极目新闻记者陈凌燕

通讯员夏梓符坚

《山海经》中的异兽，存在吗？在哪里？

有没有可能，它们就在人的世界里，只是我们不曾觉察？

11月1日下午，王川的个人作品展《再山海》，在湖北美术馆特展厅正式开展。他将《山海经》中的各种异兽依据自己的理解塑造出来，并将它们融入到现代场景与经典古画作品中。

于是，奇幻的世界悄然开启：

在开满樱花的马路拐角，神武罗也在舞动着衣服上的飘带；热火朝天的路边公地上，身形有些像牛的闻甐，若无其事地走过……

五代画家顾德谦的《莲池水禽图》里，山海精灵䰠武罗站在莲叶上，手持荷花，悠然自在；宋代画家苏汉臣的《冬日戏婴图》中，正在庭院里戏猫的小姐弟边上，多了一个“围观”的鹿蜀……

除了构思奇妙，王川的作品中也有许多耐看耐品的细节。比如，每一幅古画都有由来，经他在多年之间反复寻找、挑选；比如，现代的场景里，他使用了灯箱光栅为材质，于是，就有了随着观众移动脚步，在这些大家熟悉的生活图景，就有异兽时隐时现。

甚至，观众不必担心“看不懂”，在展览的说明上，艺术家也额外关注，古典绘画作品的来源、画作中是《山海经》中的哪位异兽精灵，都说了细致的说明。

王川是中央美术学院教授、博士生导师，他一直以来关注着“中国传统在当下社会中的存在形态”，并以此为切入点进行创作。策展人、湖北美术馆馆长冀少峰表示，王川的视觉图像世界以一种虚拟化、审美化的再造，把传统文化《山海经》及经典图像中的经典环境、典型人物、典型事件……经彩绘，再通过翻拍、数字后期，最终回归摄影图像。传统的文化符号经过王川的数码、数据的激发，生成了一种新符号，从传统出发而具有新的意义。

尤其是，经由王川的图像塑造和多样化材质，让作品由二维走向了三维甚至是多维，由平面走向了立体，传统的静态表达走向了动态表达。王川的作品将摄影、绘画、数码生成有机地统摄在一起，这种新的艺术方式构成了亦真亦幻的效果，在轻松荒诞中就把沉重与压抑消解得无影无踪。

展览将持续至11月24日，面向公众免费开放。每个人都可以前来，寻找自己心目中的《山海经》。

（湖北美术馆供图）