明清黄花梨圈椅的椅圈，通常采用楔钉榫连接，要么三段，要么五段，围成流畅圆转的曲线。
相比之下，黄花梨螭龙螭凤纹圈椅显得有些特别。说是椅圈三接吧，它共分五段攒成；说是五接吧，圈上又只有两个楔钉榫。三言两语很难说清，还是先来看具体细节。
搭脑木纹变化较大，有行云流水的感觉，两端楔钉榫位置清晰，和其余部分界线分明。搭脑以下则纹理顺畅，从头到尾仿佛一直都连续。
然而，扶手转弯处背面，木纹开始分叉，卷珠部分的纹理向下行，一条拼合的痕迹显露出来。
回到扶手内侧，木纹又变得一致，上下两段难以分清，拼接近乎天衣无缝，让人不敢相信。
靠近再看，正面拼痕不明显，接缝和木纹走向相平行，部分还融合在一起。
从四十五度外角开始，木纹逐渐变得不同，同时也是因为观察距离太近，两段之间的区别才明显起来。
继续向下转，下方的木纹逐渐重叠，拼缝再次融入木纹之中，两段看起来又像是一个整体。
上上下下、前后左右看完一圈之后，除搭脑部分之外的椅圈构造已大致清晰。
种种迹象表明，由于省料或木料尺寸不足的原因，匠师精挑细选两段色泽、纹理接近的木头，反复配搭后将它们拼接在一起，然后锼挖切削完美弧形，制作出足以乱真的一体效果。
黄花梨数量从来就不充裕，从古至今都被人珍惜。右边扶手也如法炮制，上一张清晰的正面图，其余角度不再重复。
黄花梨螭龙螭凤纹圈椅的结构介绍到此为止，如果以拼合数量而论，椅圈是实际意义上的五接，若从结构上考虑，它还是当属三接圈椅。
