潮拍星工坊·好摄之友@陈亮:用镜头与故乡不断告别

钱江晚报 2024-11-23 14:15:35

潮新闻客户端记者俞跃制图蔡李皋

相信大家每一天都会拿起手机或相机,定格日常的美好瞬间,分享身边的新鲜事。对于每一个爱生活爱拍摄的人来说,每一次分享都会收获更多的快乐。

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本期“潮拍星工坊”,我们为大家推荐一位好摄之友@陈亮。他曾做过报社记者,2019年后到高校成为了一名摄影教师。

陈亮的作品被侯登科纪实摄影奖两次提名,并入选中国摄影TOP20。今年10月,陈亮的故乡系列作品《乡归何处》亮相浙江丽水,在丽水摄影博物馆展览现场,陈亮作品中自带的浓浓乡愁,勾起不少观众儿时的回忆。事实上,这些作品与@陈亮回到故乡的经历一样,也经过漫长的孤独与等待,以及不被理解的坚持,直到作品在国内摄影界广受关注。

站在展厅细看每张作品,你会发现在煽情影像泛滥的时代,这片小小的“净土”其实就在你我身边,没有夸张的画面和光影,也不需华丽的注解和标题,陈亮只是用最朴实的镜头语言,就把家乡耐人寻味的一面,悄悄定格在了相纸上。

以下是@陈亮的部分作品:(作品由陈亮本人提供)

2008年,离家多年的陈亮回到故乡湛江,看到家乡巨大的变化,挥之不去的乡愁,让他不忍远走。他说,带着儿时的记忆回到阔别已久的村庄,孩时场景历历在目,可一切又变得那么陌生。之后的几年,他每次回家,都更不舍离去。到了2013年,陈亮决定辞职回到湛江生活,开始通过拍摄记录故乡。这些年,他一直在记录身边的村庄和劳作的人们,虽然他深知记忆中的家乡正在远去,记录的今天也正在成为明日的昨天,但依旧乐此不疲。

[摄影师经历]

知名摄影师玛丽·艾伦·马克(MARYELLENMARK)说过,纪实摄影是让人们了解真相的重要工具。对许多摄影师来说,纪实摄影的门槛不在于摄影技巧,而在于对现实的观察和思考。今天,我们很难了解陈亮创作某一张照片的动机或经验,但或许可以在他的自述中,找到创作的源动力。

以下,是陈亮的个人自述:

我的童年充满着非常美好的回忆,这些美好的回忆一直是我日后生活、创作的动力,也是我回到故乡的重要原因。我小时候不怎么爱学习,经常和小伙伴们去海边、山岭和水库玩,父母基本不怎么管。印象比较深的是我们带着录音机(可以放卡带的那种)到海边树林底下玩,躺在树林里,听着当时中国最流行的香港音乐,看着蓝天上白云在飞动,风吹着树叶沙沙响,海浪不停翻滚着。

我的故乡东海岛,在中国大陆最南端的雷州半岛东部,历史上为古雷州府辖岛,中国第五大岛,曾经是一个与世隔绝的天然海岛。主要以渔业与农业为生。这里的人们多少年来依然坚守着传统的民族习俗与风气。2007年左右,东海岛进行大开发,随着钢铁、石化、造纸、制药等大型项目建成投产,东海岛打出“建设现代化工业新城”的口号,计划2030年实现。

当我沿着儿时的记忆,回到阔别已久的村庄,行走在故土上,我的心情非常复杂。时而感到自由快乐,时而感到彷徨与失落。孩时场景历历在目,可山已不是那片山,海也不再是那片海……一切似乎变得物是人非了。

如今我依然在小时候的村庄里生活,工厂正一步步逼近,许多年轻人或有点经济基础的人都进城了。现在,我也不知道还能在东海住多久。我预想了东海岛几个未来,但没有想好我的未来。我不断拍摄,不断与故乡再见。

东海岛正经历着前所未有的时代洗礼,在这场声势浩大的开发与发展中,乡村不仅仅再是土地和城乡变迁的复杂矛盾问题,是宗族制度与道德重建,是精神的重建。这些照片既是我个人的故乡影像档案,也是对当下中国乡村变化发展过程中精神与人性的探讨和反思。

我平常会在拆迁的村庄、工厂区、居民原住地进行拍摄,也会沿着海岸线拍摄,并采取一个村庄一个村庄去拍摄,也会一直保持关注重要节日、民俗活动等。我对拍摄地的选择没那么严格规定,我更有兴趣与故乡的对话,人与物、风景的相遇。东海岛不仅是我的故乡,也是中国的海岛。我们这一代人,从一个城市到另一个城市,从一个村庄到另一村庄,不停地漂泊,像无根的野草,像水面的浮萍,不停地反复折腾。

故乡东海岛从另一方面来讲是中国典型,是一个原始海岛城市化、工业化的缩影。故乡也是我与天地人间对话、思考的载体。这样来讲任何能触动我的景物与人物都可能成为我的拍摄对象。我只不过是在故乡土地上散步,然后就与他们相遇,按下快门。

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眼下,陈亮已在民办高校里教摄影,并在湛江开设了个人工作室,工作室除了展示作品,也成了他与摄影师交流的地方。谈到平时使用的器材,陈亮告诉记者:“平时使最多的相机,主要是玛米亚mamiya7ii,镜头65cm和80cm。有时,也使用尼康D810和尼康F100。”

陈亮说,非常高兴能与浙江的摄影师交流,有机会一定多来杭州,在潮新闻好摄之友与大家交流。

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以下,是@陈亮在《钱江晚报》的见报作品(右下角):

如果你也喜欢拍摄家乡,或喜欢@陈亮的作品,欢迎在潮新闻@陈亮的主页留言互动。

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