郭靖宇，国产乡土抗战题材的行业翘楚，最喜欢拿着民国时期的乡村题材往抗日或者抗战方面扭的电视剧导演。其电视剧作品为了迎合中年老观众，特意突出其中的土气，大男子主义，以及刻意为女性角色卖惨，每一部戏都要掺杂战争戏的惯例，堪称中年观众最想看元素大集合。

一直靠着这种迎合中老年观众观看意愿，郭靖宇对自己的尺度很有自信，结果一不小心自信过了头，整出了划时代的《娘道》，其中腐朽阴暗，大男子主义戕害的还自以为母爱最为伟大的女性形象塑造，把整个观影团体都震惊到了！

为了挽回这种突然降落的口碑，郭靖宇走主旋律路线，一边拍摄新时代农村改革题材《最美的乡村》，一边引进外资，拍了一出反映马来西亚、新加坡华裔的乡土剧，《小娘惹》。

郭靖宇这一版《小娘惹》其实脱胎于2008年的新加坡版本，故事走向，人物塑造，甚至于，男主角都沿用了新加坡版本的男主角——戴向阳。可问题是，观众好像普遍不买账，众口一词的强调，《小娘惹》不是新加坡版的《娘道》，不至于弄得这样混沌不清，意识不明。

郭靖宇为了撑场面，将新加坡版本的32集剧情从延长到了45集，将菊香与月娘母女俩的故事扩大，推广到整个新加坡地区在三四十年代所遭受的一切——根据他喜欢战争戏来升华主角感情的尿性，个人不排除他会在剧情里加抗击日本侵略者的战争抗日戏份。

但是，观众普遍吐槽他添加的戏份很无趣，原本菊香在大家族里用自己的厨艺和珠绣手艺获得自己的身份地位这样比较集中的戏份，被平均分配了出去，前期就是漫长而散漫的宅斗情节——大太太桂花（不出所料的，郭靖宇夫人雷打不动的出现在他每一部拍摄的剧集里！）为了女儿的婚姻有保障，强烈打压不会说话的菊香，为此不惜和真正有最终话语权的老太太明争暗斗。而菊香却追求自己的幸福，嫁给了日本青年山本洋介，并且生下了女儿月娘。

可惜战事开启，山本被强征死于战乱，菊香等待多年也劳累过世，月娘不得已被送回外婆家，老太太用教授菊香的方法，把月娘培养成闺阁里的高手，一手“娘惹菜”厨艺和珠绣手艺和母亲不相上下，而且月娘开朗活泼，在市面上比无法言辞的菊香更加有竞争里，为此，陈家败落之时，月娘能够凭借在底层积累的资历和财力，扭转整个家族的命运。

现在观众的舆论主要集中在“一人分饰两角”的女主角能不能扛住菊香和月娘母女这两个性格迥然不同的角色。

原版的女一号扮演者欧萱，相对性格比较外放，在扮演月娘的时候，那种自信的笑容很有感染力，

而新版女主肖燕还缺乏那种足够的自信，所以前期饰演菊香的这种内敛的角色还算中规中矩，而后期月娘的那些开朗与活泼就需要更强大的性格支持，需要足够的自信来支撑。

其次，观众诟病一出描写新加坡华裔的电视剧飘满了TVB的鸡汤画风。这一点，《小娘惹》的原始剧情本身就带着一种“剧情虐主角千万遍，主角依旧皎洁若白莲”的苦情剧核心。郭靖宇拿到这个题材估计也是因为那股子往死里虐的剧情走向，可后期处理有问题，本来观众习惯了新加坡口音普通话的配音，却在郭靖宇版本里变成了一口循序善诱，苦口婆心的港式配音，那种地域性错乱的失误，让无数观众抓狂！

而且，在剧情走向里也偏向于港风——整体场景做旧不够，没有原版里面那种昏黄的年代感，新版整体用光很白，就是很标准的现代剧的拍摄用光。这种光用在角色脸上，很有提亮的作用，但是用在场景和建筑上，就显得影楼或者影视城感觉很明显，观众缺乏代入感。所以一致认定这是一出民国偶像剧，而不是描写当时社会大环境的乡土剧情。

而从女主演推衍出来，整个剧情里演员的趋同性很严重，年轻一代的新生代演员缺乏自己足够的辨识度，观众要花费较长的时间去分辨角色。而老一代演员有被剧本里面人物单一性的问题困住了。新版《小娘惹》一直被诟病正反派角色性格很单一，善恶很绝对，没有那种形势变化里人性的转化与博弈，每个人物基本都是一个性格走到死。在原来的版本里，这种情况较为柔和，但是新版里，前期人物性格很僵化，完全没有一种人性转化的可能性。观众只能看着好人委委屈屈的在世道里被欺压，被牺牲，而坏人一路坏事做尽，就算偶尔失手也会被好人原谅，然后缓过气来继续欺负和压榨好人。

这种绝对化的人物脸谱化设定，以及一直靠坏人虐好人来构建戏剧冲突的老化手段，观众真的怕郭靖宇把一部靠乡土气息，娘惹菜，各种花俏的手工艺饰品来丰富剧情的剧，变成含辛茹苦，受尽欺压，最后还要原谅和保护伤害自己的坏人，用爱感化天下的，新加坡乃至马来西亚版《娘道》！

天下苦白莲花久矣，能不能让女孩子有敢爱敢恨的真实展现人性的权利？