黄花梨家具收藏中，明式器型正统而主流，材质与造型完美结合，具有很高的艺术水平。
明式说起来简单，判断起来却不那么容易。藏家们争先恐后追逐稀缺品，形制上差之毫厘，价格便失之千里。
如果仅限于经典样式，明式的确不难，书中和展会上常见的桌案、椅凳和床柜等，都是实实在在的明式家具。
然而，除常规器型之外，还有各式各样的变体。它们数量不多，以其稀有而引人注目，往往还是展会上的明星。
既然是变体，就存在是否规范的问题。事情因此而变得复杂，收藏实践中没有一成不变的定律。
总的来说，无论是有束腰还是无束腰家具，结构合理都是必需的。家具在使用过程中必定会受力，结构完善力才能逐级传递，从而确保自身的坚实和稳定。
有了合理的结构，造型装饰也不可或缺。明清黄花梨家具正是将二者兼具，自成一派而最终为“明式”。
以黄花梨有束腰马蹄足矮桌为例，单凭抱肩榫连接牙条、束腰和面板，整体是不结实的。
于是增加一根霸王枨，利用三角形稳定原理，桌子方可安稳无虞。
而在霸王枨的上方，再加一根横材和腿子相接，强度进一步提高，没有人会说它相悖于明式规律。
另外，就现存明清实例来看，霸王枨总是三弯向上，弧度可大可小，断面可方可圆，都是妥妥的明式造型。倘若换成一根直枨，承重效果不变，纵然可以有霸王枨之名，但不具备霸王枨之形，藏品不能被归为明式家具。
仔细观察、缜密分析，只要结构合理、样式合规，判别变体是否为明式其实不难。
