京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界创排出了许多的优秀剧目，也出现了许多的京剧名角儿，然而在不同时期每一个行当都有代表性的人物，我们今天就来聊一聊京剧老生行当。

老生是京剧的重要行当，这一行当主要演绎的是老年男性，并且这一行当在京剧剧目中也是挂头牌的行当，而这一行当在不同时期也出现了许多的代表性人物。

像最初的有程长庚、张二奎、余三胜这三位，这三位曾经被称之为京剧老生行当“三鼎甲”。然而这三位之后就当属于是谭鑫培先生，他有着“无腔不宗谭”的美誉，后来的老生行当都直接或者间接受到过他的影响。谭鑫培先生之后就要首推余叔岩先生，他有着“须生泰斗”的美誉，他的“十八张半”唱片更是现在京剧演员学习的重要资料，他的弟子“三小四白”都是名家。

而余叔岩之后京剧界的老生名家当属是马连良和周信芳了，而二位名家一南一北堪称是京剧老生领域的领军人物，建国后马连良大师是北京京剧团的团长，而周信芳大师则是上海京剧院的院长。

然而这二位名家的晚年与一出戏有很大的关系，那就是《海瑞罢官》。

马连良著名的京剧大师，老生马派创始人，其曾经在富连成科班学艺，他最初演出挂的也是谭鑫培先生谭派艺术的牌子，后来逐渐有了自己的艺术特点开宗立派。

马连良大师的马派老生主要是以“潇洒”二字著称，无论是唱腔、表演、念白都是颇有特点，这种“潇洒”是骨子里的，而不是刻意而来的。

马连良大师曾经是京剧《海瑞罢官》的主演，他在其中饰演主角“海瑞”，但是后来马先生也受到了这出戏的影响。

再之后开始创排革命现代戏，马先生最初是参与其中，但是后来也是逐渐退出了舞台，革命现代戏《杜鹃山》中“郑老万”一角应该是他在革命现代戏后期的重要角色之一。

周信芳著名的京剧大师，老生麒派艺术创始人，麒派艺术脱胎于海派艺术，有人说麒派艺术最重要的就是唱腔，其实不然麒派艺术唱腔很重要，但是念白、表演的分量绝对不次于“唱”甚至于高于“唱”，因此有人说麒派老生是“做工老生”。

周信芳大师后来也演绎过同题材的剧目，那就是《海瑞上疏》，后来周先生也受到了这出戏的影响。

后来开始创排革命现代戏，周信芳先生曾经提出过不同的意见，那就是创排革命现代戏是没有问题的，这也是京剧艺术的一个发展，但是传统戏不应该退出舞台，二者应该共同出现在舞台之上，但是后来周先生也退出了舞台。

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