的电影，在处理暴力和伤痛展示方面十分巧妙。
暴力的呈现不是那种让人不忍直视的惨烈，伤痛往往也在暴力发生瞬间就“自行”消解了。
从开场的早安耳光，迪莉娅被打后若无其事地开始一天忙碌。
到后面的“大型家暴现场”，丈夫的拳脚落下却听不到殴打声，只有诙谐的意大利舞曲。
这场残酷的家暴，也瞬间在这段音乐的配合下，变成了一段有些幽默的“双人舞”。
再到迪莉娅被打出的鼻血和脖子上掐出的淤青，用廉价特效呈现，看起来十分虚假，却又无比现实。
这廉价特效几秒钟后突然又消失的鼻血和淤青，这不正是主流社会对女性伤害的漠视与不承认吗？
这些伤害看似很轻，仿佛一吹就散，可实际上深深烙印在女性心底，被当作微不足道的事轻易抹去。
影片采用这种悲喜交融的叙事方式，其实是借鉴了宝拉·柯特莱西从祖母传记中得到的灵感。
在那个充满苦难的时代，祖母即使历经千辛万苦，也依然能扬起嘴角坚强面对。
这让宝拉·柯特莱西深刻认识到，在痛苦面前，喜剧不仅是一种可选择的表达形式，更是痛苦与勇气共生、共融的鲜明标志，也是一切看似风平浪静生活背后暗藏伤痛的警示。
所以，她选择以黑白色调讲述故事，让那些坚韧女性重新走进大众视野，展现在自己以及观众眼中。
当然，看到这里，也许有人会忍不住发问：
面对如此长久的压迫，她们为什么不离婚呢？
要知道，在 1970 年 12 月 1 日之前，离婚在意大利还是明令禁止的事情。
实际上，女主迪莉娅也不是没想过改变现状，特别是面对女儿对自己遭遇的质问时，她内心的迷茫与无奈更是暴露无遗。
女儿心疼她一次次挨打，也气愤她总是逆来顺受，愤怒地质问“为什么你要这样对自己？你为什么不离开？”
迪莉娅在长久的沉默后，只能无奈轻声反问“我该去哪？”
那一刻，我们看到了这个深陷苦难女人眼中的无奈与苦涩。
她不是不想反抗，而是现实给她套上了太重的枷锁。
那个时代根本没有给予女性反抗的权利，她能做的只有在内心艰难地寻找可能的“解脱”途径。
哪怕最初的尝试并不是那么的“独立”，也没有多么的“女权”。
比如，她希望女儿能早日嫁人，摆脱这个不堪的家庭，为此悄悄攒私房钱准备给女儿买婚纱。
再如，听闻失联多年的初恋男友想带她私奔，她心中也泛起点点涟漪。
只是，把希望寄托在他人尤其是男人身上终究是靠不住的。
当女儿终于订婚后，她发现准女婿和丈夫一样脾气暴躁、控制欲极强，她彻底清醒了。
她明白只有给女儿提供受教育的机会，让她靠自己，才能真正走出困境。
于是，迪莉娅把原本准备给女儿买婚纱的钱都给女儿去做教育投资。
在那一刻，我们看到了迪莉娅内心深处的坚韧与觉醒，她知道唯有读书才能真正改变女儿的命运。
影片的结尾更是一波三折，充满悬念。
迪莉娅收到一封信后喜上眉梢，引发观众各种猜测，是情书、女儿的录取通知书还是遗产呢？
最后她换上衣服涂上口红，把信放进包里让闺蜜掩护，然后鬼鬼祟祟d 出门。
样子像极了一个要去私奔的女人，但她却奔向国体公投所。
谜底揭晓，信里是属于意大利女性自己的第一张选民卡，它代表意大利女性终于可以掌握自己身体和思想的决定权。
1946年6月2日到3日，1300万意大利女性投下了选票，开启拥有提出意见、表达反对权利的新时代。
虽然当时选票可能不会立刻改变生活屈辱，但女主深知它能给她掌控明天的力量。
影片中的各个细节都值得深思。
姐姐出嫁时，两个小男孩想着的是姐姐的床可以归自己了。
爷爷去世时，他们也因为能有新房间而兴奋不已。
孩子原本单纯，在这样的家庭环境下说出那样的话就不奇怪了。
女主没有反驳或批评孩子，因为她明白不改变环境，人性劣根会代代繁衍。
所以，她投出的那张票格外动人。
逃跑也许能暂时逃离痛苦，但为了女性自身和后代，我们需要一个新的未来，这也是众多女性在这部电影中所展现出的追求平等、自由和尊严的心声
